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送別詩(shī)的特點(diǎn)
送別詩(shī)，是抒發(fā)詩(shī)人離別之情的漢族詩(shī)歌。著名的代表人物有李白，王維，王昌齡等。送別詩(shī)抒寫離情別緒，是分離時(shí)迸發(fā)的情感火花。要把這種情感火花表達(dá)出來(lái)，并不是一件容易的事。下面是小編為大家整理的送別詩(shī)的特點(diǎn)，希望能夠幫助到大家。
簡(jiǎn)介
古往今來(lái)，許多文人墨客對(duì)于離別總是歌吟不絕。在這濃濃的感傷之外，往往還有其他寄寓：或用以激勵(lì)勸勉，或用以抒發(fā)友情，或用于寄托詩(shī)人自己的理想抱負(fù)。另外，唐朝的一些送別詩(shī)往往洋溢著積極向上的青春氣息，充滿希望和夢(mèng)想，反映盛唐的精神風(fēng)貌。古時(shí)候由于交通不便，通信極不發(fā)達(dá)，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見，所以古人特別看重離別。離別之際，人們往往設(shè)酒餞別，折柳相送，有時(shí)還要吟詩(shī)話別，因此離情別緒就成為古代文人吟詠的一個(gè)永恒的主題。一般是按時(shí)間、地點(diǎn)來(lái)描寫景物，表達(dá)離愁別緒，從而體現(xiàn)作者的思想感情。送別詩(shī)中常用的意象有長(zhǎng)亭、楊柳、夕陽(yáng)、酒、秋等。詩(shī)歌題目通常以“贈(zèng)、別、送”等字眼。送別內(nèi)容有寫夫妻之別、親人之別、友人之別，也有寫同僚之別，甚至寫匆匆過(guò)客之別。所用的手法常常是直抒胸臆或借景抒情。其藝術(shù)特點(diǎn)，有的格調(diào)豪放曠達(dá)，有的委婉含蓄，有的詞淺情深。
寫作特點(diǎn)
托物寓情 形象生動(dòng)就是采用托物或比物的手法來(lái)表達(dá)某種情誼或情懷。情誼是一種無(wú)形的東西，要把無(wú)形的東西變成形象的東西，就需要施展多種藝術(shù)手段，包括托物寓情在內(nèi)�！疤一ㄌ端钋С撸患巴魝愃臀仪��！�(李白《贈(zèng)汪倫》)此句以水深比情深，形象性地表達(dá)了真摯純潔的深情。名家贊道：妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而用比物手法，變無(wú)形的情誼為生動(dòng)的形象，空靈而有余味，自然而又情真。此外，比較有名的托物寓情的詩(shī)句還有：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”(王維《送元二使安西》)這是托勸酒表達(dá)對(duì)友人的情誼。“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺�！�(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)這是借托玉壺、冰心比擬詩(shī)人的操守和品格，以告慰親友。這比通常的帶口信報(bào)平安，泛泛的自己表白，要形象深刻多了。
寄情于景 情景交融好多送別詩(shī)，表面上看猶如一幅幅秀美的風(fēng)景畫，沒有什么情誼。但仔細(xì)一品味，便可以從中體驗(yàn)到一股濃濃的、深沉的情愫。典型的句子，莫過(guò)于劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》：“蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笙帶夕陽(yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。”這首詩(shī)寫的是詩(shī)人送靈澈返竹林寺，雖不長(zhǎng)，卻句句如畫。雖然字面上找不出一個(gè)情字，但從畫面中仍可感受到詩(shī)人的情意。首先，全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人的深摯的情誼。如“青山獨(dú)歸遠(yuǎn)”這句，“青山”點(diǎn)出寺在山林，“獨(dú)歸遠(yuǎn)”則顯示出詩(shī)人佇立目送、依依不舍之情。其次，這首詩(shī)勾勒的是一種閑淡的意境。這種意境又是和詩(shī)人當(dāng)時(shí)官場(chǎng)失意、萌生歸意的心情吻合的，或者說(shuō)是當(dāng)時(shí)詩(shī)人心情的寫照。由此可以說(shuō)，該詩(shī)看似無(wú)情卻勝有情。所含情感：留戀、安慰、囑咐、祝愿、傷感、惆悵、期待。
思想感情編輯
1、表達(dá)的是離別時(shí)的留戀，不舍和傷感的愁緒。重在對(duì)友人的勸慰，激勵(lì)和關(guān)心。 例：《別董大》
2、借送別來(lái)表達(dá)胸中的積憤或表明心志。 例：《芙蓉樓送辛漸》
3、綜合型：既有離別之情又有身世命運(yùn)之感，勸慰警示之意。
代表詩(shī)作賞析編輯
劉長(zhǎng)卿《餞別王十一南游》、《送靈澈上人》、《重送裴郎中貶吉州》。送靈澈上人劉長(zhǎng)卿蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。餞別王十一南游劉長(zhǎng)卿里君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。誰(shuí)見汀洲上，相思愁白蘋。
王勃《送杜少府之任蜀州》。送杜少府之任蜀州王勃城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。江亭夜月送別王勃江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰(shuí)見泣離群?亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。
送別詩(shī)常見特征
特點(diǎn)一、種類繁多，領(lǐng)域廣泛
一類是抒寫親情、愛情。如孟郊的《古別離》、杜甫的《新婚別》寫的是夫妻間的離別，那份離別的幽怨與痛苦，是感人至深的；李益的《喜見外弟又言別》和柳宗元的《別舍弟宗一》則是兄弟間的骨肉分離，難舍之情溢于言表；孟郊的《古怨別》、杜牧的《贈(zèng)別》寫的是情人間的纏綿悱惻。
二類是友情、同僚情。有的寫送好友到外地做官，如王勃的《送杜少府之任蜀川》、王維的《送元二使安西》、李白的《送友人入蜀》等，好友外出做官，詩(shī)人擺酒相送，其間充滿了殷殷的叮囑和深深的情誼；有的也寫送好友到外地做官，但他們的友人或同僚卻都是被貶的，如王勃的《別薛華》、宋之問(wèn)的《送別杜審言》、柳宗元的《重別夢(mèng)得》等，詩(shī)人在送好友的同時(shí)，或表達(dá)政治上的失意，或渲泄對(duì)朝廷的不滿，或表明對(duì)友人遭遇的同情與寬慰等；有的寫送友人遠(yuǎn)征，如陳子昂的《送魏大從軍》、岑參的《送李副使磧西行軍》等，這些多是邊塞詩(shī)人的作品，充滿豪情壯志，感情慷慨激昂；還有的是寫送友人去遠(yuǎn)游，抒發(fā)游山玩水的閑情逸致。如杜荀鶴的《送友人游吳越》、李白的《送孟浩然之廣陵》等，這些詩(shī)毫無(wú)悲酸之態(tài)，也不故作豪放語(yǔ)，意境高遠(yuǎn)，情深意濃。
此外，還有一類唐人送別詩(shī)，無(wú)論是送者還是行者，都不是主人，如司空曙的《云陽(yáng)館與韓紳宿別》、鄭谷的《淮上與友人別》等，這里的送者與行者都是旅途中的匆匆過(guò)客，其別情更具一番味道。
特點(diǎn)二、手法多樣，情深意長(zhǎng)
一類是直抒胸臆。如高適的《別董大》：千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前途無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？前兩句直寫落日之景，后兩句直寫真誠(chéng)情誼，全是肺腑之言，慷慨悲歌，一吐為快。
二類是借景抒情。這是唐人送別詩(shī)一個(gè)相當(dāng)顯著的特點(diǎn)。如李白的《送友人》：青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。首聯(lián)寫送別的地點(diǎn)，青山白水、景色如畫，但一"橫"一"繞"便把惜別之情借助山水表達(dá)出來(lái)。中間兩聯(lián)更寫離別的深情：頷聯(lián)想像別后友人的行程，表達(dá)了對(duì)友人的殷切關(guān)懷，頸聯(lián)"浮云"象征友人行蹤不定，"落日"隱喻詩(shī)人依依惜別的深情，情景交融，扣人心弦。尾聯(lián)情真意切，馬猶如此，人何以堪？整首詩(shī)借景抒情，新穎別致不落俗套，感情真摯而感人。
再如張說(shuō)的《送梁六自洞庭山作》：巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。在這首標(biāo)志七絕進(jìn)入盛唐的詩(shī)中，詩(shī)人深藏了自己的心事，只含蓄地借助景物透露給我們些許信息：眼見友人離去，秋波浩渺中征帆漸遠(yuǎn)，直入朝廷去了，而自己卻謫居岳州，遙無(wú)歸期。一個(gè)"孤"字語(yǔ)帶雙關(guān)，失落與孤寂之情漸上心頭，而一個(gè)"浮"字又頓生撲朔迷離之感，峰浮于水，人浮于世，飄泊之愁更濃了，第三句明寫傳說(shuō)中的神仙"不可接"，實(shí)是友不可接"，友人遠(yuǎn)去的地方--朝廷"不可接"，于是一片凄婉的心事就在這簡(jiǎn)淡的秋景中浮現(xiàn)，隨著悠悠的湖水蕩漾起伏，言有盡而意無(wú)窮。
特點(diǎn)三、傷感曠放，各有千秋
"多情自古傷離別"，這是柳永式的、帶著濃重傷感情緒的離別，這類詩(shī)不重惜別之情，而寫悲切的身世之感和政治上的挫折，失意、哀傷情緒很濃。如盧綸的詩(shī)悲"字貫穿全篇，首聯(lián)寫送別的環(huán)境，從衰草筆，大大加重了離愁別緒，給全詩(shī)定下了深沉感傷的基調(diào)；次聯(lián)寫送別的情景，仍是緊扣悲字，融入依依難舍的惜別之情；頸聯(lián)感嘆身世，仍是緊扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世與傷懷合在一起，心境更顯悲涼。
但友人分別并非全都是傷感的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開闊而音調(diào)爽朗；陳子昂的《送魏大從軍》絲毫不落兒女情長(zhǎng)、凄苦悲切的窠臼，從大處著眼，抒發(fā)了作者的慷慨壯志和奮發(fā)向上的精神，感情豪放激昂，英氣逼人，氣壯山河。
特點(diǎn)四、境近意遠(yuǎn)，言淺情深
真正的文學(xué)是純粹的，真摯的情感也是純粹的。唐代送別詩(shī)中，詩(shī)人往往把自己的一顆真心，用最樸素的語(yǔ)言捧出，化成千古絕唱。如孟浩然的《留別王維》，全詩(shī)既沒有優(yōu)美的畫面，也沒有華麗的詞藻，語(yǔ)句平淡近乎口語(yǔ)，對(duì)偶不工，語(yǔ)出天然，但深摯動(dòng)人的感情卻揮之不去，言淺情深，余味悠長(zhǎng)。
"二十年來(lái)萬(wàn)事同，今朝岐路忽西東�；识魅粼S歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。"柳宗元的這首《重別夢(mèng)得》寓復(fù)雜的情緒和深沉的感慨于樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言之中，語(yǔ)直而意深。"故人江海別，幾度隔山川。乍見翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。"這是與友人相見時(shí)的問(wèn)候語(yǔ)，語(yǔ)出天然毫無(wú)修飾，但相思之情自在言外，悲喜交集之態(tài)盡在其中。這至真、至純之語(yǔ)，不用修飾，我們便被那份深摯的友誼感動(dòng)了。
作為唐代詩(shī)歌大觀園中的一朵奇葩，唐人的送別詩(shī)在其思想內(nèi)容上，大大豐富了唐代詩(shī)歌的題材和內(nèi)容；在藝術(shù)表現(xiàn)上，格調(diào)或豪放或含蓄，或曠達(dá)或深婉，或直露或蘊(yùn)籍，或借景或托物，用語(yǔ)淺近，不事雕琢，真正體現(xiàn)了"境近意遠(yuǎn)，詞淺情深"的藝術(shù)特點(diǎn)。
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