盤點(diǎn)這些年我們遇見的心理學(xué)陷阱

　　這里有一些關(guān)于社會(huì)認(rèn)知中發(fā)生普遍偏差的例子和心理學(xué)上的陷阱，以及它們是如何將我們導(dǎo)向?qū)θ藢?duì)事的錯(cuò)誤判斷的。

　　事后諸葛亮偏差

　　事后偏差是一種“我一直都知道”效應(yīng)，通過(guò)它我們相信自己有一種將會(huì)出事的預(yù)感，但是不會(huì)有客觀的途徑表明我們真能預(yù)測(cè)它。換句話講，我們有種要出事的預(yù)感，真就出事了。但是，我們集中關(guān)注單個(gè)的事例，而忘掉了更多沒有發(fā)生的那些預(yù)感。這種共同的偏差讓人們相信自己有某種超感知能力。

　　可得性啟發(fā)法

　　這是我們過(guò)高估計(jì)特定事件發(fā)生機(jī)會(huì)的原因——飛機(jī)失事或得某種疾病。例如，看到新聞中發(fā)生的事件，就導(dǎo)致我們高估同樣的事情很可能會(huì)發(fā)生。最近的例子就是為什么人們高估自己感染埃博拉的機(jī)會(huì)。

　　演員——觀眾效應(yīng)

　　演員觀眾效應(yīng)是社會(huì)認(rèn)識(shí)中的普遍偏差。如果在某種情形中我們作為演員(行為者)，例如卷入一次微小的交通事故，我們就會(huì)將原因過(guò)多地推給該情形的客觀條件(如太陽(yáng)光照射眼睛，剎車不靈等)。另一方面，觀眾角色則偏重于歸責(zé)于行為人及其品行(他是個(gè)壞司機(jī)，他不夠仔細(xì)等)。所以，觀眾角色傾向于歸責(zé)于人，演員角色更多地認(rèn)為是情勢(shì)所限。這導(dǎo)致演員與觀眾對(duì)事情的看法差異極大。

　　虛假相關(guān)

　　虛假相關(guān)就是當(dāng)兩件事情同時(shí)發(fā)生，我們就會(huì)錯(cuò)誤地以為其中一件與另一件相關(guān)，或由另一件所引起。例如，有些人可能睡醒時(shí)關(guān)節(jié)疼痛，而天開始下雨。這個(gè)人就會(huì)開始相信關(guān)節(jié)痛可以預(yù)測(cè)壞天氣。虛假相關(guān)是迷信行為的一種解釋。(例如，吹一下骰子，丟出個(gè)6點(diǎn)來(lái)，因?yàn)橄嘈糯禋饪梢缘玫胶媒Y(jié)果)。

　　巴納姆效應(yīng)

　　這個(gè)效應(yīng)以馬戲團(tuán)巨頭P.T.巴納姆命名(“每分鐘都會(huì)誕生一名受騙者……”)，這種效應(yīng)解釋了為什么算命的人和巫師為什么能夠如此準(zhǔn)確地描述我們或知道我們的秘密。巴納姆效應(yīng)發(fā)生在在某人在得到關(guān)于他們這類人的非常一般化的描述時(shí)(“屋子里面某些人有時(shí)候自卑，偶爾會(huì)消沉，但同時(shí)又是非常友好和可愛的個(gè)人”)——這種描述可能會(huì)適合于任何人。這導(dǎo)致此人相信已經(jīng)在某種程度上被巫師鎖定，可以讀他們的思想。

　　賭徒謬誤

　　這是一種認(rèn)為某些事情在某段時(shí)間內(nèi)發(fā)生頻率更多或更少，今后也會(huì)發(fā)生得更多或更少的錯(cuò)誤理念。例如，如果輪盤上紅色問(wèn)題出現(xiàn)，賭徒就會(huì)賭黑，因?yàn)樗麜?huì)認(rèn)為下一把出現(xiàn)黑色的機(jī)率更高。有一次我見過(guò)一個(gè)女人因?yàn)橘�徒謬誤而在輪盤上輸過(guò)成千美元——她可能等到連續(xù)幾次出現(xiàn)紅或黑之后，下重注于相反的結(jié)果。不用說(shuō)，她輸光了所有的錢，因?yàn)槊看蔚慕Y(jié)果都是獨(dú)立的。賭場(chǎng)就有一種優(yōu)勢(shì)——有兩種非紅非黑的結(jié)果，零和雙零。

　　避免成為這些社會(huì)認(rèn)知中的普通偏差受害者的最好辦法是了解它們，并且在行動(dòng)之前停下來(lái)分析一下當(dāng)前情形。

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