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中國傳統(tǒng)繪畫的散點式構圖對圖像敘事的啟示論文
【摘要】中國傳統(tǒng)繪畫經(jīng)過漫長的發(fā)展歷程，逐漸探索出具有獨特民族特色的繪畫法則及理論，其中散點式構圖的應用獨具民族審美特征，凸顯了中國獨特的視覺空間意象構建。本文認為，圖像敘事有其先天的時間不足屬性，對圖像敘事所需要的時序結構建構成為研究重點。散點式構圖的應用突破了圖像敘事的時間性缺陷，使空間不僅僅是時間情節(jié)的片段碎片。借鑒散點式構圖的移動式視點原則，在圖像敘事中可改變圖像的空間特性，在圖像敘事中建構故事情節(jié)的時序結構，從而拓寬圖像敘事的表達形式。
【關鍵詞】中國傳統(tǒng)繪畫：散點式構圖：圖像敘事：時間性
一、散點式構圖
散點式構圖是中國繪畫中所特有的一種構圖法則，是指在觀察物象過程中，視點是可以隨意移動的，它不受時間和空間的限制，因此在同一空間中會出現(xiàn)不同視點觀照下的物象。散點式構圖與西方的焦點透視是相對的，完全不受時間空間的限制，可以自由表達作者胸中意象，這一點對于西方傳統(tǒng)的焦點透視是很難做到的。散點式構圖解決了焦點透視所面臨的時空的局限性，增加了繪畫圖像的表現(xiàn)語言。西方傳統(tǒng)的焦點透視對于物象的再現(xiàn)是有其優(yōu)點的，通過焦點透視的應用可以逼真地再現(xiàn)物象形態(tài)，但是對于物象的意象性表達就有所欠缺，不再是得心應手的了。焦點透視始終受制于視點的固定，固定的視點直接導致了繪畫表達物象的局限性，作者只能是忠實地對物象狀態(tài)進行描繪。因此，西方繪畫藝術在很長時間都是再現(xiàn)式的表達，直到現(xiàn)代主義繪畫開始，逐漸地擺脫了視點固定的制約表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)繪畫中的散點式構圖法在不受視點限制的狀態(tài)下，對物象的表現(xiàn)是相當自由和便利的，這對現(xiàn)代圖像敘事有著重要的啟示作用。
二、圖像敘事的時間性缺失
圖像敘事是空間性的敘事活動，單獨的圖像進行敘事是具有很大的難度的，因其缺少了敘事所需要的情節(jié)表達的時間性。圖像敘事的研究主要是受文學領域敘事學研究的啟發(fā)的，敘事學從20世紀60年代末提出，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)歷了各種文藝思潮的洗禮，步入到當代進入了后經(jīng)典敘事學研究的時代。此時的敘事學逐漸擺脫了經(jīng)典敘事學只注重作品文本內(nèi)部結構的研究，轉(zhuǎn)而關注文本外圍語境與內(nèi)部結構并重的研究中來。敘事學研究也開始跨界，出現(xiàn)了電影敘事學、女性主義敘事學、認知敘事學等。
圖像從遠古巖畫走來，歷經(jīng)千年的演變發(fā)展到當代呈現(xiàn)出獨特狀態(tài)，圖像以其特有的敘事形式給我們講述著千年人文歷史。圖像是屬于空間藝術范疇這一點已不需贅述，但是需要指出的是圖像同時也是具有時間性的，不管是原始巖畫還是現(xiàn)代、后現(xiàn)代繪畫它都是表現(xiàn)某一時間的事件、情節(jié)、事物等，這自然就具有了時間性，雖然時間很短暫。只是時間性一般給我們的感覺是其具有縱向的歷時性，而繪畫所具有的歷時性卻是不易察覺的。
即便如此，繪畫圖像還是具有時間性的，因為不管是繪畫還是照片圖像，它都是表現(xiàn)某一瞬間，如哲學家懷特海認為：“瞬間性是在一瞬間的所有自然的概念，在這里瞬間被認為是喪失了所有時間擴延的東西。例如，我們在一瞬間想到物質(zhì)在空間中的分布�！雹軋D像時間性的這種隱性狀態(tài)需要我們進行認真對待，即使是表現(xiàn)瞬間敘事，那也顯示著時間性的存在。綜上所述，圖像具有時間性與空間性的特征，也就具有一定的敘事功能。
三、散點式構圖與圖像敘事
圖像的敘事功能與文本敘事相比，空間性是優(yōu)點，時間性是其缺點，圖像空間的時間化轉(zhuǎn)換是磬要的，唯有這樣才能最大化地進行敘事。由于“圖像不是事物本身，它只是事物的形象或影像，這就給圖像帶來了一個重要的特征——去語境化�！雹谝蛊溥M行敘事，我們就必須重新建構新的語境，使圖像敘事具有時間性。圖像敘事模式總的來說可分為單幅圖像敘事和系列圖像敘事兩種，單幅圖像敘事語境該如何建構，系列圖像敘事語境又該如何建構將是我們研究的重點。
圖像敘事由于時間性的缺失特性，要敘事就得想辦法延展其時間性，而利用系列圖像的排列把故事情節(jié)各片段連接起來，進而達到一定意義上的線性敘事特征。這一點比較好理解且被大量使用，如各種無字繪本、系列英雄浮雕群等的呈現(xiàn)比較典型。當然，系列圖像敘事并不一定嚴格按照故事發(fā)展情節(jié)來安排圖像敘事片段，主要可分為主題性散點式的編排與緊扣主題的線性編排兩種。主題性散點式編排可借鑒中國傳統(tǒng)繪畫散點式構圖原理來進行，單幅圖像之間并沒有因果關系，但是它們共有一個主題，通過從同一主題不同視角來散點式編排進而完成敘事。
那么單幅圖像敘事我們需要進行獨特的構造方法，使其產(chǎn)生敘事情節(jié)的時序性。而單幅圖像只能表現(xiàn)某一“瞬間”片段的特性這是敘事所忌諱的，因此中國傳統(tǒng)繪畫散點式構圖法對圖像的時序結構的營造意義重大。
單幅圖像敘事可由表現(xiàn)最具包孕性的“傾刻”來暗示事件上下文關系，進而完成敘事活動，然而只是這一種敘事形式并不能滿足圖像敘事的需求。在讀圖時代，各種圖像充斥著人們的生活，必須盡可能地延展圖像敘事的表現(xiàn)手段，“頃刻”這一敘事模式只是某一事件的某一片段瞬間的再現(xiàn)，其表達敘事是遠遠不夠的。因此需要利用蒙太奇、象征、隱喻等手法進行單幅圖像的敘事結構營造。中國傳統(tǒng)繪畫的散點式構圖對圖像的敘事結構安排給了有意義的啟示，我們需要找出中西繪畫藝術不同的表現(xiàn)形式，如“中西方繪畫在空間的表現(xiàn)上最直觀的區(qū)別就在于，西方繪畫空間是靜止的，而中國傳統(tǒng)繪畫的空間是流動的，這一特征歸結于中國繪畫中不同于西方焦點透視的‘散點透視”’②用中國特色的移動的視點觀察進行敘事結構編排，在沒有固定的視點情況下，同一空間可以表現(xiàn)不同視點的物象形態(tài)，可以對圖像進行結構上的改變，進而增加圖像的敘事手段。如畢加索的《哭泣的女人》正面與側面同時出現(xiàn)于同一空間中，也正是利用了移動的視角表現(xiàn)的，難說其沒受東方繪畫散點式構圖的影響。在廣告、海報等設計中，利用散點式的構圖原理進行的創(chuàng)作非常普遍，這種共時性與歷時性的結合，使圖像空間時間化了，也就自然完成了敘事活動。圖像敘事過程中利用散點式構圖原理進行圖像的結構安排，可對圖像敘事活動進行一種時序延長，也使圖像從其靜止狀態(tài)變?yōu)橛我苿討B(tài)的狀態(tài)，圖像的敘事性將得到增強。在現(xiàn)代圖像敘事中，同一的二維空間中可以進行不同的視點物象的組接、粘貼等，這樣可使圖像空間多樣化，敘事性時序也發(fā)生改變，不再只是某一事件的某一瞬間片段，而是某一事件中幾個不同瞬間的共同呈現(xiàn)，這樣就完成了故事的敘結構營造。
結語
中國傳統(tǒng)繪畫的散點式構圖法則雖說綿延千年，但是在當代其生命力越發(fā)旺盛。西方藝術從再現(xiàn)逐漸演變?yōu)楸憩F(xiàn)的今天，在現(xiàn)當代繪畫中逐漸突破了傳統(tǒng)的焦點透視原理，開始嘗試不同的表現(xiàn)手法。散點式構圖也出現(xiàn)在了藝術創(chuàng)作中，而我們祖輩在幾千年前就開始了散點式構圖的創(chuàng)作。在研究圖像敘事的過程中，不僅需要“向西”看，學習西方敘事學及藝術史等研究方法，更要向祖輩學習傳統(tǒng)文藝理論。
中國傳統(tǒng)繪畫的散點式構圖法不僅體現(xiàn)了中國獨特的空間觀念，也具有獨特的中國式的東方審美觀。通過把中國傳統(tǒng)繪畫中散點式構圖與當代圖像敘事設計相結合，進而促進圖像更好地進行敘事。散點式構圖所體現(xiàn)的畫面移動審美對當代的圖像敘事的設計實踐具有重要的啟示作用，在當代圖像敘事設計過程中借鑒散點式構圖法則，進行敘事文本的結構構建，以期對圖像敘事設計提供現(xiàn)實的指導意義。
注釋：
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