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觀電影《再見螢火蟲》有感
主線未變。但菜菜子所飾演的母親角色卻是電影專門增添的。
當(dāng)鏡頭在虛擬和人造的戰(zhàn)爭布景中開始敘述時(shí)，巨大的失望感會(huì)涌出來，因?yàn)樵趧?dòng)畫片的唯美傷感中，這獨(dú)獨(dú)不是個(gè)問題。
但隨著劇情(眾所周知)往下走，我發(fā)現(xiàn)電影不僅僅聚焦于這對(duì)兄妹倆的相依為命，而幾乎是著力描寫了久子這個(gè)母親的形象。
她不像兄妹倆的父親那樣對(duì)戰(zhàn)爭懷抱著悲觀的決絕，只能將榮譽(yù)、信念和生命一起殉葬于日本的戰(zhàn)敗。久子在屋頂上拉著丈夫的手哭著說，你一定要活著回來，而在收到死亡告知書之后，忍不住眼淚地對(duì)那孩子說，高興?我寧可他活著回來!
一開始，我非常不理解為什么電影要把線索抻得那么長。直到最后，老婦人在當(dāng)年的小橋上拋下封存60年的白骨，我才終于明白，電影要說的是看似堅(jiān)強(qiáng)的人生觀�！八懒司屯炅恕薄＜幢阍趹�(zhàn)爭、孤獨(dú)、絕望和饑餓中熬、乃至變成魔鬼，也要活下去。
在日本戰(zhàn)敗60年、先經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)騰飛、又熬過殘酷的蕭條時(shí)期的背景下，我們會(huì)隱隱覺得——《螢火蟲之墓》變了味道。似乎兄妹生死之情還不足以表達(dá)對(duì)時(shí)代和人性的扼腕。
固然，當(dāng)然是對(duì)戰(zhàn)爭的控訴，拋開所謂立場、榮譽(yù)等等不談，正如久子多年來的隱忍那樣，那不是她變成了鬼，而是時(shí)代和戰(zhàn)爭讓她不得不變成鬼。在這個(gè)電影里，她呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭對(duì)一個(gè)普通母親而言的殘忍變化，從一個(gè)慈眉善目、關(guān)懷他人的女人變成了近乎苛刻無情、拋棄他人死活的母親。她的立場，大抵是所有希望過幸福安穩(wěn)的平凡日子的平凡人的希望。與此相比，這個(gè)意氣用事的清太當(dāng)然是可憐的，但他心底受到教化的尊嚴(yán)、榮譽(yù)觀也恰是他和妹妹死亡的催化劑。
但這真的是個(gè)感人至深的故事。扮演清太的15歲演員石田真嗣說，小時(shí)候把動(dòng)畫片看了無數(shù)遍，沒想到有機(jī)會(huì)出演電視劇。在拍攝現(xiàn)場，他對(duì)著鏡頭說，感覺很愉快。出演自幼心目中的悲哀之極的螢火蟲哥哥，這當(dāng)然是少年最出乎意料的過癮。
妹妹太可愛。螢火蟲太迷離。哥哥太無力。所有的悲涼聚焦于湖邊的小山洞里。舉世蒼茫顛亂時(shí)，可有親人相依為命，便是最大的安慰和動(dòng)力。
看電視劇，卻心生另一種悲哀。人為何會(huì)變。善良的人為何要強(qiáng)迫自己狠下心來?背后流淚是否又有人看到有人能體諒?不管是和平盛世、還是戰(zhàn)爭煉獄，人們可以為了親愛的人去當(dāng)小偷、當(dāng)苦力、當(dāng)魔鬼。
影片花絮中，采訪了幾位經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的群眾演員，那位歐巴桑讓我印象深刻，她說，媽媽就在疏散那天突然變了一個(gè)人，吃早飯的時(shí)候很兇很急，她都感到害怕，想要逃走，但是真正遣散之時(shí)，她回頭一看，發(fā)現(xiàn)自己的家原來那么小，而母親獨(dú)自在家門口痛哭流涕。菜菜子則說，戰(zhàn)爭會(huì)讓人做出這樣的事，對(duì)我和現(xiàn)代人來說都是不可思議的，甚至你不去學(xué)習(xí)就很難理解。
但最終，你需要有人可“為”。孤獨(dú)是喪失信念的理由嗎。清太在節(jié)子死后，也默默地死了。而放眼這個(gè)世界，人們不再餓死，不再被轟炸，為親人愛人所作的事情就更加復(fù)雜，更難達(dá)到生死與共的承諾。
久子的形象大抵是因?yàn)椴瞬俗佣@得不那么令人痛恨。但心里都會(huì)多少問一句，是不是太過分了。甚至不能說是自私。菜菜子一身樸素，表情逐漸冰冷，是遏著眼淚的角色。
anyway，我還是忍不住看了這個(gè)故事的電視劇版，也明知道它必定不如動(dòng)畫片那般單純那般唯美。說到底，這個(gè)故事在十年前曾讓自己流淚，那么不妨在十年后、經(jīng)歷更多孤獨(dú)和變心之后，發(fā)現(xiàn)故事的另一面也能讓自己流下淚來。
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