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十二音音樂(lè)的基本樂(lè)理知識(shí)
樂(lè)理中所說(shuō)的十二音音樂(lè)由勛伯格于20世紀(jì)二十年代初創(chuàng)建，在樂(lè)理中有關(guān)它的基本知識(shí)非常多。下面小編給大家?guī)?lái)十二音音樂(lè)的基本樂(lè)理知識(shí)，歡迎閱讀!
十二音音樂(lè)的基本樂(lè)理知識(shí)解析
現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛伯格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一個(gè)音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過(guò)，否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。貝爾格、韋伯恩(Webern, 1883-1945)繼承此法并有所發(fā)展。其他作曲家受此法影響者有達(dá)拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃爾夫、布里頓、興德米特、簫斯塔科維奇等。
20世紀(jì)上半葉，隨著人類科學(xué)文明的突飛猛進(jìn)、社會(huì)發(fā)展的跌宕起伏，創(chuàng)立新的藝術(shù)觀和新的音樂(lè)語(yǔ)言的作曲家大量出現(xiàn)，流派的復(fù)雜與風(fēng)格變換的頻繁超過(guò)了歷史上任何一個(gè)時(shí)期。這些在20世紀(jì)上半葉的鋼琴音樂(lè)中反映為：以阿諾德·勛伯格為代表的“表現(xiàn)主義”，以伊戈?duì)枴に固乩乃够�、保羅·興德米特等為代表的“新古典主義”和以貝拉·巴托克為代表的“新民族主義”。其中，以勛伯格為創(chuàng)始人的新維也納樂(lè)派的“表現(xiàn)主義”十二音音樂(lè)在音樂(lè)語(yǔ)言上最為極端。
十二音音樂(lè)的基本樂(lè)理知識(shí)介紹
勛伯格是十二音序列音樂(lè)的開山鼻祖，創(chuàng)作于1908年的《3首鋼琴曲》是第一部完整的無(wú)調(diào)性作品。經(jīng)過(guò)近10年的實(shí)驗(yàn)，勛伯格于1923年發(fā)表了第一首完整的十二音音樂(lè)作品《鋼琴組曲》，完成了嚴(yán)格的十二音音樂(lè)作曲技術(shù)體系。勛伯格的作品雖然音樂(lè)語(yǔ)言晦澀難懂，卻蘊(yùn)含著豐富的戲劇性力量。而勛伯格的兩位弟子在繼承他創(chuàng)作體系的基礎(chǔ)上，各自開創(chuàng)了一條新的道路。阿爾班·貝爾格在十二音音樂(lè)中揉入了更多的旋律因素，減弱了音樂(lè)語(yǔ)言的艱深程度;而另一位弟子安東·韋伯恩創(chuàng)作手法雖然簡(jiǎn)潔，但音樂(lè)語(yǔ)言卻比勛伯格更加晦澀。然而，韋伯恩進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了序列音樂(lè)的思維，為后世開創(chuàng)了整體序列音樂(lè)寫作的先河。
關(guān)于誰(shuí)是真正的十二音技法的創(chuàng)造者?這個(gè)問(wèn)題至今尚存有爭(zhēng)議，中世紀(jì)有人使用過(guò)十二音作曲;俄國(guó)作曲家斯克里亞賓的“神秘的和弦”也是十二音作曲的例證;德國(guó)作曲家杰夫·戈里謝夫曾在1914年寫過(guò)一首明顯的十二音音樂(lè)作品。但不管怎么說(shuō)，勛伯格及其弟子們?cè)谘芯壳叭俗髑挤ǖ幕A(chǔ)上，把十二音技術(shù)發(fā)展成為現(xiàn)代作曲的一種技法，并在世界音樂(lè)史上產(chǎn)生過(guò)重大影響，這點(diǎn)卻是不容置疑的。
十二音音樂(lè)的基本樂(lè)理知識(shí)概述
十二音技法音樂(lè)是現(xiàn)代西方作曲技巧之一，亦稱十二音體系，它是現(xiàn)代表現(xiàn)主義音樂(lè)的一個(gè)流派。產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)前夕，1911年發(fā)生在繪畫界。德國(guó)的俄羅斯畫家康定斯基與畫家馬克爾、馬克等創(chuàng)辦了《青騎士》雜志，其中不僅刊登了康氏等人的繪畫，而且還發(fā)表了許多關(guān)于繪畫、詩(shī)歌、戲劇等方面的表現(xiàn)主義理論文章，其中奧地利音樂(lè)家勛伯格的著作掀起了音樂(lè)史上表現(xiàn)主義的狂潮。
十二音技法音樂(lè)在美學(xué)思想和創(chuàng)作技巧上與印象派截然不同，他們認(rèn)為藝術(shù)既不應(yīng)該“描寫”，也不應(yīng)該“象征”，而應(yīng)該直接表現(xiàn)人類的精神與體驗(yàn)。這種觀點(diǎn)與繪畫上的表現(xiàn)主義一脈相承，即通過(guò)藝術(shù)揭示人類的心靈世界，把瘋狂、絕望、恐懼、焦灼等病態(tài)情感以及人類不可思議的命運(yùn)相互摻雜在一起。
該技法在作曲技巧上是絕對(duì)反傳統(tǒng)的，完全無(wú)視過(guò)去的調(diào)性規(guī)律、和聲功能規(guī)律，而是把八度中十二個(gè)音給以同等的價(jià)值，拋棄過(guò)去主音、屬音、下屬音等觀念，使無(wú)調(diào)性占有絕對(duì)統(tǒng)治地位。由于舊有的旋律軌跡被破壞，使得旋律既不均衡，又無(wú)反復(fù)，僅僅是一連串獨(dú)特的音的連續(xù)。節(jié)奏上也難以捉摸，幾乎無(wú)拍子可言，打破了過(guò)去的平衡，故而顯得非常自由自在。在樂(lè)隊(duì)編制和配器上也絕不追求過(guò)去的龐大與音響的夸張，而是采取精致而純樸的小編制，帶有明顯的室內(nèi)樂(lè)性質(zhì)，但色彩上不像印象主義那樣悠閑與冷漠，而是單純、明快而強(qiáng)烈。
最早試驗(yàn)十二音技法的作曲家一般首推奧地利作曲家豪埃爾。以后經(jīng)過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)主義人物奧地利作曲家勛伯格及其弟子貝爾格和韋伯恩的多年摸索，他們均以各自的實(shí)踐證明了這種新思維在音樂(lè)創(chuàng)作中的可能性。他們作曲的基本技法是：所有十二個(gè)半音按固定順序組成音列，音列中的每個(gè)音不能重復(fù)，它沒(méi)有主題的概念，僅僅是一個(gè)骨架，一個(gè)滲透在使用它的作品中的音樂(lè)概念。1923年，勛伯格的《五首鋼琴曲》和室內(nèi)樂(lè)《小夜曲》;貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》、小歌劇《璐璐》;韋伯恩的《鋼琴變奏曲》(作品 27)、《六首小曲》(作品9)等均是他們的代表作。
基本的樂(lè)理知識(shí)
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1、音的產(chǎn)生：
音是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過(guò)空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過(guò)大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，在自然界中，我們?nèi)说穆犛X(jué)能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂(lè)的材料。使用到音樂(lè)中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說(shuō)在音樂(lè)中所說(shuō)的音是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中挑選出來(lái)，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個(gè)固定的體系，用來(lái)表達(dá)音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)形象。
2、音的主要性質(zhì)：
音的高低 音的強(qiáng)弱 音的長(zhǎng)短 音色
(1)音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂(lè)表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高低和長(zhǎng)短最為重要。不知道您是否有這樣的體會(huì)：對(duì)于一首歌，不管您人聲演唱還是樂(lè)器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時(shí)用什么調(diào)，音的強(qiáng)弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊�？墒�，如果這首歌的音高或音的長(zhǎng)短有改變的話，則音樂(lè)的感受就會(huì)受到嚴(yán)重的影響�？梢�，對(duì)一段旋律來(lái)說(shuō)，音高和音長(zhǎng)短的重要性。
(2)音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(shù)（頻率）。振動(dòng)次數(shù)越多，音越高；振動(dòng)次數(shù)越少，音越低。音的強(qiáng) 弱決定于振幅（音 的振動(dòng)幅度）的大小。振幅越大，音越強(qiáng)；振幅越小，音越弱。音的長(zhǎng)短決定于音的延續(xù)時(shí)間的不同。音的延續(xù)時(shí)間越長(zhǎng)，音越長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間越短，音越短。而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。
(3)什么是音色？ 音色指音的感覺(jué)特性。是音樂(lè)中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂(lè)音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器樂(lè)音色中主要分弦樂(lè)器和管樂(lè)器，各種打擊樂(lè)器的音色也是各不相同的。
3、音的分類
樂(lè)音 噪音
根據(jù)音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂(lè)音與噪音兩類。 音樂(lè)中使用的主要是樂(lè)音，但噪音在是音樂(lè)表現(xiàn)中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過(guò)，這種噪音有一定的規(guī)律。
（二）：音 階
五聲音階 七聲音階
1、音階的定義
音階（Scale）指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅?lái)排列，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂(lè)水平的進(jìn)步，音樂(lè)非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來(lái)作為學(xué)習(xí)音樂(lè)的基礎(chǔ)，因此我們今天所說(shuō)的音階，就是以最普遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。
2、音階的分類
根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五聲音階（Pentatonic scale）由五個(gè)音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂(lè)的調(diào)式如：do、re、mi、sol、la、（do）。
�。ㄈ簶�(lè)音體系
1、樂(lè)音體系的定義
在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。
2、樂(lè)音體系的分類
�。�1）音列：
樂(lè)音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來(lái)，叫做音列。
�。�2）音級(jí)：
樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂(lè)音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。基本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或" "來(lái)標(biāo)明；降低半音用"降" 或" "來(lái)表明；升高全音用"重升"或"x"來(lái)標(biāo)明；降低全音用"重降" 或" "來(lái)標(biāo)明；還原用" "表示。
3、音域與音區(qū)：
音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂(lè)器音域。
音域中的一部分是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂(lè)的表現(xiàn)中，一般來(lái)說(shuō)：高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。
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