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靜夜思讀后感
靜夜思讀后感1
窗外的月亮已高高掛起，皎潔的銀盤散發(fā)著明朗的光輝，可這一晚，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，只能抬頭仰望那似有月宮嫦娥的玉盤，在這種時(shí)候，同樣的對(duì)月，這不禁讓我想起了詩(shī)仙李白的那首《靜夜思》，雖時(shí)隔千年，但那對(duì)月惆悵無比的情境仿佛又回到了眼前，歷歷在目。從古至今，多少文人墨客曾留下思鄉(xiāng)懷人的不朽名篇，可那一篇能趕得上這首千古名篇呢?我在這難以入眠的夜晚，靜靜的懷念那遠(yuǎn)隔千山萬水但彼此相通的至交好友和生我養(yǎng)我的那一邊土地上的親友。
“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”，雖不是佳節(jié)，但倍思親我卻能感應(yīng)到。腿部微曲，徐徐邁步，緩緩的扭動(dòng)落地窗的把手，落地窗發(fā)出一聲輕微的“吱呀”聲，這在平時(shí)是再平常不過的聲音，可在今晚看來，這聲音是多么的刺耳，大概是因?yàn)槲业男木嘲�。我微低下腰，兩臂交織，下巴輕輕的放在雙臂上，對(duì)著別墅后的泳池呆呆的出神，此時(shí)仿佛穿越到了那個(gè)群雄割據(jù)、戰(zhàn)馬嘶鳴的三國(guó)時(shí)代，小喬在我的眼前起舞弄清影，舞罷，絕世美人竟留下了雙行淚珠，那淚珠中，含著對(duì)公瑾的無限懷念和追思。
再小喬的身上，我又看到了一代“武圣”關(guān)云長(zhǎng)，那敗走麥城時(shí)面對(duì)兵士逃亡，城中將領(lǐng)損失殆盡，軍心嚴(yán)重不穩(wěn)時(shí)，那堅(jiān)定的.言辭和眼神，“走小路”，這是關(guān)羽所說的最后一句話。先前的麥城慘敗并未使他明白所謂的“人外有人，天外有天”，還撫須長(zhǎng)嘆，說自己智勇雙全，怎會(huì)失敗?最后固執(zhí)己見，被曹仁，徐晃二將所逼，被馬忠所擒，死時(shí)，眼里流的是英雄淚。我揉了揉自己的眼睛，竟然發(fā)現(xiàn)我落淚了，我嘴角微微上揚(yáng)，突然覺得好想笑，但卻又笑不出來。這時(shí)，我的紅顏好友阿茹娜已悄然為我披上了一件運(yùn)動(dòng)衣。“又不睡覺，想什么事么?”阿茹娜眨著大大的眼睛對(duì)我說。“我在想小喬和關(guān)羽�！�
我淡淡的說道�！靶�，不是四大美女嗎?”“不是，她是三國(guó)時(shí)期的美女，赤壁之戰(zhàn)就是因?yàn)樗卑⑷隳嚷犃T，便不再說話，低頭好像在想什么。我的思緒又回到了三國(guó)，這一次的地點(diǎn)、時(shí)間與上次不同，是回到了赤壁，時(shí)間到了208年，曹操為了小喬南下攻擊吳、蜀兩國(guó)，而周瑜為了小喬拒絕求和，正所謂“痛哭六軍皆縞素，沖冠一怒為紅顏”，還有那將唐王朝推向鼎盛，又推向沒落的唐玄宗李隆基，最后不得已，賜那個(gè)傾國(guó)傾城，卻又紅顏禍水的楊玉環(huán)一死。我嘆了一口氣，心想這一個(gè)王朝縱使再?gòu)?qiáng)大，也最終敗在了紅顏上。我微瞇起眼，注視著游泳池，藍(lán)粼粼的水波把我從已失去的千年回憶中拉回，我頓了頓，突然發(fā)現(xiàn)月亮不見了，原來的月亮倒映在泳池中央，可現(xiàn)在卻沒有了，再抬頭一看蒼穹，月亮卻被烏云遮住，天空朦朦朧朧似有一層薄霧不一會(huì)竟淅淅瀝瀝的下起了小雨。此時(shí)，我才感覺夜晚是那么寒冷，我轉(zhuǎn)身回到屋中，節(jié)奏和原來一樣，慢慢地躺在床上，由于剛才的思考，我的心里萌生了一絲睡意，漸漸的睡了過去……
靜夜思讀后感2
舉頭望明月， 低頭思故鄉(xiāng)。
胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者�！�(《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷六)王世懋認(rèn)為：“(絕句)盛唐惟青蓮(李白)、龍標(biāo)(王昌齡)二家詣極。李更自然，故居王上。”(《藝圃擷馀》)怎樣才算“自然”，才是“無意于工而無不工”呢?這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕古今”。
這首小詩(shī)，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。
一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜!
月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典詩(shī)歌中所經(jīng)�？吹降�。例如梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《玄圃納涼》詩(shī)中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代詩(shī)人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構(gòu)思之妙�？墒沁@些都是作為一種修辭的手段而在詩(shī)中出現(xiàn)的。這詩(shī)的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩(shī)人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。為什么會(huì)有這樣的'錯(cuò)覺呢?不難想象，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜;可是再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈!這時(shí)，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來說，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。
短短四句詩(shī)，寫得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩(shī)人所沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，我們不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。
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