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淺析設(shè)計(jì)方法對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響
設(shè)計(jì)作為人類生存方式在原始社會(huì)就已存在，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生是基于大工業(yè)化的生產(chǎn)方式和為大眾需要而設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思潮�，F(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮流派紛呈，風(fēng)格多樣。
在現(xiàn)代設(shè)計(jì)前期，家具設(shè)計(jì)由于受當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)思潮的影響，在造型上力求簡潔自然，強(qiáng)調(diào)裝飾，反對(duì)抄襲。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成和發(fā)展時(shí)期，家具設(shè)計(jì)受現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的影響導(dǎo)致設(shè)計(jì)觀念的轉(zhuǎn)變、“機(jī)器美學(xué)’’觀的認(rèn)可、新的生產(chǎn)方式的采用、新材料、新工藝與新技術(shù)的開發(fā)與應(yīng)用、設(shè)計(jì)的更理性化、科學(xué)化等方面。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)成熟時(shí)期，現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響主要是設(shè)計(jì)理論的成熟促進(jìn)了各國各具特色的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。在多元化時(shí)期，不同設(shè)計(jì)思潮影響下，家具有兩種截然不同的發(fā)展途徑，一種是“重理”的“功能主義”家具，另一種是重“性”的“形式”主義家具�？傊�，現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響是巨大的，其主要體現(xiàn)在：設(shè)計(jì)觀、造型觀、裝飾觀、材料觀、生產(chǎn)觀、審美觀、科學(xué)觀，同時(shí)現(xiàn)代家具對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響的互動(dòng)的，家具設(shè)計(jì)時(shí)刻起到推動(dòng)或促進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)作用，并影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐。通過研究西方設(shè)計(jì)思潮對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響，來更好地分析現(xiàn)代設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，把握工業(yè)設(shè)計(jì)的未來；另一方面中國家具業(yè)通過借鑒西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)來設(shè)計(jì)出蘊(yùn)涵本民族文化的現(xiàn)代家具，使現(xiàn)代中式家具重放光芒。
極簡主義（minimalism）是極少主義風(fēng)格的延續(xù)與發(fā)展。它主張：“設(shè)計(jì)即為最基本的設(shè)計(jì)，剔除了多余的元素、色彩、造型和紋理，”正如上個(gè)世紀(jì)90年代的口號(hào)“Back to basics（回歸本始）”，揭示出極簡主義最初的形態(tài)——即以一種極致性的選擇挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)物質(zhì)化的主流。極簡主義絕非簡單，在其簡潔背后凝聚著費(fèi)時(shí)耗力的過程，那些看似極度簡約的線條和形狀包含著極繁雜的思慮及最為精準(zhǔn)的計(jì)算。
一、極簡主義的優(yōu)勢
極簡主義設(shè)計(jì)是將家具的若干因素經(jīng)不斷組合優(yōu)化最終篩選出的最佳形態(tài)。它將產(chǎn)品通俗的表象高度濃縮，高度概括成抽象形式，同時(shí)它注重時(shí)尚心理，追求個(gè)性化語言，使作品充滿多種想象的空間，開闊了人的視野，提高了家具的趣味性。因而，極簡主義家具設(shè)計(jì)的優(yōu)勢表現(xiàn)在以下幾方面：
�。ㄒ唬w現(xiàn)出低碳環(huán)保的公益理念
極簡家具造型極其簡潔大方，原料的消耗較低。且大多為自然原生態(tài)材質(zhì)，因而也就對(duì)自然的破壞降低很多，特別符合低碳環(huán)保的世界公益理念。
�。ǘ┦婢弶毫�，使人輕松
極簡主義家具就是運(yùn)用最簡潔的造型完成人們對(duì)家具功能和審美的要求。緩解人們激烈復(fù)雜的工作壓力，體現(xiàn)出產(chǎn)品的內(nèi)涵與形象。
�。ㄈ┮匀藶楸�，使用方便
極簡主義宗旨是回歸自然，家具是依附于人的，是第二功能器官，那它就只能是第二位，極簡主義是最大化滿足人類的需求，真正把人的需求放第一位，更加突出其家具使用的便捷性。
�。ㄋ模p少清理
對(duì)于普通家庭來說家具的清理維護(hù)工作是一項(xiàng)長期又費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工作，而極簡主義家具其簡潔的造型，為人們清理家具節(jié)約了時(shí)間。
二、極簡主義家具設(shè)計(jì)特征
相對(duì)于其他風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)，極簡主義家具設(shè)計(jì)也有其自身的表現(xiàn)特征：
（一）材質(zhì)的多元化方向發(fā)展
木質(zhì)、皮質(zhì)是家具主要的加工材質(zhì)，而隨著時(shí)代的發(fā)展，高分子復(fù)合新材料的產(chǎn)生為家具設(shè)計(jì)提供了更大的發(fā)展余地，多種材質(zhì)的不同組合從感覺上更接近材料的原始本質(zhì)，從而也把極簡主義的設(shè)計(jì)思想發(fā)揮到了極致。[1]
�。ǘ┚�條干凈簡潔
極簡家具在設(shè)計(jì)上多考慮運(yùn)用簡單的直線作為構(gòu)成家具基本的造型元素，如沙發(fā)、床架、桌椅多為直線，少曲線，造型式樣簡單，但富寓深刻的哲學(xué)和設(shè)計(jì)思想。
�。ㄈ┥首匀�、和諧
極簡家具打破了以往家具多采用多種顏色混合搭配的色彩原則，而多采用單色家具設(shè)計(jì)。尤其是黑與白作為極簡主義的代表色。無論貼木皮、玻璃，還是藤藝家具都以體現(xiàn)材質(zhì)的本色為主，重點(diǎn)突出 “雅”的風(fēng)韻，讓人感到簡潔舒適，身心放松。
�。ㄋ模┒鄻踊慕M合功能設(shè)計(jì)
盡管家具線條與顏色簡單，但極簡家具在功能方面多有獨(dú)到之處。如極簡設(shè)計(jì)的椅子多有功能性，可自由調(diào)整高度、變化造型；桌椅可拉開變寬等。
依據(jù)極簡主義思想設(shè)計(jì)的家具雖然裝飾很少，但其優(yōu)點(diǎn)多顯著，最大程度地滿足了現(xiàn)代人對(duì)簡單生活方式的追求。
三、極簡主義設(shè)計(jì)對(duì)歐美家具設(shè)計(jì)的影響及其表現(xiàn)
世界設(shè)計(jì)之都——意大利從2000年米蘭國際家具展開始，每年極簡家具作品層出不窮，引起世界廣泛的關(guān)注，引領(lǐng)了整個(gè)時(shí)尚界，從服裝到建筑乃至汽車紛紛打起極簡主義旗號(hào)。在法國，設(shè)計(jì)大師菲利浦·斯塔克（Philippt Starch），他無疑是極簡主義家具設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物。他的作品務(wù)求簡潔，但絕非單調(diào)乏味，無論是整體布局還是細(xì)節(jié)處理，均仔細(xì)推敲精心策劃，在看似極簡的手法中寓含豐富的效果，于貌似隨意的創(chuàng)意中見深刻的設(shè)計(jì)功底。
最杰出的極簡主義家具代表要數(shù)北歐家具，以其完全不使用雕花、紋飾的家具風(fēng)格征服了世界，左右了大家的思想。北歐家具被普遍認(rèn)為是最有人情味的現(xiàn)代家具，這正是體現(xiàn)了極簡主義“以人為本”的精髓。它們考慮的是人坐怎樣的椅子覺得不累。被稱為丹麥家具設(shè)計(jì)之父的克林特，為研究座椅的實(shí)用功能，他會(huì)在設(shè)計(jì)之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮。北歐設(shè)計(jì)師非常注重木材的加工處理，講究形式簡潔，木紋光亮而無過分修飾。[2] 我們所說的北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本設(shè)計(jì)精神就是：人本主義的設(shè)計(jì)思想、功能至上的設(shè)計(jì)方法，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合加工工藝、寧靜自然的生活方式、“風(fēng)格即生活”的設(shè)計(jì)理念。在此期間涌現(xiàn)出不少家具設(shè)計(jì)大師，如瑞典的馬姆斯登（Carl Mailmen)、丹麥的韋格納、芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（Alvar Alto）等。作為北歐家具企業(yè)代表的宜家家居更是把極簡主義風(fēng)格帶到了世界每個(gè)角落。另外，極簡主義大師彼得?沃克贏得07年美國國家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并由此對(duì)美國家具設(shè)計(jì)也起到一定的影響作用。
四、極簡主義設(shè)計(jì)對(duì)日本家具設(shè)計(jì)的影響及其表現(xiàn)
日本的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，他們不曾強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)意或突破有多偉大，卻堅(jiān)持著對(duì)品質(zhì)的要求。開辟了極簡主義家具設(shè)計(jì)的另一條思路。其中最具有影響力的家具設(shè)計(jì)師之一——深澤直人（IDEO公司前設(shè)計(jì)師，“MUJI”無印良品顧問委員會(huì)成員，深澤直人設(shè)計(jì)公司負(fù)責(zé)人，東京多摩藝術(shù)大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計(jì)系教師），深澤直人的設(shè)計(jì)在歐洲和美國贏得了40余個(gè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，他曾為知名公司進(jìn)行設(shè)計(jì)諸如蘋果、愛普生、日立、無印良品、NEC、耐克、日本精工株式會(huì)社、夏普、staircase、東芝等。2010年第49屆意大利米蘭國際家具展中又以極簡主義風(fēng)格書架作品再獲好評(píng)。深澤的設(shè)計(jì)簡單利落，把設(shè)計(jì)還原到人們基本需求上。深澤直人的極簡主義設(shè)計(jì)，是對(duì)設(shè)計(jì)關(guān)系高度抽象、概括的產(chǎn)物，它不同于那些過分地表達(dá)設(shè)計(jì)、強(qiáng)調(diào)姿態(tài)的極簡主義設(shè)計(jì)，也不同于純粹功能主義嚴(yán)肅幾何形態(tài)的冷漠生硬，他的“Super normal”風(fēng)格，包含著“平常心”的意思，是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)反思后提出的一種平常設(shè)計(jì)，更是一種境界。形式上的極至簡單，滲透著禪的思想，在不加重人精神負(fù)擔(dān)的前提下滿足需求，現(xiàn)代人在經(jīng)歷了審美疲勞之后，逐漸發(fā)現(xiàn)內(nèi)心深處被忽視的需求，于是用簡單化解繁雜，就像一個(gè)自然調(diào)整的過程。他認(rèn)為，有意識(shí)和無意識(shí)兩種行為都可能成為設(shè)計(jì)的源頭。設(shè)計(jì)要在無意識(shí)中發(fā)現(xiàn)靈感，作為設(shè)計(jì)者，比不是設(shè)計(jì)的人知道更多創(chuàng)意點(diǎn)子。向來看重產(chǎn)品實(shí)用性的深澤把注意力集中在品質(zhì)改進(jìn)上。他的每一個(gè)產(chǎn)品都是簡單而不簡陋。他的作品總是在無意識(shí)中發(fā)現(xiàn)靈感，普通至極卻個(gè)性凸顯。就像深澤一身素黑的打扮，卻透出了鮮明的風(fēng)格個(gè)性。
五、極簡主義設(shè)計(jì)對(duì)中國家具設(shè)計(jì)的影響及其表現(xiàn)
由于極簡主義家具對(duì)外形、結(jié)構(gòu)、材料及工藝均有極高要求，因此并非所有的設(shè)計(jì)師都敢于在此一試身手。再加上不少設(shè)計(jì)師缺乏自信，難以擺脫繁復(fù)瑣碎的陋習(xí)，自然也無法駕御極簡之路。這樣極簡主義有成為衡量高級(jí)設(shè)計(jì)師的試金石。[3]然而，中國都市中越來越多的消費(fèi)者，特別是白領(lǐng)階層，非常輕松愉快地接受了極簡主義。極簡主義的家具樣式，乃至發(fā)展成為極簡主義室內(nèi)裝修風(fēng)格，極大地滿足了他們都市情結(jié)中的簡單以及其回歸本源的心理需要。
六、總結(jié)
總之，極簡主義風(fēng)格的家具提倡采用現(xiàn)代的新材料，強(qiáng)調(diào)合理的結(jié)構(gòu)與單純的形式，用最經(jīng)濟(jì)的花銷，借助最優(yōu)秀的工藝手段，最簡潔的造型來獲得最大的舒適度，并注重以人為本和考慮設(shè)計(jì)中社會(huì)時(shí)尚心理、藝術(shù)形式語言以及設(shè)計(jì)師個(gè)性風(fēng)格，因而，它適應(yīng)了當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的需要，它戒除了現(xiàn)代物質(zhì)化社會(huì)的浮躁，它倡導(dǎo)了一種輕松、舒適且美觀大方的生活方式，是現(xiàn)代人類追求高品質(zhì)生活方式的一種新的嘗試。
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