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淺析設(shè)計方法對家具設(shè)計的影響
設(shè)計作為人類生存方式在原始社會就已存在，現(xiàn)代設(shè)計的產(chǎn)生是基于大工業(yè)化的生產(chǎn)方式和為大眾需要而設(shè)計的設(shè)計思潮�，F(xiàn)代設(shè)計思潮流派紛呈，風(fēng)格多樣。
在現(xiàn)代設(shè)計前期，家具設(shè)計由于受當時設(shè)計思潮的影響，在造型上力求簡潔自然，強調(diào)裝飾，反對抄襲。在現(xiàn)代設(shè)計形成和發(fā)展時期，家具設(shè)計受現(xiàn)代設(shè)計思潮的影響導(dǎo)致設(shè)計觀念的轉(zhuǎn)變、“機器美學(xué)’’觀的認可、新的生產(chǎn)方式的采用、新材料、新工藝與新技術(shù)的開發(fā)與應(yīng)用、設(shè)計的更理性化、科學(xué)化等方面。在現(xiàn)代設(shè)計成熟時期，現(xiàn)代設(shè)計對家具設(shè)計的影響主要是設(shè)計理論的成熟促進了各國各具特色的家具設(shè)計風(fēng)格的形成。在多元化時期，不同設(shè)計思潮影響下，家具有兩種截然不同的發(fā)展途徑，一種是“重理”的“功能主義”家具，另一種是重“性”的“形式”主義家具。總之，現(xiàn)代設(shè)計思想對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響是巨大的，其主要體現(xiàn)在：設(shè)計觀、造型觀、裝飾觀、材料觀、生產(chǎn)觀、審美觀、科學(xué)觀，同時現(xiàn)代家具對現(xiàn)代設(shè)計的影響的互動的，家具設(shè)計時刻起到推動或促進現(xiàn)代設(shè)計作用，并影響著現(xiàn)代設(shè)計的理論和實踐。通過研究西方設(shè)計思潮對家具設(shè)計的影響，來更好地分析現(xiàn)代設(shè)計和家具設(shè)計的發(fā)展歷程，借鑒歷史的經(jīng)驗教訓(xùn)，把握工業(yè)設(shè)計的未來；另一方面中國家具業(yè)通過借鑒西方現(xiàn)代設(shè)計來設(shè)計出蘊涵本民族文化的現(xiàn)代家具，使現(xiàn)代中式家具重放光芒。
極簡主義（minimalism）是極少主義風(fēng)格的延續(xù)與發(fā)展。它主張：“設(shè)計即為最基本的設(shè)計，剔除了多余的元素、色彩、造型和紋理，”正如上個世紀90年代的口號“Back to basics（回歸本始）”，揭示出極簡主義最初的形態(tài)——即以一種極致性的選擇挑戰(zhàn)當時社會物質(zhì)化的主流。極簡主義絕非簡單，在其簡潔背后凝聚著費時耗力的過程，那些看似極度簡約的線條和形狀包含著極繁雜的思慮及最為精準的計算。
一、極簡主義的優(yōu)勢
極簡主義設(shè)計是將家具的若干因素經(jīng)不斷組合優(yōu)化最終篩選出的最佳形態(tài)。它將產(chǎn)品通俗的表象高度濃縮，高度概括成抽象形式，同時它注重時尚心理，追求個性化語言，使作品充滿多種想象的空間，開闊了人的視野，提高了家具的趣味性。因而，極簡主義家具設(shè)計的優(yōu)勢表現(xiàn)在以下幾方面：
�。ㄒ唬w現(xiàn)出低碳環(huán)保的公益理念
極簡家具造型極其簡潔大方，原料的消耗較低。且大多為自然原生態(tài)材質(zhì)，因而也就對自然的破壞降低很多，特別符合低碳環(huán)保的世界公益理念。
�。ǘ┦婢弶毫�，使人輕松
極簡主義家具就是運用最簡潔的造型完成人們對家具功能和審美的要求。緩解人們激烈復(fù)雜的工作壓力，體現(xiàn)出產(chǎn)品的內(nèi)涵與形象。
�。ㄈ┮匀藶楸荆褂梅奖�
極簡主義宗旨是回歸自然，家具是依附于人的，是第二功能器官，那它就只能是第二位，極簡主義是最大化滿足人類的需求，真正把人的需求放第一位，更加突出其家具使用的便捷性。
�。ㄋ模p少清理
對于普通家庭來說家具的清理維護工作是一項長期又費時費力的工作，而極簡主義家具其簡潔的造型，為人們清理家具節(jié)約了時間。
二、極簡主義家具設(shè)計特征
相對于其他風(fēng)格的家具設(shè)計，極簡主義家具設(shè)計也有其自身的表現(xiàn)特征：
（一）材質(zhì)的多元化方向發(fā)展
木質(zhì)、皮質(zhì)是家具主要的加工材質(zhì)，而隨著時代的發(fā)展，高分子復(fù)合新材料的產(chǎn)生為家具設(shè)計提供了更大的發(fā)展余地，多種材質(zhì)的不同組合從感覺上更接近材料的原始本質(zhì)，從而也把極簡主義的設(shè)計思想發(fā)揮到了極致。[1]
�。ǘ┚�條干凈簡潔
極簡家具在設(shè)計上多考慮運用簡單的直線作為構(gòu)成家具基本的造型元素，如沙發(fā)、床架、桌椅多為直線，少曲線，造型式樣簡單，但富寓深刻的哲學(xué)和設(shè)計思想。
�。ㄈ┥首匀�、和諧
極簡家具打破了以往家具多采用多種顏色混合搭配的色彩原則，而多采用單色家具設(shè)計。尤其是黑與白作為極簡主義的代表色。無論貼木皮、玻璃，還是藤藝家具都以體現(xiàn)材質(zhì)的本色為主，重點突出 “雅”的風(fēng)韻，讓人感到簡潔舒適，身心放松。
（四）多樣化的組合功能設(shè)計
盡管家具線條與顏色簡單，但極簡家具在功能方面多有獨到之處。如極簡設(shè)計的椅子多有功能性，可自由調(diào)整高度、變化造型；桌椅可拉開變寬等。
依據(jù)極簡主義思想設(shè)計的家具雖然裝飾很少，但其優(yōu)點多顯著，最大程度地滿足了現(xiàn)代人對簡單生活方式的追求。
三、極簡主義設(shè)計對歐美家具設(shè)計的影響及其表現(xiàn)
世界設(shè)計之都——意大利從2000年米蘭國際家具展開始，每年極簡家具作品層出不窮，引起世界廣泛的關(guān)注，引領(lǐng)了整個時尚界，從服裝到建筑乃至汽車紛紛打起極簡主義旗號。在法國，設(shè)計大師菲利浦·斯塔克（Philippt Starch），他無疑是極簡主義家具設(shè)計的領(lǐng)軍人物。他的作品務(wù)求簡潔，但絕非單調(diào)乏味，無論是整體布局還是細節(jié)處理，均仔細推敲精心策劃，在看似極簡的手法中寓含豐富的效果，于貌似隨意的創(chuàng)意中見深刻的設(shè)計功底。
最杰出的極簡主義家具代表要數(shù)北歐家具，以其完全不使用雕花、紋飾的家具風(fēng)格征服了世界，左右了大家的思想。北歐家具被普遍認為是最有人情味的現(xiàn)代家具，這正是體現(xiàn)了極簡主義“以人為本”的精髓。它們考慮的是人坐怎樣的椅子覺得不累。被稱為丹麥家具設(shè)計之父的克林特，為研究座椅的實用功能，他會在設(shè)計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發(fā)揮。北歐設(shè)計師非常注重木材的加工處理，講究形式簡潔，木紋光亮而無過分修飾。[2] 我們所說的北歐設(shè)計學(xué)派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計風(fēng)格。純粹、洗練、樸實的北歐現(xiàn)代設(shè)計的基本設(shè)計精神就是：人本主義的設(shè)計思想、功能至上的設(shè)計方法，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合加工工藝、寧靜自然的生活方式、“風(fēng)格即生活”的設(shè)計理念。在此期間涌現(xiàn)出不少家具設(shè)計大師，如瑞典的馬姆斯登（Carl Mailmen)、丹麥的韋格納、芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（Alvar Alto）等。作為北歐家具企業(yè)代表的宜家家居更是把極簡主義風(fēng)格帶到了世界每個角落。另外，極簡主義大師彼得?沃克贏得07年美國國家設(shè)計獎，并由此對美國家具設(shè)計也起到一定的影響作用。
四、極簡主義設(shè)計對日本家具設(shè)計的影響及其表現(xiàn)
日本的設(shè)計產(chǎn)品，他們不曾強調(diào)自己的創(chuàng)意或突破有多偉大，卻堅持著對品質(zhì)的要求。開辟了極簡主義家具設(shè)計的另一條思路。其中最具有影響力的家具設(shè)計師之一——深澤直人（IDEO公司前設(shè)計師，“MUJI”無印良品顧問委員會成員，深澤直人設(shè)計公司負責(zé)人，東京多摩藝術(shù)大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計系教師），深澤直人的設(shè)計在歐洲和美國贏得了40余個設(shè)計大獎，他曾為知名公司進行設(shè)計諸如蘋果、愛普生、日立、無印良品、NEC、耐克、日本精工株式會社、夏普、staircase、東芝等。2010年第49屆意大利米蘭國際家具展中又以極簡主義風(fēng)格書架作品再獲好評。深澤的設(shè)計簡單利落，把設(shè)計還原到人們基本需求上。深澤直人的極簡主義設(shè)計，是對設(shè)計關(guān)系高度抽象、概括的產(chǎn)物，它不同于那些過分地表達設(shè)計、強調(diào)姿態(tài)的極簡主義設(shè)計，也不同于純粹功能主義嚴肅幾何形態(tài)的冷漠生硬，他的“Super normal”風(fēng)格，包含著“平常心”的意思，是對現(xiàn)代設(shè)計反思后提出的一種平常設(shè)計，更是一種境界。形式上的極至簡單，滲透著禪的思想，在不加重人精神負擔的前提下滿足需求，現(xiàn)代人在經(jīng)歷了審美疲勞之后，逐漸發(fā)現(xiàn)內(nèi)心深處被忽視的需求，于是用簡單化解繁雜，就像一個自然調(diào)整的過程。他認為，有意識和無意識兩種行為都可能成為設(shè)計的源頭。設(shè)計要在無意識中發(fā)現(xiàn)靈感，作為設(shè)計者，比不是設(shè)計的人知道更多創(chuàng)意點子。向來看重產(chǎn)品實用性的深澤把注意力集中在品質(zhì)改進上。他的每一個產(chǎn)品都是簡單而不簡陋。他的作品總是在無意識中發(fā)現(xiàn)靈感，普通至極卻個性凸顯。就像深澤一身素黑的打扮，卻透出了鮮明的風(fēng)格個性。
五、極簡主義設(shè)計對中國家具設(shè)計的影響及其表現(xiàn)
由于極簡主義家具對外形、結(jié)構(gòu)、材料及工藝均有極高要求，因此并非所有的設(shè)計師都敢于在此一試身手。再加上不少設(shè)計師缺乏自信，難以擺脫繁復(fù)瑣碎的陋習(xí)，自然也無法駕御極簡之路。這樣極簡主義有成為衡量高級設(shè)計師的試金石。[3]然而，中國都市中越來越多的消費者，特別是白領(lǐng)階層，非常輕松愉快地接受了極簡主義。極簡主義的家具樣式，乃至發(fā)展成為極簡主義室內(nèi)裝修風(fēng)格，極大地滿足了他們都市情結(jié)中的簡單以及其回歸本源的心理需要。
六、總結(jié)
總之，極簡主義風(fēng)格的家具提倡采用現(xiàn)代的新材料，強調(diào)合理的結(jié)構(gòu)與單純的形式，用最經(jīng)濟的花銷，借助最優(yōu)秀的工藝手段，最簡潔的造型來獲得最大的舒適度，并注重以人為本和考慮設(shè)計中社會時尚心理、藝術(shù)形式語言以及設(shè)計師個性風(fēng)格，因而，它適應(yīng)了當前社會發(fā)展的需要，它戒除了現(xiàn)代物質(zhì)化社會的浮躁，它倡導(dǎo)了一種輕松、舒適且美觀大方的生活方式，是現(xiàn)代人類追求高品質(zhì)生活方式的一種新的嘗試。
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