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舞蹈人對(duì)舞蹈的執(zhí)著追求
一位詩人曾說過：我看青山多嫵媚，料青山看我應(yīng)如是。對(duì)于舞蹈，我想：我看舞蹈多嫵媚，料舞蹈看我不相識(shí)。很短的幾節(jié)課，想來了解得還是皮毛之皮毛，但是，舞蹈真的在某個(gè)瞬間給我以感動(dòng)和震撼，乃至對(duì)于人生的思量。
舞蹈是一種表情藝術(shù)上學(xué)期上藝術(shù)導(dǎo)論時(shí)嚴(yán)老師曾這樣介紹過，當(dāng)時(shí)很不解，一直固執(zhí)地認(rèn)為舞蹈是種肢體語言動(dòng)作。直到看了《一個(gè)扭秧歌的人》，才深切感受到，表情也屬于舞蹈。舞蹈的開始，演員如此沉醉癡迷的表情讓人不忍和感慨，誰都有年少時(shí)的沉醉癡迷，或?qū)τ谖�，或�(qū)τ谑拢l也敵不過歲月的洗禮，終有一天會(huì)因年歲的增加而無力于自己曾經(jīng)年少時(shí)的沉醉癡迷。當(dāng)很多的年輕后輩朝氣滿滿得在扭秧歌時(shí)，那個(gè)扭秧歌的人明顯感到了自己的力不從心。
不知道如此大跨度考研的那個(gè)學(xué)生是否有過掙扎和徘徊，但無疑他是一個(gè)沉醉癡迷于舞蹈的人。我想，他在跳這個(gè)舞時(shí)定會(huì)比孫雪更加沉醉癡迷吧。一個(gè)本該是跳舞的人，陰差陽錯(cuò)坐在了別的教室里，對(duì)于重回舞蹈的渴念和向往使他做出了人生的重大決定。人總會(huì)在自覺不自覺中背離最初的方向，能夠重新找回是一種無比的幸福。
秋海棠的故事我早有耳聞，但是用舞蹈的形式來展現(xiàn)我是第一次看到，它比文字更具感染力，比越劇更含蓄內(nèi)斂。
原著用文字娓娓道來，一個(gè)戲子在那樣的軍閥年月里的悲慘遭遇。越劇，作為一種戲曲，表達(dá)方式總是淋漓盡致的，人物的每一絲心里起伏都可以用唱詞來表達(dá)。而舞蹈，把視角放在秋海棠年老時(shí)的回憶，舞蹈開始部分，舞臺(tái)中央擺放了一個(gè)戲曲旦角行當(dāng)使用的大頭戲裝頭飾。音樂始出，演員身著戲曲裝扮粉色團(tuán)花褶子、白色汗衣、彩鞋，從側(cè)幕對(duì)著頭飾定點(diǎn)物蹣跚而行，那躬背縮搐的叟態(tài)，被刻畫得人木三分，使人一下子就聯(lián)想到了一位風(fēng)燭殘年的老藝人對(duì)待他年輕時(shí)戲藝的鐘愛，以物寄思托出了戀情；在中間的大段部分，示意的是當(dāng)年在戲臺(tái)上的風(fēng)光景象，令人好不愜意!忽然，當(dāng)他摸到自己臉上被破相的傷疤時(shí)，義憤填膺隨著音樂的高漲而瘋狂地舞動(dòng)。值得注意的是，這當(dāng)中沒有著意使用技術(shù)技巧，編舞者構(gòu)思時(shí)更多的是考慮從人物出發(fā)、角色心境人手，把一代優(yōu)伶慘遭不幸的憤情，通過主題舞段明確地表達(dá)出來。演員與音樂的配合相得益彰，舞袖翻飛、連續(xù)地側(cè)空翻、前空翻，快速地旁腿轉(zhuǎn)接仰胸轉(zhuǎn)等等都在助長(zhǎng)著舞蹈高潮處的情緒渲染，充分發(fā)揮舞蹈營(yíng)造氣氛的特長(zhǎng)。
詩詞鑒賞中有一種理論是知人論事，不知道對(duì)于舞蹈鑒賞是否適用，我暫且把她用在楊麗萍和黃豆豆身上吧。
我始終覺得，任何人的成名成就都是經(jīng)過了相當(dāng)?shù)膬?chǔ)備和積累，當(dāng)然，也包括楊麗萍。
她從小生活在離異的家庭中，童年的大部分時(shí)間里浸透了貧窮和被歧視。但正是那樣的一個(gè)女孩，她從深山里款款走來，跳著她的孔雀舞，打動(dòng)了無數(shù)人。她曾說：我來到這個(gè)世界上，是為了觀察生活，體驗(yàn)生活，不是為了享受生活。
是的，她一直在觀察生活，體驗(yàn)生活，在觀察和體驗(yàn)后創(chuàng)作并演繹了許多舞蹈。我很喜歡《兩棵樹》，開始時(shí)音樂很纏綿，兩個(gè)人的緊緊依偎有對(duì)生前不能在一起的無奈和哀怨，之后，兩人的動(dòng)作和諧，音樂變得輕快，中間有一段模仿樹枝，模仿風(fēng)吹楊柳。楊麗萍的動(dòng)作很是優(yōu)美，仿佛那就是柳條在風(fēng)中飄動(dòng)。如果說肢體的靈活聽話來自于楊麗萍多年刻苦練功，那么，感情的豐富該是來源于她對(duì)于生活的觀察和體驗(yàn)。觀察和體驗(yàn)的結(jié)果還有很多，比如說《女兒國(guó)》中對(duì)于女人要?jiǎng)趧?dòng)的生活感知，比如《雀之靈》中對(duì)于孔雀的生活狀態(tài)的完美詮釋。
印象中的舞蹈演員是高高的，濃眉大眼的，輪廓分明的，所以，也一直很懷疑像黃豆豆這樣的舞蹈演員。最早看他的舞蹈是《閃閃的紅星》，輕盈而大度但有點(diǎn)兒孩子氣，當(dāng)然也是劇情的需要。后來看到他的一個(gè)采訪，驚嘆于他的刻苦以及刻苦到一定程度后的獲獎(jiǎng)無數(shù)。從94年的桃李杯起，他的個(gè)人和表演屢屢獲獎(jiǎng)。人在年輕時(shí)，不知道前方的路該怎樣走，別人不相信你重要，重要的是自己的堅(jiān)持。我越來越相信堅(jiān)持到最后是會(huì)實(shí)現(xiàn)最初的夢(mèng)想的。
黃豆豆的《醉鼓》有著高難度的技巧、高速度的節(jié)奏，同時(shí)又是在幾尺高臺(tái)上一氣呵成，可謂難上加難，可見黃豆豆具備著卓群的技術(shù)和極好的心理素質(zhì)。編導(dǎo)沒有著意在舞臺(tái)上進(jìn)行復(fù)雜的調(diào)度，而是刻意在方桌上發(fā)展高臺(tái)空間并設(shè)計(jì)動(dòng)作和技術(shù)。借鑒了戲曲中的高臺(tái)技術(shù)，擴(kuò)展了舞臺(tái)的可視發(fā)展空間并向難、險(xiǎn)、絕的表演方式進(jìn)行了一種新的嘗試和創(chuàng)新。在緊張、激烈、快速的節(jié)奏中舞者時(shí)而掃堂探海變形轉(zhuǎn)，時(shí)而走絲翻身、左右開弓，時(shí)而雙旋接旋子360度下桌。編導(dǎo)恰到分寸地把技巧的編排和演員的情緒化表演以及舞蹈的風(fēng)格有機(jī)地銜接起來，使技巧符合整個(gè)劇情，動(dòng)作符合整個(gè)人物的需要。整個(gè)舞蹈充分展示了黃豆豆的才華，給觀眾一種振奮人心、斗志昂揚(yáng)的感覺。
不管是扭秧歌人對(duì)于秧歌的依戀，戲子對(duì)于戲曲的情懷，楊麗萍對(duì)于云南原生態(tài)生活的詮釋，打鼓人對(duì)于打鼓的癡迷，我看到的是一群人對(duì)于舞蹈的執(zhí)著追求。正是因?yàn)樗麄兊淖非蟛懦扇宋覀儗?duì)于更多的人和事的了解以及對(duì)于那些人和事背后的思量。
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