（合集）文化產(chǎn)業(yè)研究15篇
文化產(chǎn)業(yè)研究1
黔西南地區(qū)具有悠久的歷史，有很多的文化遺產(chǎn)，其地理位置也就有很大的特色，近年來其旅游業(yè)不斷的發(fā)展。越來越多的人開始認識黔西南地區(qū)文化，走進黔西南地區(qū)了解民俗民風，旅游度假。這不斷發(fā)展的旅游業(yè)慢慢的帶動了黔西南地區(qū)的經(jīng)濟和文化，讓黔西南地區(qū)的經(jīng)濟不斷的發(fā)展，文化也得以快速的傳播。為此，研究黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展問題具有非常重要的意義。故，本文重點的探討了黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內(nèi)涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)根據(jù)吸引力；重視民族節(jié)日，促進旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的健全工作。
一、黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的原因分析
黔西南地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)有效地融合有利于該地區(qū)的經(jīng)濟和文化快速發(fā)展，同時其融合發(fā)展也是有其地區(qū)原因的，主要表現(xiàn)在：第一，地方政策營造產(chǎn)業(yè)融合的優(yōu)良環(huán)境。黔西南地區(qū)具有古老的文化，還有很多古老的建筑，非常適合搞旅游行業(yè)，地方政府也抓住了地區(qū)的這一特色，不斷的開拓旅游資源，創(chuàng)辦各類文化旅游企業(yè)，同時這些企業(yè)也為了招攬顧客不斷的創(chuàng)辦各類活動，比如古老文化知識競賽活動，根據(jù)地方風俗創(chuàng)辦的各類節(jié)慶比賽活動等等。第二，地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展是兩者融合的有效的物質(zhì)基礎(chǔ)。第三，城市化建設對產(chǎn)業(yè)融合發(fā)揮帶動效應。黔西南地區(qū)隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，城市化建設也逐步的快速推進，在通過旅游創(chuàng)收的基礎(chǔ)上，不斷的提升旅游企業(yè)的市場競爭力，將該地區(qū)打造成旅游文化相融合的旅游城市。第四，地方政府不斷的扶持基礎(chǔ)建設，為兩種融合提供了有利的發(fā)展條件。比如，近年來，該地區(qū)不斷的完善交通設施，不斷完善該地區(qū)的出行條件。
二、兩者融合發(fā)展的`途徑分析
黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑主要包括以下幾個方面：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內(nèi)涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力；重視民族節(jié)日，促進旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的健全工作。
（一）旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內(nèi)涵，提升旅游行業(yè)的生命力
旅游地區(qū)要想招攬更多的游客，必須有其吸引人的地方。黔西南地區(qū)要想發(fā)展其旅游行業(yè)，就必須重視其地區(qū)文化，將其文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機的結(jié)合。一個旅游點吸引人的地方不單單是其優(yōu)美的環(huán)境和舒適的居住條件，還得有其特色所在，黔西南地區(qū)可以發(fā)揮其文化產(chǎn)業(yè)，將旅游點更加突出其歷史文化特色，這樣可以更多的吸引人的眼球，促進旅游業(yè)的快速發(fā)展，提升旅游行業(yè)的生命力。
�。ǘ┞糜挝幕瘽B透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力
黔西南地區(qū)是少數(shù)民族居住區(qū)，該地區(qū)很多的少數(shù)民族舞蹈，少數(shù)民族音樂等都受人們的青睞。為此，黔西南地區(qū)可以將旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓少數(shù)民族舞蹈和音樂愛好者更加青睞，更具吸引力，讓旅游行業(yè)更具吸引力。
�。ㄈ┲匾暶褡骞�(jié)日，促進旅游行業(yè)發(fā)展
在旅游點開展各種各樣的民族節(jié)目表揚，通過具有地域特殊的表揚來帶動旅游業(yè)，讓節(jié)日文化更加有效的融入到旅游行業(yè)發(fā)展中。比如貞豐“六月六”布依風情節(jié)、興仁“八月八”苗族風情節(jié)等等節(jié)慶活動。通過這樣的活動，可以提升旅游者的興趣，還可以讓旅游者學習到更多的地區(qū)文化。也是對地區(qū)文化的有效傳播。
�。ㄋ模┱訌娢幕吐糜伪Ｕ蠙C制的健全工作
要想將黔西南地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機融合，政府必須有效的健全保障機制，通過合理的文化滲透，來有效提升旅游業(yè)的發(fā)展。加大對不可再生的民族文化旅游資源的保護力度，逐步形成誰開發(fā)、誰受益、誰保護的機制。
三、結(jié)語
總之，作為以旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)為主的黔西南地區(qū)，在以后的發(fā)展中，必須不斷的加強該地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，通過兩者的有效結(jié)合，吸引更多的旅客前往。旅客數(shù)量的增多，可以有效的提升黔西南地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展，也可以有效的將黔西南的歷史文化，地區(qū)特殊推廣出去，讓更多的人了解黔西南地區(qū)，為黔西南地區(qū)的發(fā)展提供有力的保障。
文化產(chǎn)業(yè)研究2
摘 要： 結(jié)合中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結(jié)合，是深化高校教育改革，提高人才培養(yǎng)質(zhì)量的必由之路。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)論文
摘要：結(jié)合中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結(jié)合，是深化高校教育改革，提高人才培養(yǎng)質(zhì)量的必由之路；在大學生培養(yǎng)中踐行實踐育人理念，堅持理論與實踐相結(jié)合，是大學生成才的必經(jīng)之路。
關(guān)鍵詞：中華女子學院；文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)；大學生；實踐周；育人；三步曲
一、實踐理念三步曲：理論——實踐——理論
針對“重理論輕實踐，重知識傳承輕能力培養(yǎng)”的傳統(tǒng)教育觀念的不足，文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出本次實踐周活動理念三步曲：理論——實踐——理論，即實踐周前期師生共同進行相關(guān)理論學習。實踐周結(jié)束，大學生以實踐報告的形式進行理論總結(jié)，把實踐中遇到的人際溝通問題進行提煉匯總。以理論為起點，實踐為過程，最終回到理論的終點，理論與實踐很好地結(jié)合，大學生做到了知行合一。
二、實踐類型三步曲：專業(yè)型實踐——服務型實踐——活動型實踐
“專業(yè)型實踐”是指大學生理論聯(lián)系實際的實踐活動�！胺⻊招蛯嵺`”是指奉獻社會，回報社會為主題的實踐活動。“活動型實踐”是指突出大學生課外文化生活，弘揚當?shù)匚幕癁槟康牡膶嵺`活動。中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的定位在于培養(yǎng)社區(qū)文化管理人才，實踐周活動集專業(yè)實踐、社會服務實踐、活動實踐為一體，以首期社區(qū)舞蹈骨干培訓——“舞蹈進萬家”活動的形式，大學生綜合運用專業(yè)舞蹈、活動組織與策劃、文化推廣等知識，服務于社區(qū)舞蹈，繼承中國傳統(tǒng)文化，繁榮社區(qū)群眾文化，使大學生專業(yè)能力、社會服務能力、活動能力均得到提升。
三、實踐指導教師三步曲：行業(yè)專家——社區(qū)居民——學校老師
中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)秉承“產(chǎn)學研六共同”辦專業(yè)的理念，實踐中實行”雙師”型教學，即學校教師和社會行業(yè)人員共同指導大學生實踐。指導大學生實踐的教師有來自社會行業(yè)的專家，如北京市婦女兒童社會服務中心工作人員；有來自其他高校的老師；還有來自50個社區(qū)的文藝骨干。高校教師與社會行業(yè)人士共同指導大學生實踐彌補校內(nèi)育人的不足，使大學生獲得了校內(nèi)學不到的社會經(jīng)驗和社會能力。
四、大學生實踐三步曲：大四就業(yè)實踐——大三體驗性
實踐——大二參與性實踐實踐育人精神貫穿大學四年，大學生實踐呈階梯式遞進三步。通過實踐周活動，大四即將走向社會的畢業(yè)生進行就業(yè)實踐，大四大學生擔任各小組負責人，根據(jù)社會需求，結(jié)合自己的就業(yè)規(guī)劃、創(chuàng)業(yè)計劃，完成活動的策劃、推廣工作；大三大學生做主力進行體驗式實踐，完成實踐周的具體組織工作；大二、大一大學生進行參與性實踐，輔助完成活動的其他任務。大學生實踐三步曲，層層幫扶，步步遞進，互相學習，分工明確，各取所需。
五、實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理
為期5天的教學實踐周活動參與人數(shù)多，時間相對集中。面對如何管理這一問題，中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出了實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理。時間管理指嚴格執(zhí)行考勤制度，每天大學生和老師進行早、中、晚三次簽到，并嚴格執(zhí)行藝術(shù)學院的“例拍”制度；目標管理指大學生團隊分為五個執(zhí)行小組，分別是策劃組、會務組、宣傳組、課程組、后勤組，各小組預定目標，嚴格完成任務，實現(xiàn)目標管理；過程管理指各小組給出三個獎項名額，活動結(jié)束后，小組成員根據(jù)活動過程中的表現(xiàn)，實行民主投票選出“實踐周突出表現(xiàn)”大學生。
六、實踐考核三部曲：時間考勤——實踐日志——實踐報告
考核評價體系在教育中發(fā)揮著導向性作用，是評價實踐活動效果的唯一試金石。根據(jù)實踐周動態(tài)復雜的特性，中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出了實踐考核三步曲：第一，知識考核和能力考核相結(jié)合；第二，過程考核和結(jié)果考核并重；第三，普遍性和個性相統(tǒng)一。實踐周結(jié)束后，對大學生進行認真的考核，除了嚴格的考勤制度外，每天要求大學生寫實踐日志，把實踐當天的心得體會及時記錄；5天的實踐周結(jié)束后，要求大學生進行實踐周的總結(jié)，書寫實踐報告。最后召開專業(yè)實踐總結(jié)會，把評選出的`優(yōu)秀實踐日志、報告互相傳閱學習，并對實踐周突出表現(xiàn)的大學生進行表彰。
七、實踐效果三步曲：大學生——老師——社會
通過實踐周活動，大學生、老師、社會均受益匪淺。對于大學生來說，從活動的角度提升了大家的活動組織、策劃與推廣的能力；從專業(yè)的角度鍛煉了大家理論結(jié)合實踐的能力，把平時課堂所學的理論知識很好的運用到了實踐；從就業(yè)的角度使大學生能了解社會，對自己進行職業(yè)生涯規(guī)劃，明晰自己的就業(yè)方向。對于老師來說，在實踐中能創(chuàng)新教學方法，不斷提升教學能力。對于社會來說，首期社區(qū)舞蹈骨干培訓——“舞蹈進萬家”活動，提升了社區(qū)居民的舞蹈專業(yè)水平，提高了社區(qū)居民的藝術(shù)審美能力，豐富了社區(qū)文化，繁榮了群眾文藝生活。
參考文獻：
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文化產(chǎn)業(yè)研究3
近段時間，在發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)課題調(diào)研中，我們與市直有關(guān)部門進行了座談，實地考察了中心城區(qū)的旅游文化資源和環(huán)境，并到長沙學習取經(jīng)。在此基礎(chǔ)上，思考大文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并提出發(fā)展的幾點建議。
一、要借鑒創(chuàng)“三城”、辦農(nóng)運會的經(jīng)驗與作法，才能有效地推動大文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
在大文化范疇內(nèi)，我市中心城區(qū)的體育、教育、廣電、報業(yè)相對發(fā)展較快，在省內(nèi)兄弟城市中處于領(lǐng)先地位，在中部設區(qū)市城市中也屈指可數(shù)。由于各方面的原因，我市的旅游休閑、文化娛樂產(chǎn)業(yè)相對落后。但發(fā)展旅游休閑、文化娛樂產(chǎn)業(yè)又不是旅游和文化兩個專業(yè)部門能夠抓得起、做得好的事情�，F(xiàn)在市里的一般工作方法是上設領(lǐng)導小組，下設辦公室，我們感到這種非常設的領(lǐng)導小組及辦公室機構(gòu)，要發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)很難真刀實槍地抓得起和做得好�；仡櫱皫啄陝�(chuàng)“三城”、辦農(nóng)運，之所以能夠大見成效，是因為政府集中了必要的人力、財力、物力，特別是有市委市政府主要領(lǐng)導親自抓，有一個強有力的機構(gòu)集中抓，有一支精干得力的隊伍專門抓。因此，要想中心城區(qū)大文化產(chǎn)業(yè)三年見成效，五年大發(fā)展，就必須借鑒創(chuàng)“三城”、辦農(nóng)運的經(jīng)驗，弘揚“××精神”，建立市區(qū)兩級聯(lián)動的工作機制，創(chuàng)新大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的長效機制。
二、要整合部門行政資源，變分而治之、各自為戰(zhàn)為統(tǒng)一管理、協(xié)同作戰(zhàn)
目前，我市的文化旅游資源由眾多的部門分而治之：旅游局管理旅游宣傳促銷、星級飯店評審、旅行社業(yè)務指導；文化局管理演出團體、群藝館、圖書館、博物館和重點歷史古跡；明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局管理轄區(qū)內(nèi)的規(guī)劃建設；民宗局管理宗教事務和重點寺廟；林業(yè)局管理森林公園；城管局管理市區(qū)各公園。旅游局、文化局、明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局都是正處級建制，但有的或人少事多，或人多事少，或事多錢少，或錢少人少，很難開創(chuàng)工作新局面。大家都普遍感到，××不缺旅游資源，但缺文化包裝，缺宣傳、促銷手段與能力。要在旅游上進行突破，必須用文化包裝旅游，給旅游注入文化。但現(xiàn)在旅游局人手少，沒有能力顧及；文化局和文聯(lián)有人手，卻沒有這方面的硬任務；明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局獨立作戰(zhàn)，籌劃規(guī)劃建設方面的事情。我們覺得，可以重新洗牌，將文化、文聯(lián)、旅游、明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局行政資源進行整合，統(tǒng)一領(lǐng)導、統(tǒng)一人員、統(tǒng)一經(jīng)費、統(tǒng)一調(diào)度、統(tǒng)一管理，對外可以保留旅游局、文化局和文聯(lián)的牌子。這樣，就可以讓“文化包裝生態(tài)，給生態(tài)注入文化”和“文化包裝旅游，給旅游注入文化”成為硬任務；市直文化、藝術(shù)單位的所有創(chuàng)作演出人員的主要任務，都應當圍繞旅游生態(tài)環(huán)境的包裝和休閑娛樂文化的發(fā)展，來從事創(chuàng)作、宣傳、演出、展示；廣電、報業(yè)傳媒要大力支持配合，為大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展宣傳造勢；市外宣工作的重點也應以宣傳推介我市的旅游文化資源和生態(tài)休閑度假優(yōu)勢為主。只有這樣，才能克服我市難出巨資到央視和海內(nèi)外媒體廣告促銷的尷尬，且能全面提升我市禪宗文化、農(nóng)耕文化、生態(tài)文化、紅色文化、旅游文化的品位和名氣。
三、要著眼于提高城市文化品味，在新一輪城市開發(fā)建設中，預留發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)的足夠空間
隨著新行政中心籌建工作的展開，中心城區(qū)重點向北拓展已成為定勢。但如何才能把城北人氣帶旺？如果僅靠超市一類的商貿(mào)帶動，就成不了氣候、上不了檔次。理想的辦法是要以文化娛樂休閑帶動，這就需要預留發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)的足夠空間。幾年前市里曾在袁山西南規(guī)劃過近300畝的文化園區(qū)，但以后有了變更�？v觀××中心城區(qū)近代現(xiàn)代的建設，還沒有新出現(xiàn)像××臺、古天文臺、大成殿這樣的傳世之作�，F(xiàn)體育中心建筑群，盡管目前在省內(nèi)一流，在國內(nèi)地市級也數(shù)得上，但限于都是現(xiàn)代鋼架混凝土建筑物，使用壽命最多也只有100年。廬山號稱萬國建筑博覽園，但廬山的舊建筑中，體量最大，檔次最高的.至今仍是上世紀30年代建成的廬山大廈、博物館、圖書館和廬山劇院等幾幢標志性建筑。因此，我們認為在行政中心和市政廣場南邊，應當規(guī)劃一個比較大的文化中心廣場（園區(qū)），預留大劇院（市會議中心）、圖書館、博物館等幾大標志性建筑的地盤�？梢杂檬袌鲞\作的辦法，先行建設文化廣場周邊的娛樂休閑設施。在資金緊缺時，幾大標志性建筑不宜倉促上馬，避免建成經(jīng)不起時間檢驗的低檔建筑物，避免為后人留下罵名。如果將來能夠在文化廣場建成幾幢高標準的標志性建筑物，成為××中心城市的傳世之作，這對改善中心城區(qū)的文化生態(tài)，提升城市的文化品味具有歷史意義。
文化產(chǎn)業(yè)研究4
引言
網(wǎng)絡傳媒相較于傳統(tǒng)的傳媒有著自身的特有優(yōu)勢，其信息量之大、傳遞速度之快是傳統(tǒng)傳媒不可企及的。依靠著自身技術(shù)上的充足優(yōu)勢，近些年網(wǎng)絡傳媒不斷的發(fā)展，普及速度也越來越快。從傳播的形式上來看，網(wǎng)絡傳媒可以傳遞包括圖像、文字、視頻、音頻等等一系列的信息資料，傳播的方式極為簡便，傳播速度也非常的迅速。還有從傳播的范圍上來看，通過網(wǎng)絡可以很快的接觸到全球各地的信息，極大的拓展了對于客觀世界的認識。
一、網(wǎng)絡傳媒的概念和類型
1.網(wǎng)絡傳媒的概念
網(wǎng)絡傳媒實際上就是網(wǎng)絡的媒介，是信息在現(xiàn)代化網(wǎng)絡技術(shù)之中的傳播，信息與信息之間的流通是通過具體的計算機硬件、軟件和互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)作為媒介進行的傳播。從商業(yè)發(fā)展的角度上來看，網(wǎng)絡傳媒可以說是以計算機為基礎(chǔ)的一種商業(yè)經(jīng)營的表現(xiàn)形式，其中傳播的內(nèi)容涉及比較廣泛，在傳播過程中可以為相關(guān)的商家獲取營利。而且近年來我國國內(nèi)的商業(yè)網(wǎng)站經(jīng)營的十分活躍，很多的網(wǎng)站已經(jīng)逐步的走向了規(guī)范市場化經(jīng)營，網(wǎng)絡傳媒作為一種文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開始逐步的發(fā)展起來[1]。
2.網(wǎng)絡傳媒的三種基本類型
網(wǎng)絡傳媒在經(jīng)營過程中還是主要以提供信息為主，有的是信息之間的相互流通，所以網(wǎng)絡傳媒大致的可以分為三個主要的類型：信息內(nèi)容提供型；信息交流平臺型；混合型。網(wǎng)絡傳媒在發(fā)展過程中有著自身的很多功能，信息傳遞功能、查詢功能還有就是一些娛樂功能，這些功能分為商務性的和非商務性的。對于網(wǎng)絡傳媒而言在商務性功能開發(fā)過程中一般分為兩個具體的方面。第一是將網(wǎng)絡資源轉(zhuǎn)化為有價值的信息與服務，第二個是將信息與服務真正的推向市場，增加其服務的商業(yè)價值。在網(wǎng)絡傳媒交易盈利的過程中為了更好的獲取最大化利潤，會利用網(wǎng)絡傳媒自身的特性進行商業(yè)化的轉(zhuǎn)變來提供更為有價值的信息與服務。在市場化的競爭中網(wǎng)站所提供的信息與服務是否更加的及時與有價值，這個決定了其在市場上的競爭力的大小，在市場競爭過程中有著十分重要的意義。
二、網(wǎng)絡傳媒文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的意義
1.“第四傳媒”的受眾在我國增長迅速
互聯(lián)網(wǎng)自從開始進行商業(yè)化運作之后在全球范圍內(nèi)開始了迅速的發(fā)展，我國的互聯(lián)網(wǎng)用戶增長速度也是非常迅速的，現(xiàn)在還在以成倍的速度在增長。網(wǎng)絡傳媒以此自身的絕對優(yōu)勢，逐漸的占據(jù)著傳媒行業(yè)的大批市場，隨著互聯(lián)網(wǎng)用戶不斷的增長網(wǎng)絡傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)也在我國的社會主義市場經(jīng)濟中占據(jù)著越來越重要的地位。
2.網(wǎng)絡文化產(chǎn)業(yè)正在蓬勃的發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及在人類社會發(fā)展過程中開啟了一個全新的信息化時代，在全球范圍內(nèi)信息的傳遞越來越簡便，信息傳遞的速度與形態(tài)也發(fā)生了革命性的轉(zhuǎn)變。所以在現(xiàn)如今對于互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，我國的市場經(jīng)濟發(fā)展應該抓住這個機遇，大力的發(fā)展我國的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)，促進我國的傳媒市場的不斷拓展。經(jīng)過一些調(diào)查得出現(xiàn)如今在我國新型的.網(wǎng)絡傳媒在不經(jīng)意間已經(jīng)超過了傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)，成為了傳媒市場之中的黑馬。網(wǎng)絡傳媒在近些年的發(fā)展過程中已經(jīng)有了自身的較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，在市場化的發(fā)展中也逐漸的有了自己的經(jīng)營模式。而網(wǎng)絡傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)的一個重要的組成部分，必定在之后的市場化發(fā)展中發(fā)揮出無限的潛力�，F(xiàn)如今網(wǎng)絡傳媒已經(jīng)不僅僅是應用在信息傳播上了，還在教育、醫(yī)用等等很多方面都有涉及。網(wǎng)絡傳媒利用自身的數(shù)字化技術(shù)開啟了一個大的數(shù)字化終端，將這些產(chǎn)業(yè)連接在一起形成一個巨大的數(shù)字信息流通系統(tǒng)，從而形成一個巨大的信息服務產(chǎn)業(yè)鏈條，不斷的拓展著自身的發(fā)展領(lǐng)域[2]。
3.網(wǎng)絡傳媒已經(jīng)躋身于主流媒體之列
在網(wǎng)絡傳媒剛剛興起的時候很多的主流媒體對于網(wǎng)絡傳媒都是相當排斥的，認為其有悖于主流媒體的整體發(fā)展形態(tài)。但是隨著網(wǎng)絡傳媒的快速發(fā)展，人們已經(jīng)逐漸的適應了網(wǎng)絡傳媒的信息傳播方式，它已經(jīng)融入到了人們生活的方方面面，對于社會發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。現(xiàn)如今如果你在生活或者學習的過程中出現(xiàn)了一些問題，很多時候第一個想到的就是“上網(wǎng)查查看吧”。這種信息的流通與傳遞的形式已經(jīng)融入到人們的潛意識之中不可分割，網(wǎng)絡媒體通過自身的特有屬性在發(fā)展的過程中展示出了自己的生命力與影響力�，F(xiàn)如今網(wǎng)絡的發(fā)展對于社會經(jīng)濟政治都產(chǎn)生了相當深刻的影響，網(wǎng)絡傳媒的發(fā)展不僅僅是對于傳媒行業(yè)本身產(chǎn)生了巨大的影響，更加是對于社會發(fā)展與人類的生活方式產(chǎn)生了革命性的影響。在之后的國家政治經(jīng)濟發(fā)展過程中，要想真正的在世界范圍內(nèi)立足就要借助于網(wǎng)絡傳媒的發(fā)展。網(wǎng)絡傳媒的發(fā)展對于傳統(tǒng)的媒體也帶來了巨大的沖擊，在這個過程中網(wǎng)絡傳媒逐漸的變成了主流的媒體，成為了現(xiàn)實生活中信息傳遞的不可取代的角色。在發(fā)展之中網(wǎng)絡傳媒不僅僅成為了主流的信息傳遞載體，還有就是推動網(wǎng)上購物、網(wǎng)上交友、網(wǎng)絡廣告等等一系列的電子商務的發(fā)展，在之后的市場經(jīng)濟發(fā)展過程中的價值的顯示會越來越明顯，市場地位也會不斷的提升。
三、結(jié)束語
綜上所述，網(wǎng)絡傳媒作為一個新興的文化產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)如今的發(fā)展中占據(jù)著越來越重要的位置，網(wǎng)絡傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)在產(chǎn)業(yè)經(jīng)營上也有著自身的獨有的優(yōu)勢，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡傳媒已經(jīng)滲透到了人們的生活之中，它影響著人們的生活方式、購物方式、交往方式與思維方式，還有更重要的是它還改變了文化產(chǎn)業(yè)的整體形態(tài)，在市場化經(jīng)濟的發(fā)展過程中占據(jù)著不可取代的位置。所以對于網(wǎng)絡傳媒的文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營進行研究是有著絕對重要的意義的，也相信在今后的社會發(fā)展過程中網(wǎng)絡傳媒必將占據(jù)著更加重要的位置，不斷的推動著自身的發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究5
摘要：傳統(tǒng)融資模式有銀行融資、債券融資等。在借鑒這些模式的基礎(chǔ)上，通過ＳＷＯＴ分析傳統(tǒng)融資模式的優(yōu)缺點，提出文化企業(yè)應結(jié)合各地區(qū)的地域文化特色采取不同的融資方式。此外，將探索在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下文化中小企業(yè)的融資新途徑，以解決其融資難問題。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；江西��；傳統(tǒng)融資；互聯(lián)網(wǎng)
１江西省文化產(chǎn)業(yè)特色
２０１８年４月８號，江西省第八批文化產(chǎn)業(yè)示范基地評選結(jié)果被公布。全省共有１８家單位成功入選，包括豫章１號文化科技園、景德鎮(zhèn)市名鎮(zhèn)天下陶瓷文化創(chuàng)意有限責任公司、上饒市婺源縣水墨上河開發(fā)有限公司及江西星漫文化傳播有限公司等，業(yè)務主要圍繞旅游、玩具、動漫、陶瓷文化等幾個方面。景德鎮(zhèn)依托傳統(tǒng)資源優(yōu)勢，積極推進陶瓷的轉(zhuǎn)型升級，將傳統(tǒng)的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有機結(jié)合，把文化創(chuàng)意納入到可持續(xù)城市發(fā)展的政策制定中。景德鎮(zhèn)開創(chuàng)了設計、研究、教育、交流等完備的產(chǎn)業(yè)體系，為中國陶瓷和世界陶瓷的發(fā)展增添了絢麗的色彩。新的示范基地單位將繼續(xù)在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，努力爭創(chuàng)發(fā)展升級新輝煌，為促進全省文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展，建設富裕美麗幸福現(xiàn)代化江西做出貢獻。
２傳統(tǒng)融資方法優(yōu)缺點ＳＷＯＴ分析
�。樱祝希苑治鍪侵竿ㄟ^分析相關(guān)對象之間的一些因素，得出具有一定結(jié)論的決策結(jié)果，４個因素主要包括優(yōu)勢、劣勢、威脅和機會。３地域文化對文化產(chǎn)業(yè)融資問題的影響景德鎮(zhèn)的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)興盛，融合了多個環(huán)節(jié)，從創(chuàng)新設計、內(nèi)容布局、文化推廣與傳播等多方面，還投入了大量物資，是知識與資本密集型的產(chǎn)業(yè)。而景德鎮(zhèn)陶瓷文化產(chǎn)業(yè)投融資體系的建設不只需要拓寬投融資的渠道，更重要的是需要建設文化金融的生態(tài)環(huán)境，包括文化市場競爭環(huán)境、有序的法律保障及良好的社會信用環(huán)境等。此外，符合地域文化的文化產(chǎn)業(yè)融資（如陶瓷文化產(chǎn)業(yè)）還少不了政府的一系列扶持、鼓勵政策，以加快吸引各類資源要素的聚集。對于市場而言，加強文化產(chǎn)業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護體系將不僅可以維護創(chuàng)意者們的自身權(quán)益，還可以促進創(chuàng)新、冒險，培育創(chuàng)業(yè)文化�？萍冀�、金融界應加強與文化企業(yè)的溝通，以便引導風險投資進入陶瓷文化產(chǎn)業(yè)。
４文化產(chǎn)業(yè)投融資存在的問題
４．１傳統(tǒng)融資方式成本限制大，且融資機制建設不完善
傳統(tǒng)方式的融資模式都具有信貸各方信息不對稱帶來的道德風險和信用問題，對于大型文化企業(yè)，其需要的資金量大，但由于信用等級較高，信貸風險不高，故借方的信息搜集及監(jiān)管成本低，易使貸方獲得所需資金。然而，對于文化中小企業(yè)，其自身抗風險能力差、財務水平低、信用評級不高等不確定因素過多，難以通過傳統(tǒng)的銀行借貸融資方式獲取所需的資金，如果通過債券及股票等直接方式融資，則需要承擔較高的交易成本，如審計費、擔保費等中介費用，此外通過這些方式融資也將給企業(yè)帶來較大的風險及不確定的收益，由于二級市場流轉(zhuǎn)差的問題，企業(yè)不能及時獲得足額的資金，易影響上市需求。文化企業(yè)的人才結(jié)構(gòu)目前主要以從事文化藝術(shù)工作的專業(yè)人員為主，缺乏具有投融資知識，對資金的運營還不夠?qū)I(yè)，對于新興的風投、互聯(lián)網(wǎng)金融、產(chǎn)權(quán)質(zhì)押等融資渠道不夠了解。因此，文化產(chǎn)業(yè)急需一批既懂文藝創(chuàng)作及其開發(fā)運營的專業(yè)人才，又懂互聯(lián)網(wǎng)金融知識、理財業(yè)務等的復合型高端人才。文化產(chǎn)業(yè)人才結(jié)構(gòu)的不合理性與投融資市場的信息不對稱，將成為影響文化產(chǎn)業(yè)與金融行業(yè)深入對接的嚴重阻礙。
４．２文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)不穩(wěn)定，風險評估及管理難
以進行現(xiàn)有的文化企業(yè)中的大部分資產(chǎn)是無形資產(chǎn)，如文字、音像、音樂等數(shù)字、文字內(nèi)容，它們的版權(quán)、放映權(quán)、復制權(quán)等具有較高的經(jīng)濟價值，但其價值容易隨著時間及群眾的偏好等發(fā)生較大的偏差，地域差異、文化背景和潮流趨勢等不確定性問題，都將使得文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)定價困難，變動幅度較大。與此同時，現(xiàn)有的評估體系、信用評價體系、交易平臺和交易機制、產(chǎn)權(quán)保護機制都還沒建立完善，依然處于不透明、非公正、缺乏權(quán)威的階段，使得文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)交易流轉(zhuǎn)不夠成熟，且其投資主體也較單一。對于那些從文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)型為文化企業(yè)的，因為之前過度地依賴國家財政資金，使得文化企業(yè)自身的韌性減弱，資金的流入和流出出現(xiàn)問題，產(chǎn)生脫節(jié)。
�。矗硞鹘y(tǒng)融資模式效果與產(chǎn)品開發(fā)初衷存在背離
這些年，文化產(chǎn)業(yè)投融資問題成為業(yè)內(nèi)顯著問題，在此基礎(chǔ)上，也建立了較多的融資產(chǎn)品和融資方式，如將多個企業(yè)板塊聯(lián)合進行質(zhì)押登記貸款，鼓勵直接融資的同時，加大對文化企業(yè)資金的投放量，但其實際效果仍有待提高。部分融資方式在其他某些行業(yè)和領(lǐng)域能取得較好的效益，然而一旦運用到文化產(chǎn)業(yè)中，卻并未適合，即沒有完全符合或適應文化產(chǎn)業(yè)的，能與文化產(chǎn)業(yè)特質(zhì)相匹配的`融資模式。傳統(tǒng)融資模式下的抵押物一般為大型的、高價值的固定資產(chǎn)，而文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)具有難以定價、不確定性強等因素，難以實現(xiàn)擔保和質(zhì)押。所以，大多數(shù)文化企業(yè)資金緊缺。就現(xiàn)有的情勢而言，仍主要依靠自有資金，而私募基金、銀行借貸及股權(quán)籌資等方式獲取的資金較少。
４．４金融中介與文化企業(yè)間的銜接機制不通暢，導致融資陷阱
由于歷史因素，目前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實際上表現(xiàn)為：文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合一并發(fā)展，常常忽略了文化產(chǎn)業(yè)屬性。同時受到傳統(tǒng)觀念、傳統(tǒng)機制體制的影響，金融行業(yè)與文化行業(yè)進行相關(guān)的業(yè)務交流及融合不只在范圍上，在廣度及深度上來說，都發(fā)展得較為緩慢。且這兩個領(lǐng)域的了解尚處于初級階段，大部分文化企業(yè)對于金融領(lǐng)域的融資產(chǎn)品、相關(guān)的法律、運營手段、業(yè)務流程等不甚了解，文化企業(yè)內(nèi)部缺少專業(yè)融資團隊。同時，現(xiàn)有的金融中介機構(gòu)也具有文化企業(yè)相對應的一些問題，其一是缺乏對文化企業(yè)資產(chǎn)情況、運營結(jié)果、發(fā)展前景、經(jīng)營周期的了解，特別是那些事業(yè)單位轉(zhuǎn)型的文化企業(yè)，由于市場化水平低、過于依賴財政撥款的原因，金融行業(yè)缺乏與之特質(zhì)相對應的融資產(chǎn)品和融資模式，導致其提供的金融服務具有一定的單一性和非針對性。雖然擁有創(chuàng)意、智力、版權(quán)等無形資產(chǎn)，但是由于缺乏專業(yè)化的中介評估機構(gòu)，難以合理地確定其價值。因此，這些文化企業(yè)在爭取銀行貸款時處于被動地位，資產(chǎn)抵押不足，獲取的貸款較少。在創(chuàng)業(yè)板的交易規(guī)則下，現(xiàn)行的部分中小企業(yè)由于自身經(jīng)營規(guī)模、運行情況約束的原因，在現(xiàn)行金融體制下難以通過證券監(jiān)管部門的審核，上市融資。
５互聯(lián)網(wǎng)金融模式下文化中小企業(yè)融資新路
５．１增加文化市場活力，確保文化企業(yè)主體地位
由于過度依賴財政撥款、財稅優(yōu)惠政策等原因，傳統(tǒng)體制、機制依然在現(xiàn)階段嚴重影響了部分中小企業(yè)的發(fā)展壯大，導致其市場化水平低，未形成適應現(xiàn)行市場的運作理念和方法，其在客觀上影響了文化產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)金融發(fā)展進程。因此，強化文化企業(yè)的市場主體地位，就是需要這些中小企業(yè)轉(zhuǎn)變經(jīng)營理念，積極探索互聯(lián)網(wǎng)金融驅(qū)動下的新型態(tài)，努力根據(jù)自身的文化特點，克服原有的被動、盲目及缺乏有效性的融資途徑，探索新形勢下的互聯(lián)網(wǎng)融資渠道。
�。担步柚ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)，強化融資的相關(guān)硬件設備
互聯(lián)網(wǎng)金融背景下，通過云計算技術(shù)及大數(shù)據(jù)的運用，很多平臺能獲悉一些信用、現(xiàn)金及交易情況的分析跟蹤，統(tǒng)計出一些有效解決信息不對稱、交易成本過高的途徑。細分市場和客戶群體的內(nèi)在特征，可以為新時代的金融服務提供高效益的契機。互聯(lián)網(wǎng)金融模式高效率及安全性運行，直接依賴于信息的處理及運作技術(shù)。因此，大數(shù)據(jù)處理信息的能力一旦得到提升，將使得傳統(tǒng)融資模式的低效率、高成本問題得到解決，也可解決眾多在線融資及第三方支付平臺等的技術(shù)支持。例如，將互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)進行搜集篩選、有效整理分析及細分類別，可以進一步掌握借款人信用信息，完成貸前審查流程，并在一定程度上設計出適應各類借款人的融資產(chǎn)品和融資渠道。
�。担撑嘤幕a(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)金融融資平臺
目前，文化產(chǎn)業(yè)能否運用現(xiàn)行的互聯(lián)網(wǎng)金融模式進行企業(yè)融資，還需要很多方面的改進。首先，不僅是需要解決相關(guān)的一些技術(shù)支持問題，還需要搭建切實可行的、便于文化企業(yè)使用的互聯(lián)網(wǎng)融資平臺，如征信平臺、交易平臺、交流平臺等，以保障融資的信息溝通、交易流暢及風險最小化。其次，大多數(shù)文化企業(yè)用于抵押、登記、質(zhì)押的無形資產(chǎn)，如版權(quán)等，應相應地建立完善的抵押、登記平臺用于交易及管理，以確保能夠?qū)⑵溆糜谌谫Y并解決文化中小企業(yè)的間接及直接融資困境。
６結(jié)語
傳統(tǒng)融資模式存在成本高、運行機制不完善、無形資產(chǎn)難以定價抵押等問題，且文化企業(yè)及其文化產(chǎn)品的特征對文化產(chǎn)業(yè)融資效果產(chǎn)生巨大影響。為了解決這些問題急需探索出與地域文化相適應的互聯(lián)網(wǎng)融資模式。在此基礎(chǔ)上，還應增強文化主體地位、強化互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、打造互聯(lián)網(wǎng)金融平臺，以促進我國文化產(chǎn)業(yè)的融資發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究6
自上個世紀五六十年代起，人類社會開始步入了所謂的電子時代，作為第三代生產(chǎn)力的智能生產(chǎn)力便成為了生產(chǎn)力的代表形式。區(qū)別于以資本主義產(chǎn)業(yè)革命及工業(yè)大生產(chǎn)為代表的第二代生產(chǎn)力的經(jīng)濟生產(chǎn)與文化藝術(shù)的對立分離的特征，第三代生產(chǎn)力的重要特征之一乃是"文化的經(jīng)濟化"與"經(jīng)濟的文化化"以及由之產(chǎn)生的當代文化經(jīng)濟一體化趨勢。它要求人們重新去認識文化的經(jīng)濟功能和經(jīng)濟的文化含量，進而在文化與經(jīng)濟雙向互動的基礎(chǔ)上引發(fā)出了一場新的產(chǎn)業(yè)革命。
目前，文化產(chǎn)業(yè)在歐美的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)與文化建設中已經(jīng)占據(jù)了舉足輕重的地位。值得注意的是，文化與經(jīng)濟的二位一體在帶來經(jīng)濟繁榮的同時，也衍生出了眾多的文化問題及社會問題。文化產(chǎn)業(yè)作為一種經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，其先天秉具的對于經(jīng)濟效益最大化的嗜求，的確會存在于實踐中操縱了文化的方向，使文化淪為經(jīng)濟的附庸的潛在危險，從而使得文化之維中的本有的祟高感與神圣感不斷地被浸蝕，精神的價值訴求與理想的懸設在大眾被全面激起的肉體和感官的欲求面前悄然隱退。人的異化，物的僭越，法蘭克福的哲人們?nèi)绫狙琶鳌⒍嘀Z等正是看到了文化工業(yè)所給人類社會帶來的負面影響，進而對文化工業(yè)給予了前所未有的批判。
不僅如此，面對世界經(jīng)濟的一體化進程，對于如中國這樣的第三世界國家而言，歐美的文化產(chǎn)業(yè)的全球擴張還從某種程度上帶來了新的文化殖民主義。我們所要面對的不僅是發(fā)展自己的文化產(chǎn)業(yè)并警惕其消極影響的問題，而且交織了應對外來經(jīng)濟與文化雙重挑戰(zhàn)的問題。經(jīng)過二十多年的經(jīng)濟改革，我國的經(jīng)濟形態(tài)基本完成了由計劃向市場的轉(zhuǎn)型，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)日益趨于合理，各產(chǎn)業(yè)形式均有較大程度的發(fā)展，尤其是以服務業(yè)為代表的第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更是迅猛。就文化產(chǎn)業(yè)而言，各種文化市場逐步建立起來并得到了初步發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值在國民生產(chǎn)總值中的比例更是呈逐年上升的趨勢。但是，令人憂慮的是，與歐美相比，我國的文化產(chǎn)業(yè)起步晚，規(guī)模不大，產(chǎn)品附加值低，管理經(jīng)驗落后，所有這些因素都制約著我國的文化產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟現(xiàn)代化的必由之路，這已經(jīng)成為上至政府、社會，下至企業(yè)、個人的一種共識�；诖�，關(guān)注大眾文化與文化產(chǎn)業(yè)，應對文化產(chǎn)業(yè)所提出的嶄新的時代課題，也就很自然地成為了學界與研究界無法回避的時代責任。
作為國家哲學社會科學"九五"重點項目"中國當代文化發(fā)展戰(zhàn)略及藝術(shù)保護"的結(jié)項成果，《跨越世紀的文化變革--中國當代文化發(fā)展研究報告》正是在這一思路下所進行的'學術(shù)嘗試。這本書可以說是盤點我國當代文化發(fā)展狀況,標示我國文化產(chǎn)業(yè)研究前沿水準的開風氣之先之作。
《報告》立足于對中國當代文化發(fā)展現(xiàn)狀的宏觀評析及對具體文化產(chǎn)業(yè)的微觀研究，在體例、內(nèi)容、方法等諸多方面力求出新，進而提出了許多有價值的理論話題，并且針對中國的現(xiàn)實予以回答。貫穿于全書之中的對于當代中國文化發(fā)展全景的鳥瞰式介紹可稱的上是當代中國文化發(fā)展狀況的一本全息相冊，使得讀者很容易穿紛繁復雜的文化表象，獲得一種全面而不流于浮泛，具體而不失梗概的立體而鮮活的印象。其內(nèi)容涉及到當代中國文化的方方面面，既有文化思潮的深入剖析，又有文化形態(tài)的具體描述，內(nèi)容全面而詳實，語言通俗而生動，形上的理論概括與詳實的細部分析的結(jié)合，使得本書的學術(shù)氣息濃厚卻不枯燥乏味,通俗易懂而又內(nèi)蘊哲思。
不論從哪個方面來看，該書都稱得上是一本沉甸甸的學術(shù)著作。"沉"不單單是指它的煌煌六十萬言、四百五十多頁的容量以及大十六開的裝幀所給我們的質(zhì)感，更重要的是撰寫者所賦予它的那種追求沉穩(wěn)詳實、言之有物的文風的學術(shù)旨趣，這同它的沉靜樸實的深藍色的封面可謂相映成趣：表里如一，不事張揚。
就其內(nèi)容而言，該書其實是由兩部分構(gòu)成。一是對于當代中國文化發(fā)展現(xiàn)狀的分析與研究；一是中國藝術(shù)的發(fā)展狀況及藝術(shù)保護策略。但其創(chuàng)新之處在于這兩部分并非截然分離，而是相對獨立同時又相互滲透的。由此使得它的整體框架統(tǒng)分結(jié)合，別具一格。如書中對于電視、電影文化產(chǎn)業(yè)的分析與對于影視藝術(shù)的文化保護的探討便是很典型的例子。此外，編撰者在框架、體例等小節(jié)的安排上也是頗費苦心的，如每章以正副標題對本章內(nèi)容加以強調(diào)，隨之以簡明扼要之語句題注來標示出本章的重點所在，這些頗有文采的語句與詞語點綴于各章之間，使全書避免陷于諸多學術(shù)著作體系森嚴、易于沉悶之通病，并起到了某種導讀的作用。其中，第一章對于文化生產(chǎn)力的剖析，第二章關(guān)于九五期間我國文化市場、文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況的分析，加上最后一章--我國當代藝術(shù)保護的實踐與思考可以看作整本書的骨架，它是全書的理論支撐點與生發(fā)點。
文化產(chǎn)業(yè)研究7
摘要：民族音樂文化是我國傳統(tǒng)民族文化的重要構(gòu)成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產(chǎn)業(yè)多元化格局下，既發(fā)揮了強大的文化、藝術(shù)價值，又使得我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈更加完善。現(xiàn)階段，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)取得了一些成果，然而，它畢竟屬于一個新興事物，在國內(nèi)發(fā)展時間有限，依然存在諸多的問題亟待解決。基于此，本文闡述了多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀與主要問題，探討了多元格局下民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略。
關(guān)鍵詞：多元格局；民族音樂文化產(chǎn)業(yè)；發(fā)展問題；應對策略
我國正處于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化的關(guān)鍵時期，人們的生活水平不斷得到滿足，越來越追求較高的精神生活。近年來，隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，政府部門相繼出臺了支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，這為民族音樂文化的發(fā)展提供了重要的政策支持。并且，還指明了民族音樂是國家未來重點的發(fā)展項目，為其發(fā)展帶來了有力的制度保障。因此，相關(guān)工作者竭力推進民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展顯得十分重要。
一、多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況及主要問題
1、分散化發(fā)展模式
我國歷史悠久，音樂文化資源極其豐富。56個民族皆發(fā)展了自身豐富多樣、獨特的音樂文化，為我國文化產(chǎn)業(yè)的有效發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，同時，也為文化事業(yè)的繁盛打下堅實基礎(chǔ)。然而，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在一些問題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂發(fā)展較為分散。盡管也存在“梁�！鳖惖拿褡逡魳帆@得了人們廣泛地肯定與認可，且占領(lǐng)大半個音樂市場，發(fā)展成為社會的熱點音樂，然而，從整體音樂的發(fā)展情況分析，并未切實發(fā)揮出集約化的效應，因而無法帶動我國的民族音樂文化實現(xiàn)規(guī)模化發(fā)展。此外，分析民族音樂的市場運作模式，大部分依然沿用單線式的方式，未形成點線面的運作方式，因此，難以發(fā)揮規(guī)�；l(fā)展的巨大效應。例如：盡管有很多類似于納西古樂的杰出音樂藝術(shù)作品，從整體市場視角分析，大多數(shù)人沒有對民族音樂產(chǎn)生充分的認識，很多作品未構(gòu)建專業(yè)團隊，打造地方特色的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)，嚴重制約了當?shù)孛褡逡魳返陌l(fā)展步伐。
2、政策與策略的可行性偏低
我國的`民族音樂文化產(chǎn)業(yè)不但缺乏集約化發(fā)展，同時，政府制定的發(fā)展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。盡管出臺了很多的政策，然而，一般不適應地方民族音樂發(fā)展的特點，難以取得良好的效果。為了有效推動我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展，必須加強相關(guān)法律與政策的支持。這是民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要保障，可是，我國政府的宏觀調(diào)控力量不足，從地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展層次出發(fā)，民族音樂嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒有落到實處，部分規(guī)范文件已超出了時間限制。給我國民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了極大的影響。
3、缺乏自主經(jīng)營的發(fā)展理念
從民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實際出發(fā)，當前我國的民族音樂文化主流的經(jīng)營思想還有很多問題。大部分經(jīng)營業(yè)主各自為政，產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)模小，分別經(jīng)營自身特色產(chǎn)業(yè)，未形成較大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。從市場發(fā)展趨勢分析，我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)占據(jù)的市場份額目前還很小，因此，持續(xù)發(fā)展的資金極為有限，難以支持民族音樂文化不斷地發(fā)展，同時，產(chǎn)業(yè)的綜合發(fā)展實力偏低，嚴重影響了民族音樂與地方文化產(chǎn)業(yè)的整合效果。并且，我國的民族音樂文化缺乏創(chuàng)新發(fā)展的思路，很多優(yōu)秀的少數(shù)民族音樂依然處于原始的發(fā)展狀態(tài)，未與商業(yè)、市場有機地結(jié)合起來，大部分業(yè)主缺乏主動經(jīng)營的理念與科學的規(guī)劃，若不積極改進，難以促進我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)良性地發(fā)展。
4、民族音樂產(chǎn)業(yè)人才匱乏
民族音樂文化產(chǎn)業(yè)是一種知識型產(chǎn)業(yè)，因此，對音樂文化專業(yè)人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂文化的發(fā)展內(nèi)涵與規(guī)律產(chǎn)生深刻的認識，而且還要具備豐富的營銷策劃與綜合的素質(zhì)，尤其隨著世界經(jīng)濟一體化的發(fā)展，在多元格局下，民族音樂文化從業(yè)者還需要了解世界市場的經(jīng)營原則，精通現(xiàn)代化的音樂文化產(chǎn)業(yè)的談判與管理技能。然而，現(xiàn)階段，我國很多民族區(qū)域嚴重缺少音樂文化人才。而且，音樂資源的調(diào)配也比較初級，使得民族音樂產(chǎn)業(yè)人才的重要作用沒有真實得到發(fā)揮，難以將音樂市場中開拓新的生產(chǎn)要素。此外，民族音樂文化資源的開發(fā)及利用率不足，尚未形成多次開發(fā)。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中也缺少優(yōu)秀的衍生產(chǎn)業(yè)�？傮w而言，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)主要缺乏產(chǎn)品開發(fā)、產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營策略、豐富管理經(jīng)驗的人才。這也是影響我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。
二、多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略和建議
1、開發(fā)帶有民族特色的音樂文化資源
民族特色是我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最引人注目的要素。因此，為了促進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展，相關(guān)的工作人員應當緊密圍繞地方民族音樂的特色，著力開發(fā)帶有民族特征的音樂文化資源，同時，加強民族文化的宣傳與創(chuàng)新力度，從而推動文化產(chǎn)業(yè)健康地發(fā)展。現(xiàn)階段，我國民族音樂文化為了實現(xiàn)規(guī)模化、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，先要發(fā)展部分專業(yè)人員，在民族區(qū)域創(chuàng)作與整合一批杰出的音樂作品，對當?shù)氐拿褡逡魳放c文化展開廣泛地傳播。并且，將現(xiàn)有音樂資源充分地利用，與優(yōu)秀的音樂作品有機整合在一起，進而加強創(chuàng)新力度，制作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂文化的需求，而且還與時代發(fā)展特征相符的民族音樂作品。為了有效開發(fā)我國的民族音樂文化，促進過去與當前音樂有效地銜接，制作富有民族感、現(xiàn)代感，特別受到廣大青年接受與喜愛的優(yōu)秀作品，使得這些民族音樂文化產(chǎn)業(yè)勇敢地走出少數(shù)民族區(qū)域、走出國門，更要走入國際市場，讓我國的民族文化切實地發(fā)揚光大�？梢詮闹腥稳∫粋�文化點，并有效地把相關(guān)的文化點有機地聯(lián)系起來，有利于我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
2、創(chuàng)造民族音樂文化的品牌
所有產(chǎn)業(yè)的形成與良好發(fā)展皆需要前期漫長的發(fā)展歷程。我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)也是如此。第一，著力打造品牌精品。我國是多民族國家，發(fā)展歷史悠久，音樂文化資源豐厚，這為民族音樂文化品牌的創(chuàng)造提供了重要基礎(chǔ)，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大優(yōu)勢。所以，為了有效地推動民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發(fā)揮獨物的優(yōu)越性，同時，堅持創(chuàng)新的發(fā)展理念，促進我國民族音樂文化可以有效地融入當前時代的發(fā)展特征，竭力打造優(yōu)秀的民族音樂文化品牌，不斷推出不可復制與超越性的音樂文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關(guān)工作者在發(fā)展我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)期間，需要在嚴格遵守相關(guān)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，加強與當?shù)卣�、文化部門、主流媒體行業(yè)的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開發(fā)特色的民族音樂文化的資源，秉承精品文化的發(fā)展原則，制作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應市場發(fā)展要求的民族音樂文化欄目，通過打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的吸引力，循序漸進地將產(chǎn)業(yè)做大做強。
3、加大民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的資本投入
當前，民族音樂文化產(chǎn)業(yè)在我國處于初步發(fā)展時期，正在進一步向開放市場，因此，面臨良好的發(fā)展時機。而且，現(xiàn)階段國內(nèi)的資本市場日趨完善，各種融資部門也為民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了資金保障，為我國的民族音樂的發(fā)展創(chuàng)造了充足的資金支持。所以，相關(guān)工作者應當有效利用國家的資本市場資源，著力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂文化產(chǎn)業(yè)中。同時，當?shù)氐恼块T也需要出臺相應的扶持政策，給民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展創(chuàng)造條件。制定年度預算時，將民族音樂文化產(chǎn)業(yè)列為重要項目，并對其發(fā)展帶來充足的資金。或者建立相應的產(chǎn)業(yè)基金會，為我國的民族音樂文化有關(guān)項目與產(chǎn)業(yè)提供專業(yè)項資金。從而增強民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的市場競爭力。此外，政府部門可以適當放寬對文化產(chǎn)業(yè)機構(gòu)的控制政策，賦予其相應的經(jīng)營權(quán)與自由空間，允許文化機構(gòu)自主經(jīng)營相應的文化資產(chǎn)，有效發(fā)揮我國的民族音樂文化資源的優(yōu)越性。這樣，經(jīng)過自主經(jīng)營的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂文化的生存實力，而且，充分利用創(chuàng)造的巨大經(jīng)濟、社會效益，推動我國民族音樂文化的可持續(xù)發(fā)展。
4、建立民族音樂文化人才的培訓機制
為了推動我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)長期健康地發(fā)展，必須建立相應的人才培訓與吸引機制。借助專業(yè)的人才培訓基地，有效地培養(yǎng)不但精通國際市場運作規(guī)律與原則，而且具有較高的民族音樂文化素養(yǎng)的人才。同時，還需要建立相應的人才激勵、儲備、管理機制，構(gòu)建民族音樂文化的人才庫。促進專業(yè)人才的優(yōu)化配置，形成以創(chuàng)新、營銷、業(yè)績、成果為指標的人才評價體系，充分地激發(fā)我國民族音樂文化人才的工作熱情與創(chuàng)造力，逐步增強民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的綜合實力，推動我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)更加繁榮昌盛。
三、結(jié)束語
總之，民族音樂文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟、文化事業(yè)發(fā)展的重要平臺。有效地推進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造更大的經(jīng)濟、社會效益，不僅可以滿足日益增長的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，著力發(fā)展我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)意義深遠。相關(guān)的政府、文化機構(gòu)、事業(yè)部門等管理者需要充分抓住當前的政策與市場發(fā)展機會，開發(fā)帶有民族特色的音樂文化產(chǎn)業(yè)資源，著力打造民族音樂文化品牌，加大資金投入力度，建立相應的人才培訓與吸引機制等，以促進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)規(guī)�；�、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，為社會大眾創(chuàng)作更多優(yōu)良的音樂精品，促進精神文明發(fā)展的同時，也推動了民族音樂健康發(fā)展。
參考文獻
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文化產(chǎn)業(yè)研究8
進入新世紀，世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟形態(tài)繼傳統(tǒng)經(jīng)濟、新經(jīng)濟后，一種隨著創(chuàng)意階級的興起而開始躍入世人眼球的經(jīng)濟形態(tài)——創(chuàng)意經(jīng)濟，開始被越來越多的國家重視和發(fā)展，許多國家甚至把發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)放在了國家戰(zhàn)略位置的高度。與此同時，在全國高校開辦與文化產(chǎn)業(yè)有關(guān)的專業(yè)院校，也呈現(xiàn)逐年增長的趨勢，與繁榮的專業(yè)增長速度相對應的，是越來越激烈的對于人才培養(yǎng)模式的探討。
一、現(xiàn)狀及問題
�。ㄒ唬┙徊鎸W科處境尷尬
交叉學科處境尷尬，培養(yǎng)的人才往往全能之無能。文化產(chǎn)業(yè)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，就目前世界上一些主要國家，如美國、英國、日本等國家來說，其對于文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵和外延的界定也各有不同。我國的文化產(chǎn)業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的范圍領(lǐng)域，也在一直調(diào)整和補充中。具體到人才培養(yǎng)目標的制訂上，盡管不同的高校各有側(cè)重，但有一點是相同的，即文化產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)的是既要懂文化，又要懂經(jīng)營和管理，甚至還要有一定藝術(shù)才能以及創(chuàng)意策劃學知識的“復合型人才”。學者費振華也曾撰文指出，紛繁的文化產(chǎn)業(yè)，讓部分高校難以對人才培養(yǎng)目標進行準確定位，他們針對這些主干產(chǎn)業(yè)，開設了涉及多個行業(yè)的多門相關(guān)課程，力求做到面面俱到，培養(yǎng)具有寬廣知識覆蓋面的綜合性人才。
�。ǘ┤瞬排囵B(yǎng)的現(xiàn)實誤區(qū)
在制訂人才培養(yǎng)計劃時，很多專業(yè)都非常強調(diào)個體能力的塑造和培養(yǎng)，強調(diào)學生獨立學習、獨立思考、獨立完成任務的能力。但是就文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)來說，人人都是英雄卻是一個很大的現(xiàn)實誤區(qū)。道理非常簡單：一個文化創(chuàng)意項目、一套演出策劃方案、一條旅游線路規(guī)劃等，都不可能單靠一個人的力量來完成。在現(xiàn)實的教育實踐中，許多高校都采取由團隊成員共同完成的方式，只是這樣的“合作”，大部分都是來自于學科背景完全相同的不同成員的“集體勞動”，離真正的合作還有一些距離。
�。ㄈ┯挟a(chǎn)業(yè)無文化的普遍現(xiàn)狀
除了以上提及的問題之外，目前在高校文化產(chǎn)業(yè)管理人才的培養(yǎng)中，還存在著對學生文化素養(yǎng)的極大忽視和缺失的現(xiàn)象。賴聲川先生在自己的著作《賴聲川的創(chuàng)意學》中，提到“其實不只是創(chuàng)意教育，綜觀現(xiàn)代教育體系，似乎都從明信片的右邊出發(fā)，令人訝異地遺忘了左邊�，F(xiàn)代教育體系并不負責左邊‘智慧’教育，在這‘不負責’中隱藏著一種共識：智慧無法或不該被教導”。很多高校深諳文化知識對于整個產(chǎn)業(yè)的源頭作用，表面上也會在課程設置上做出強調(diào)和傾斜，開設一些諸如《文化史》《藝術(shù)史》《藝術(shù)鑒賞》之類的課程，但課程沒有形成一個完整的體系，在課外也沒有進行專門的鞏固和強化，領(lǐng)導不重視，導致學生對此類課程的輕視和排斥，多米諾骨牌的最末端，就是學生作品中核心要素的缺失。
二、國外文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)模式
歐美國家早在20世紀60年代就開始出現(xiàn)了“藝術(shù)管理”以及相關(guān)專業(yè)，經(jīng)過近半個世紀的發(fā)展，不管是在學科建設、理論構(gòu)建以及高校招生、人才培養(yǎng)方面，這些先進的國家都積累了大量經(jīng)驗，有非常多的思路和方法值得我們借鑒。高迎剛在《歐美國家藝術(shù)管理人才培養(yǎng)模式探析》一文中對歐美國家藝術(shù)管理人才培養(yǎng)的模式的特點，做了系統(tǒng)歸納。從師資構(gòu)成來說，歐美高校的藝術(shù)管理專業(yè)教師一般都有豐富的藝術(shù)管理從業(yè)經(jīng)歷；從對學生的入學要求來說，歐美國家的學校提供的主要是藝術(shù)管理及相關(guān)專業(yè)的碩士學位，一部分學校提供學士學位，很少有學校提供博士學位；從專業(yè)培養(yǎng)目標來說，藝術(shù)和管理二者缺一不可，但是卻是按照具體的就業(yè)方向進行有目的的專業(yè)化、細分化培養(yǎng)，滿足不同機構(gòu)對人才的需求；從課程設置來說，本科生主要偏向經(jīng)營管理等實用性很強的課程類的學習，而研究生階段，則需要學生在入學前有藝術(shù)學習經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，專注于將藝術(shù)和管理融合在一起的能力培養(yǎng)。
三、國外人才培養(yǎng)經(jīng)驗對當下中國的啟示
與發(fā)達國家相比，我國的文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，不管是從專業(yè)建設、師資培養(yǎng)還是課程體系調(diào)整，都存在較大差距，而這些方面又與人才培養(yǎng)和最終成型關(guān)系深遠。筆者非常贊同文化產(chǎn)業(yè)管理人才的研究生培養(yǎng)，只有在有了一定文化素養(yǎng)和基本技能之后，文化產(chǎn)業(yè)管理需要的“復合型”人才才能得到最大可能的實現(xiàn)。而就本科生的培養(yǎng)來說，則更需要調(diào)整思路，轉(zhuǎn)變現(xiàn)有的培養(yǎng)模式，從學生個體的能力和需求出發(fā)，不強求成為各個專業(yè)的通才，有意識地將專業(yè)細分，側(cè)重學生純粹能力的培養(yǎng)，然后再自上而下進行資源整合，強調(diào)不同專業(yè)背景人才的共同協(xié)調(diào)協(xié)作能力，方能在目前混沌的狀態(tài)中找尋到一條清晰的思路。
四、系統(tǒng)化人才培養(yǎng)模式的可行性之路
�。ㄒ唬┫到y(tǒng)論的個體與整體之間的關(guān)系
系統(tǒng)的思想來源已久，在將近半個世紀的時間里，對于系統(tǒng)論的研究以及該理論給其他各個領(lǐng)域帶來的觀照，從沒有中斷過。系統(tǒng)強調(diào)整體與局部、局部與局部、整體與外部環(huán)境之間的有機聯(lián)系，具有整體性、動態(tài)性和目的性三大基本特征。作為一種指導思想，系統(tǒng)論要求把事物當作一個整體或系統(tǒng)來考察。其核心觀點即在于強調(diào)萬事萬物的整體性，并強調(diào)整體與部分之間的關(guān)系，認為整體是部分的整體，而部分也是整體的部分，二者密不可分。系統(tǒng)中的各個要素不能獨立存在，并且自身都有著不可替代的作用，同時各個要素之間相互聯(lián)系，相互影響，共同組成了一個不可分割的整體。
�。ǘ┪幕a(chǎn)業(yè)管理系統(tǒng)化人才培養(yǎng)模式的可行性分析
1.文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)人才具備個體與整體的特點。誠如上文分析，不論是在企事業(yè)單位，還是文化傳播公司，能勝任文化管理、文化經(jīng)營、文化市場運作、文化項目策劃、文化經(jīng)紀、貿(mào)易、咨詢、國際文化交流與傳播、文化資源的保護與開發(fā)利用等工作的應用型、復合型、研究型專業(yè)人才，都不可能是單個的個體而應該是集體合力。而不管是國內(nèi)還是國際經(jīng)驗，筆者認為都違背了系統(tǒng)論的觀點，人才培養(yǎng)的策略不是過于注重個體能力的伸展，就是面面俱到式的整齊劃一，沒有充分考慮到個體與整體的關(guān)系，在充分發(fā)展個人、實現(xiàn)個人專才的同時，能夠通過自上而下的牽引，將具有不同專業(yè)特長的個體融入到整體中來，各自在具體的領(lǐng)域發(fā)揮優(yōu)勢，同時齊力實現(xiàn)整體的最大化目標。從現(xiàn)實經(jīng)驗出發(fā)，一個優(yōu)秀的創(chuàng)意項目，從前期的構(gòu)思階段開始，就應該由不同專業(yè)背景的“出點子者”“分析點子者”“點子推廣者”，乃至于“點子執(zhí)筆者”和“包裝包裝者”等共同合力打造。比如“出點子者”，應該是具有比較厚實的文化素養(yǎng)、對社會、對人生具有敏銳的觀察力和思考力，能夠準確判斷出什么有價值而什么沒有價值的“文化型”人才；“分析點子者”，則是具有比較扎實的研究問題、分析問題能力，能熟練運用各種調(diào)查方式取得第一手數(shù)據(jù)資料，對前者的“點子”進行科學驗證的“科學型”人才；“點子推廣者”，則是具備熟練的市場學、經(jīng)濟學、營銷學等相關(guān)知識，對經(jīng)過評估的“點子”進行切實有效的推廣的“操作型”人才；“點子執(zhí)筆者”，是具有較厚實的寫作功底和嚴密的邏輯思維能力的“作家型”人才；而“包裝包裝者”的不可或缺，是因為一份完美的策劃案，離不開會熟練使用各種文檔編輯、圖片美化，甚至于視頻包裝的“技術(shù)型”人才。這樣的.人才可以重合，但絕不可能只由一個人、或者一種人完全勝任。
2.文化產(chǎn)業(yè)管理系統(tǒng)化人才培養(yǎng)思路。從學生個體的能力以及專業(yè)培養(yǎng)的目標出發(fā)，筆者認為要培養(yǎng)出能夠適應社會需要的專業(yè)型、復合型人才，需要將個性化培養(yǎng)以及整體性協(xié)作結(jié)合起來，一方面重視個體專業(yè)特長的塑造和養(yǎng)成，另一方面培養(yǎng)學生的團隊意識和集體解決問題的能力，以實現(xiàn)個體的“專業(yè)”和整體的“復合”，培養(yǎng)出能夠真正適應社會需求的人才隊伍。首先在個體培養(yǎng)方面，目前大多數(shù)高校對每個學生的培養(yǎng)計劃都是一致的，在專業(yè)課程類別上，也一般分為專業(yè)基礎(chǔ)課、專業(yè)必修課和專業(yè)選修課。對于此，筆者建議可以在課程類別中將“專業(yè)選修課”調(diào)整為“專業(yè)限選課”。此類課程不同于專業(yè)課和選修課，一方面不具有專業(yè)課程的強制性，同時也缺少選修課程的自由性。為了多渠道培養(yǎng)專業(yè)型人才，學校可以對文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)學生應該具備的素質(zhì)進行歸類，提煉出諸如“文化素養(yǎng)”“科學分析”“傳播推廣”“文案寫作”以及“藝術(shù)技能”“多媒體設計”等方面的培養(yǎng)方向，同時在限選課中分模塊設置可以培養(yǎng)學生諸種能力養(yǎng)成的課程，并要求學生按照自己的興趣和特長選擇相應模塊進行學習,以期在共同的專業(yè)背景下，學習形成不同的專業(yè)特長，從一般的“通才”向具體的“專才”轉(zhuǎn)化。從整體“復合”方面，要對教師的授課方式做出調(diào)整，對于專業(yè)基礎(chǔ)課以及專業(yè)課，可以以課堂授課的方式為主，輔以課外實踐的方式；但是對于專業(yè)限選類課程來說，則需要在基本掌握了理論知識后，讓學生脫離課堂，進行大量的訓練和實踐。對于這部分的授課和學習，可以參考研究生導師培養(yǎng)的制度，為每個模塊配備一位專職導師，除課堂授課外，主要負責下達任務給學生，同時做好指導、督促、評價等工作，通過大規(guī)模的實戰(zhàn)經(jīng)驗，讓學生能夠基本掌握每個模塊的具體專業(yè)素養(yǎng)。在培養(yǎng)學生形成不同的專業(yè)特長的同時，可以以學院或系所為單位、成立工作室制度，制訂工作計劃，并按照項目化培養(yǎng)的方式，將具體任務細分，由不同專業(yè)素養(yǎng)的學生分別完成“出點子”“分析點子”“點子推廣”，乃至于“點子執(zhí)筆”和“點子包裝”等全部流程的工作，每類學生只負責單項流程的任務，但是在各自的流程中，每個學生都需要充分發(fā)揮特長，合力完成最后的工作目標。
五、結(jié)語
筆者提出的限選課程的開設，以及項目化教學模式的培養(yǎng)，并不是首創(chuàng)，在這之前，一些高校如中國海洋大學、云南師范大學等的文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，就曾經(jīng)在課程設置中增加了限選課程，但是主要目的有些是在于培養(yǎng)學生的不同的“藝術(shù)技能”，有些則側(cè)重于專業(yè)技能，課程并不成體系，并不具備多方向培養(yǎng)學生專業(yè)素養(yǎng)的初衷，而在筆者所在的廣西藝術(shù)學院，也曾推行過項目化的教學模式，但是因為學生接受的是“通才”教育，并不具備不同的專業(yè)特長的背景，所以并不能充分發(fā)揮一個系統(tǒng)中個體的獨特作用，收效甚微。高校作為文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)的搖籃，在十幾年的探索中積累了寶貴的經(jīng)驗，但是就如何培養(yǎng)高質(zhì)量人才的爭論卻一直沒有停止過，筆者希望通過本文的探討，可以給處在激烈交鋒中心的文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)模式提供一些思路，促進高質(zhì)量人才培養(yǎng)目標的實現(xiàn)。
文化產(chǎn)業(yè)研究9
摘要：完善投資模式是實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要渠道和方式，也是促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本。針對我國當前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對其中存在的各種問題深入分析，并針對現(xiàn)存文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問題，提出提高市場準入制度，實現(xiàn)融資渠道多元化和加強服務保障等方式，實現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)的飛躍式的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；投資模式；市場準入；融資
文化產(chǎn)業(yè)作為衡量國家軟實力發(fā)展的一個重要標志，其發(fā)展的好壞，將直接關(guān)系到我國的經(jīng)濟運行。投資作為文化產(chǎn)業(yè)形成的內(nèi)驅(qū)力，成為實現(xiàn)其發(fā)展的重要途徑。當前針對文化產(chǎn)業(yè)投資的研究發(fā)現(xiàn)，要做大和做強我國的文化產(chǎn)業(yè)，必須對現(xiàn)有的文化體制和制度進行改革，創(chuàng)新文化產(chǎn)業(yè)投融資方式，以此才能更大的激活文化市場的活力，實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與其他產(chǎn)業(yè)相比，其在投資模式方面與其他的產(chǎn)業(yè)，需要更為寬松的環(huán)境和政策，才能激發(fā)創(chuàng)造力。但是，當前我國文化產(chǎn)業(yè)在投資模式方面，還存在著很多的問題，嚴重制約著其發(fā)展，對此，本文對當前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題進行深入分析。
1我國文化產(chǎn)業(yè)投資模式存在的問題
1.1融資渠道比較單一
當前，我國文化產(chǎn)業(yè)的投資方式種類很多，包括私募基金、銀行投資、風險投資、政府資助等，但是通過分析認為當前我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在很大部分還是過度的依賴財政撥款。政府因為資金的限制，對文化產(chǎn)業(yè)的撥款非常有限，管理理念落后，對資金的使用效率也非常低，由此凸顯出的矛盾也非常深厚。沒有充分發(fā)揮好政府以外的融資方式的作用，導致當前文化產(chǎn)業(yè)融資方面顯得比較單一。從直接融資方面來看，文化產(chǎn)業(yè)比較小，財務狀況也不明，同時加上我國資本市場體系建設還不夠完善，導致融資困難；從間接融資角度來看，因文化產(chǎn)業(yè)自身先天存在的不足，導致可抵押資產(chǎn)明顯減少，并且其信用低，使得銀行在對文化企業(yè)借貸方面投入很少。
1.2投資主體過分依賴政府
當前文化產(chǎn)業(yè)的投資中，國有企業(yè)方面的投資還占據(jù)著很大的優(yōu)勢。通過對文化產(chǎn)業(yè)企業(yè)資金來源的統(tǒng)計顯示，總體上可以分為國有投資、外資投資和非公有資本投資等。但長期以來文化被認為是公益事業(yè)，并作為國家的宣傳策略，被政府包辦。由此，財政投入成為我國文化產(chǎn)業(yè)投資的主要來源。這種方式其不僅導致資金缺乏，還導致很多重大的文化產(chǎn)業(yè)項目因為資金的問題，發(fā)展受到嚴重的限制。另外我國文化產(chǎn)業(yè)大部分實行市場準入制度，造成很多非公有制資本很難進入，而對于一些繼續(xù)資金發(fā)展的文化企業(yè)來講，更是望梅止渴。
1.3政策門檻高
隨著我國加入WTO后，對文化產(chǎn)業(yè)的政策有所打開，但是，與其他產(chǎn)業(yè)相比，還具有較高的政策門檻，其具體的表現(xiàn)為雖然我國放開文化產(chǎn)業(yè)準入，但是缺乏針對文化產(chǎn)業(yè)的具體操作性、現(xiàn)代指導性政策。同時在非公有制企業(yè)進入文化產(chǎn)業(yè)的政策和法規(guī)等方面的障礙還沒有徹底清除。因此，受到市場準入的限制，導致絕大多數(shù)的非公有制企業(yè)只能與擁有刊號資源的國有企業(yè)進行合作開展業(yè)務。
1.4服務保障機制缺失
在文化產(chǎn)業(yè)的`各個發(fā)展環(huán)節(jié)中，如研發(fā)、生產(chǎn)等需要大量的資金，其在自身無法解決的時候，需要第三方擔保。當前我國文化產(chǎn)業(yè)的信用擔保機制不健全，信用擔保制度還未確立，因此，如何在新形勢下加快對文化產(chǎn)業(yè)金融服務機構(gòu)的構(gòu)建成為關(guān)鍵和重點。
2解決我國文化產(chǎn)業(yè)投資模式發(fā)展困境的對策
2.1加快準入制度方面的改革
加快對我國文化產(chǎn)業(yè)在準入制度方面的構(gòu)建是第一步。通過分析認為必須降低非公有制資本的門檻，并明確中小企業(yè)進入文化產(chǎn)業(yè)的政策和保護措施。一方面隨著國有體制文化制度改革的不斷深入，非公有制資本開始進入文化產(chǎn)業(yè)，如電影制作、音像制品發(fā)售等，同時國有企業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整等都為非公有制資本的進入提供了良好的機會。通過對非公有制資本門檻的降低，吸引著更多的非公有制企業(yè)進入到文化產(chǎn)業(yè)比較薄弱的地方，從而使得文化產(chǎn)業(yè)開始煥發(fā)活力。而要保證上述效果的實現(xiàn)，還需要政府進一步明確文化產(chǎn)業(yè)的準入政策，以法律法規(guī)的方式，放寬對非公有資本的限制，并明確哪些行業(yè)允許民間資本進入，哪些資本不允許，哪些是可以投資，哪些是非公有制可行使的權(quán)利等。同時，針對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在貸款政策、擔保、土地使用、貢獻獎勵等方面適當?shù)叵蚍枪兄破髽I(yè)傾斜，以此更好地扶持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使得非公有制企業(yè)在發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。
2.2改善民資進入渠道
在國家“十二五”的發(fā)展規(guī)劃中明確的指出要推動民間社會資本進入，并鼓勵相關(guān)的文化企業(yè)上市。因此，加快對融資渠道的創(chuàng)新成為根本。筆者認為要實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)投資機制創(chuàng)新的關(guān)鍵在于對投資渠道的拓展惡化延伸，并堅持在其中權(quán)責相等。鼓勵更多的民營企業(yè)與國有企業(yè)聯(lián)合控股，以此實現(xiàn)對文化產(chǎn)業(yè)投資的多元化，讓私有和國有實現(xiàn)優(yōu)勢互補的新局面。
2.3加強銀行對非公有制貸款的力度
銀行貸款作為常見的融資渠道，用于促進經(jīng)濟活動的開展。然而，在我國的文化產(chǎn)業(yè)中，銀行貸款針對其貸款比例卻非常少。對于文化產(chǎn)業(yè)來講，很多都屬于文化類的非固定資產(chǎn)投資，因此，銀行針對這種非固定資產(chǎn)占絕大比重的企業(yè)來講，大多數(shù)列為高風險的項目。同時沒有建立專門針對文化產(chǎn)業(yè)的評估系統(tǒng)，使得銀行不敢將貸款給文化企業(yè)。對此，筆者認為導致這方面的原因在于銀行意識和人才的問題。一方面沒有形成產(chǎn)權(quán)意識；另一方面缺乏對文化產(chǎn)業(yè)貸款的專業(yè)性人才。
2.4中介服務保障機制創(chuàng)新
文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要更多的中介服務結(jié)構(gòu)為其服務，并提供市場機制下的保障，如市場前景預測、風險評估等，都是投資者在進入文化產(chǎn)業(yè)的第一步，也是關(guān)鍵的步驟。因此，中介機構(gòu)提供更為科學、合理的市場服務機制，為廣大的文化投資者提供更為全面的市場報告和風險規(guī)避策略，是促進文化產(chǎn)業(yè)走向更為積極方向的保障。
3結(jié)語
總之，文化產(chǎn)業(yè)作為國家實力的體現(xiàn)，做好對投資模式的保障措施，是實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。因此，降低市場準入，通過法律法規(guī)，構(gòu)建多元化融資渠道和加強中介服務保障是構(gòu)建良好投資模式的前提，也是根本的保障。只有解決好這些問題，才能實現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)的又快又好的發(fā)展。
參考文獻：
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文化產(chǎn)業(yè)研究10
隨著經(jīng)濟全球化和人們生活水平的不斷提高,國民經(jīng)濟中各產(chǎn)業(yè)進入了一個大調(diào)整的發(fā)展時期。文化產(chǎn)業(yè)和其他各產(chǎn)業(yè)的關(guān)系變得更加緊密,文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)具有天然的耦合性,旅游業(yè)借助文化底蘊提升魅力,文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)借助旅游增強活力,產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展定將成為新時期社會經(jīng)濟發(fā)展的必然趨勢
一、研究背景和研究意義
所謂21世紀的強國,看的是一個國家的綜合實力,首先是文化大國,然后才是經(jīng)濟大國、軍事大國、政治大國。文化產(chǎn)業(yè)在20世紀90年代由英國率先提出,被公認為是“朝陽產(chǎn)業(yè)”。自誕生之日起,文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了由經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)向全球擴散的過程,現(xiàn)已成為各國推動經(jīng)濟增長、提升國際形象的重要力量,也是各國新的經(jīng)濟增長點。旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平可以衡量一個國家和地區(qū)的經(jīng)濟社會進步程度。在我國的旅游產(chǎn)業(yè)中,冰雪旅游起步較晚,目前尚處于發(fā)展的初級階段。冰雪旅游與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)融合開發(fā)是其發(fā)展的重要渠道,所以我們需要拓寬思路,發(fā)展新的理論基礎(chǔ),進而以實現(xiàn)理論指導實踐的目的。
二、雪鄉(xiāng)冰雪旅游的發(fā)展優(yōu)勢分析
雪鄉(xiāng)原名雙峰林場,它位于牡丹江西南部海林市大海林林業(yè)局內(nèi),這里雪期長、降雪頻繁,積雪期長達7個月,年平均積雪厚度達2米,雪量堪稱中國之最,且雪質(zhì)好、粘度高。雪鄉(xiāng)國家森林公園森林覆蓋率高,遮擋了太陽直接輻射,森林的“涼傘”效應使公園的夏季最高溫度比林外底,冬季最低溫度比林外高,氣溫的日較差小,同時四季寒暑分明,景觀各異。 同時雪鄉(xiāng)具有豐富的旅游資源種類優(yōu)勢,例如獨特的地文資源、豐厚的水文資源、多樣的生物資源、豐富的人文資源和奇特的天象資源等。在發(fā)展雪鄉(xiāng)旅游的同時,可以帶動周邊旅游產(chǎn)業(yè)以及經(jīng)濟的發(fā)展;也可以通過周邊的特色文化刺激雪鄉(xiāng)的冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,這是一個雙向的進程。同時,牡丹江市對俄、朝、韓的邊境旅游業(yè)務也逐步走上正軌,并取得了良好的成績,在中國乃至世界舞臺上的地位不斷凸顯。
三、雪鄉(xiāng)冰雪旅游發(fā)展面臨的困難和問題
雪鄉(xiāng)擁有獨特優(yōu)質(zhì)的冰雪資源,同時擁有以濕地為依托的良好生態(tài)環(huán)境資源和各種資源和文化,但從調(diào)查分析結(jié)果表明,雪鄉(xiāng)的旅游產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了嚴重的遮蔽現(xiàn)象,大部分來雪鄉(xiāng)的游客只是為了冰雪景觀而來,資源利用不夠充分。公園的潛在市場巨大,目前還沒有一定的促銷方式來贏得游客。旅游目的地的地域文化特色和文化氛圍是打造旅游吸引物的關(guān)鍵,如果雪鄉(xiāng)只以冰雪來吸引游客的話,那么單一的市場促銷模式很難得到長久的.發(fā)展。就企業(yè)目前的經(jīng)濟狀況,又缺乏吸引游客的投資者的旅游產(chǎn)品設計,那么旅游開發(fā)建設資金就會嚴重不足,制約雪鄉(xiāng)的開發(fā)和建設。構(gòu)成旅游的要素沒有形成體系與規(guī)模,規(guī)劃區(qū)道路交通、水電等基礎(chǔ)設施建設等滯后于景區(qū)內(nèi)其它設施的建設,直接成為影響旅游區(qū)發(fā)展的因素。人才是推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決定性力量,是發(fā)展與創(chuàng)新的核心動力。據(jù)了解,全國各大冰雪旅游地基本都有從黑龍江引進人才,這也造成雪鄉(xiāng)甚至東北地區(qū)冰雪旅游的多元化發(fā)展的制約因素。
四、對雪鄉(xiāng)冰雪旅游創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略及策略
促進文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)相融合,結(jié)合雪鄉(xiāng)特色文化內(nèi)涵完成創(chuàng)意方案。同時采取多樣化的宣傳手段,讓游客體驗其獨特的文化價值,提升文化滿足感。
文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的融合,離不開政府和社會的支持。政府應該制定和完善相應的地方法規(guī)和產(chǎn)業(yè)政策,提供一系列的優(yōu)惠政策和資金支持。
提高冰雪文化含量,塑造冰雪旅游精品,通過工藝制造業(yè)提高其附加值。同時進行宏觀調(diào)控,挖掘冰雪文化內(nèi)涵,實施文化品牌戰(zhàn)略,增加想象力和創(chuàng)造力。
借助互聯(lián)網(wǎng)、多媒體等新手段,重組經(jīng)營模式,集中技術(shù)和資金,積極引導企業(yè)實施跨行業(yè)調(diào)整,以文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為突破口,帶動旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
21世紀的競爭是人才的競爭,積極學習國內(nèi)外的成熟經(jīng)驗,留住本地人才、引進外來人才,才能為冰雪旅游的發(fā)展創(chuàng)新提供保障。
五、總結(jié)
通過以上的分析,我們可以看出,文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的耦合與創(chuàng)新,是新時期旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路。它既符合中國目前的鼓勵政策,又符合世界文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的大趨勢。只有通過多方面的共同努力,才能真正促進雪鄉(xiāng)冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究11
摘要：知識產(chǎn)權(quán)，是當今社會發(fā)展中的一個重要法律問題，對于保障人們利益，維護社會公共秩序具有重要意義。做好產(chǎn)業(yè)文化的知識產(chǎn)權(quán)保護工作，能夠為社會經(jīng)濟的發(fā)展發(fā)揮重要的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)，是近年來越來越盛行的發(fā)展行業(yè)，需要加強相關(guān)方面的保護和發(fā)展工作。針對茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權(quán)進行保護，能夠有效促進茶文化的發(fā)展，增強產(chǎn)業(yè)建設成果。
關(guān)鍵詞：茶文化；產(chǎn)業(yè)；知識產(chǎn)權(quán)；保護與發(fā)展；法律問題
隨著社會經(jīng)濟的持續(xù)快速增長，我國社會各方面的建設工作都取得了良好的發(fā)展，法制建設更是如此。我國始終將法制建設，作為重要的現(xiàn)代化建設內(nèi)容。社會經(jīng)濟發(fā)展水平的逐漸提高，民主法治、政治建設工作水平也會相應上升。法制建設對于社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及人們的日常生活都具有重要影響。做好法制工作，能夠有效為人們的生產(chǎn)生活提供保障，為促進社會經(jīng)濟的發(fā)展提供重要的支撐。
1茶文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵
茶文化，從廣義方面來講，是指茶的物質(zhì)生產(chǎn)、流通以及與茶有關(guān)的各種活動中所蘊含的精神內(nèi)涵，其中包含了將茶作為重要載體的制度文化、行為文化、心態(tài)文化以及物態(tài)文化。茶文化產(chǎn)業(yè)，主要是指人們在和茶的接觸當中，有意識地進行一些具有文化內(nèi)涵的茶產(chǎn)品或者以茶文化服務為主的產(chǎn)業(yè)以及一些相關(guān)事業(yè)等。茶文化產(chǎn)業(yè)泛指了茶文化的相關(guān)服務和產(chǎn)品，在這些服務和產(chǎn)品之中進行的生產(chǎn)、交換、分配和消費等活動具有相關(guān)性的諸多行業(yè)。通常來說，只要是能夠廣泛反映茶文化特征的相關(guān)產(chǎn)業(yè)，都能夠被稱為茶文化產(chǎn)業(yè)。從茶文化產(chǎn)業(yè)的概念中，我們能夠看出，茶文化產(chǎn)業(yè)是將文化意義作為重要基礎(chǔ)的行業(yè)，具有茶文化標記的產(chǎn)品，都能夠被稱為是茶文化的相關(guān)產(chǎn)業(yè)。無論是較為傳統(tǒng)的還是源于現(xiàn)代社會的，都是茶文化產(chǎn)業(yè)中的重要環(huán)節(jié)。將與茶有關(guān)的產(chǎn)品進行包裝，然后再賦予其一定的文化內(nèi)涵，就能夠在一些傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上，開發(fā)出較為新穎的茶文化產(chǎn)業(yè)，這是對傳統(tǒng)進行繼承的一個重要體現(xiàn)。
2茶文化產(chǎn)業(yè)需要知識產(chǎn)權(quán)的保護
2.1茶文化產(chǎn)業(yè)是新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)
茶文化蘊涵于中國傳統(tǒng)的意識形態(tài)之中，是在中國悠久燦爛文化中不斷發(fā)展衍變的重要文化形式。茶始終是中國人民較為鐘愛的事物，對于陶冶人的性情具有重要意義。中國自古就有飲茶的傳統(tǒng)，并將茶作為志趣高雅、品行高潔的重要象征之一。因而，茶文化的發(fā)展之中，包含了眾多的歷史文化內(nèi)涵，其中還有中國傳統(tǒng)價值觀的重要體現(xiàn)。茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就是積極應用了中國傳統(tǒng)茶文化的內(nèi)涵，將茶文化中的一些象征意義填充到產(chǎn)業(yè)發(fā)展建設之中，從而，增強了茶文化產(chǎn)業(yè)的代表意味，也有效促進了茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進步。隨著市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟全球化的.逐漸深入，各項產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都開始逐漸參與到轉(zhuǎn)型的行列之中。茶文化產(chǎn)業(yè)，也是在這樣的時代背景之中應運而生的，它的發(fā)展，與時代潮流相連接，又促進了時代社會的發(fā)展。茶文化產(chǎn)業(yè)，是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，在日趨激烈的市場競爭中，具有較好的競爭實力，同時也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。如何在激烈的市場競爭之中獲得發(fā)展，是茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題。新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，必然要經(jīng)歷一些坎坷的階段，茶文化產(chǎn)業(yè)也是如此。茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)意經(jīng)濟和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，在發(fā)展過程中，會容易受到一定程度的破壞，需要更為嚴謹、更為有效的法律作為重要的保障手段。
2.2知識產(chǎn)權(quán)能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行保護
茶文化產(chǎn)業(yè)屬于一種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，這就決定了其必然要經(jīng)歷一些將設計、理念、心靈享受、增值服務等方面進行售賣的環(huán)節(jié)，這既是由其自身特點決定的，又是適應社會發(fā)展而逐漸形成的。在茶文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的過程中，就需要一些相應的保護措施為其提供一定的保障。知識產(chǎn)權(quán)是文化產(chǎn)業(yè)方面發(fā)展的重要保護手段。隨著社會法制的不斷健全，知識產(chǎn)權(quán)在人們的生產(chǎn)生活中發(fā)揮的作用也越來越明顯。茶文化產(chǎn)業(yè)是文化行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，知識產(chǎn)權(quán)也是隨著社會文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而不斷健全的。使用知識產(chǎn)權(quán)，能夠有效為茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供良好的保護措施，為促進茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展提供良好的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)通過知識產(chǎn)權(quán)的應用，能夠進行高附加值產(chǎn)品的生產(chǎn)活動，從而為茶文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展起到良好的促進作用。茶文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展當中，傳統(tǒng)文化產(chǎn)品中包含著一些茶器茶具的創(chuàng)新產(chǎn)品、茶室裝潢創(chuàng)新、產(chǎn)品經(jīng)營創(chuàng)新、產(chǎn)品工藝的創(chuàng)新以及茶藝表演方面的創(chuàng)新等。這些茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)新產(chǎn)品，都能夠通過知識產(chǎn)權(quán)進行有效的保護。
2.3茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權(quán)具有正當性
知識產(chǎn)權(quán)法經(jīng)過了長期的發(fā)展和建設，已經(jīng)逐漸形成了獨立的法律規(guī)范，為人們社會生活中的各種產(chǎn)權(quán)歸屬問題提供了重要的保障作用�！吨R產(chǎn)權(quán)法》主要是針對知識產(chǎn)權(quán)的歸屬問題，其中還有知識產(chǎn)權(quán)的管理、行使、保護以及管理等方面的社會關(guān)系。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷升高，民法方面對于人們生活中的方方面面進行規(guī)范，知識產(chǎn)權(quán)作為民法中的重要內(nèi)容，也在不斷地發(fā)展和完善。不斷完善的知識產(chǎn)權(quán)法，能夠廣泛應對人們社會生產(chǎn)生活中的各種普遍問題，茶文化產(chǎn)業(yè)雖然是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，但其中仍然具有眾多產(chǎn)業(yè)形態(tài)的一般特點，通過對多種產(chǎn)業(yè)形態(tài)的研究，能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)的保護提供重要的參考和指導。更需要注意的是，知識產(chǎn)權(quán)在不斷的發(fā)展當中，其中對于茶文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)定也在相應地完善當中。想要通過知識產(chǎn)權(quán)對茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進行保護時，完全能夠從知識產(chǎn)權(quán)法中的相關(guān)規(guī)定里面，找到對應的法律條文。
2.4應用知識產(chǎn)權(quán)進行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性
傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新產(chǎn)品與一般的物質(zhì)產(chǎn)品是有所差別的，其中最為明顯的表現(xiàn)是，文化創(chuàng)新產(chǎn)品本身就具有一定的精神文化內(nèi)涵和特征。當今社會中，一些復制品層出不窮，對原創(chuàng)品的設計、創(chuàng)意等方面都造成了極大的侵害，必須采取有效的措施進行控制和管理。知識產(chǎn)權(quán)，就是這樣一個專門性的法律規(guī)范，它對于保障人們的創(chuàng)新、創(chuàng)意具有重要意義。仿制技術(shù)越來越發(fā)達，一些為了獲取經(jīng)濟利益的商家不惜竊取別人的創(chuàng)意成果，導致眾多的仿制品在市場上流通，對社會市場的秩序造成了十分不利的影響。如果放任這種行為繼續(xù)下去的話，將會給社會經(jīng)濟秩序造成負面影響，同時還會影響到具有創(chuàng)新創(chuàng)意發(fā)展模式的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展效果，茶文化產(chǎn)業(yè)因此受到了嚴重影響，所以對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護，具有現(xiàn)實的緊迫性。針對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護，使用知識產(chǎn)權(quán)具有良好的效果。加強知識產(chǎn)權(quán)對于茶文化產(chǎn)業(yè)的保護，通過法律的手段明確文化產(chǎn)品的歸屬問題，從而對茶文化產(chǎn)業(yè)中各項產(chǎn)品進行一些排他性的人為設定工作。這樣做，能夠有效保護原創(chuàng)者的切身利益，為促進社會經(jīng)濟的發(fā)展，保護新事物和創(chuàng)新思維，起到良好的作用。知識產(chǎn)權(quán)能夠起到促進科學技術(shù)發(fā)展的作用，對于促進茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也起到良好效果。
2.5運用知識產(chǎn)權(quán)保護茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)建議
在應用知識產(chǎn)權(quán)對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護時，最為重要的是版權(quán)方面的保護，也就是通常所說的著作權(quán)。著作權(quán)能夠有效保護文化產(chǎn)品和一些文化創(chuàng)意思想內(nèi)涵的表現(xiàn)形式。在使用知識產(chǎn)權(quán)進行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的過程中，對于著作權(quán)的應用程度較高。著作權(quán)能夠保護文化的創(chuàng)新思想，針對茶文化產(chǎn)業(yè)中的新型產(chǎn)品也能夠起到良好的保護作用。著作權(quán)采取的是自愿登記原則，對沒有經(jīng)過登記的原創(chuàng)作者人，很難進行保護，尤其是在復制、抄襲現(xiàn)象較多的現(xiàn)代社會中，茶文化產(chǎn)業(yè)中想要保護自身利益的原創(chuàng)作者，需要及時進行登記注冊。對于那些能夠帶來眾多經(jīng)濟效益的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，需要采取強制登記的方法。著作權(quán)的保護期限是有限的，而茶文化產(chǎn)業(yè)作為一種傳統(tǒng)性質(zhì)較強的產(chǎn)業(yè)，具有時間限制的保護期限，難以保護所有的創(chuàng)意產(chǎn)品，所以，可以逐漸放寬期限的要求。在現(xiàn)行著作法的使用之下，可以對相關(guān)的茶文化產(chǎn)業(yè)進行多種的保護，針對一些文化特色較濃的創(chuàng)意，要采取相應的措施進行保護。盡快進行版權(quán)登記，能夠及時明確權(quán)利主體，對于保證茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展，起到良好的效果。商標權(quán)，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中常見的權(quán)利形式，對于茶文化產(chǎn)業(yè)來說，將商標權(quán)的保護作用進行有效發(fā)揮，能夠在很大程度上增強對相關(guān)權(quán)利主體的保護效果。從事茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)企業(yè)，要能夠及時進行商標的注冊工作，從而能夠盡早獲得商標權(quán)的保護。專利權(quán)，是知識產(chǎn)權(quán)中的重要組成部分，對于保護茶文化產(chǎn)業(yè)具有重要意義。將專利權(quán)的保護作用，進行定期宣傳和教育工作，不斷增強權(quán)利主體對于專利權(quán)的保護意識。
總結(jié)
通過知識產(chǎn)權(quán)，能夠有效保護茶文化產(chǎn)業(yè)中的相關(guān)權(quán)利主體，維護原創(chuàng)者的切身利益，從而有效促進茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。不斷增進對于知識產(chǎn)權(quán)法的完善工作，使其能夠更好地適應現(xiàn)代社會的發(fā)展模式，從而能夠更好保障一些新興產(chǎn)業(yè)的利益，促進各種新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為社會經(jīng)濟的發(fā)展提供良好的環(huán)境。
文化產(chǎn)業(yè)研究12
尊敬的___________先生：
四川省社會科學重點研究基地——文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心20xx年學術(shù)研討會，將于20xx年10月25日在成都舉行，會議由四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學院、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心共同舉辦。素仰先生在文化產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域成就卓著，特邀請您撥冗蒞會�，F(xiàn)將有關(guān)事宜奉告如下：
一、會議內(nèi)容
本次會議的主題為“產(chǎn)業(yè)融合視域下的.文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展”
1．產(chǎn)業(yè)融合與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢研究；
2．文化產(chǎn)業(yè)新型業(yè)態(tài)研究；
3．傳統(tǒng)媒體與新媒體融合研究；
4．四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策研究；
5．產(chǎn)業(yè)融合與文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)研究。
二、會議時間
報到：20xx年10月24日
會議：20xx年10月25日
三、報到地點
成都市華陽鎮(zhèn)華府大道二段158號西蜀人家
四、其他事宜
1．本次研討會一律免收會務費，交通費、住宿費自理。
2．請于20xx年9月30日之前將會議回執(zhí)發(fā)送至。
3．請將參會論文于20xx年10月10日前發(fā)送至。
文化產(chǎn)業(yè)研究13
摘要：PPP模式作為經(jīng)濟新常態(tài)下的一種主要融資模式，為旅游文化產(chǎn)業(yè)園融資渠道拓展與創(chuàng)新、開發(fā)與建設進程中的資金來源等問題提供了重要的解決途徑。同時作為具有高脆弱性、高敏感性的旅游文化產(chǎn)業(yè)園項目，建設運營均處在高風險狀態(tài)，一旦某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)偏差，將給整個項目帶來致命性災難。因此，為了保障項目目標的成功實現(xiàn)，需要對實際項目存在的風險進行識別，本文運用灰色綜合評價方法構(gòu)建風險評價模型，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
關(guān)鍵詞：PPP模式；旅游文化產(chǎn)業(yè)園；風險評價模型；灰色綜合評價方法
PPP是Public-PrivatePartnership的縮寫，直譯為公私合營。財政部將PPP譯為政府和社會資本合作模式，強調(diào)了PPP模式是以基礎(chǔ)設施建設和提供公共服務為最終目的的政府部門和社會資本的長期合作關(guān)系。社會資本為公共產(chǎn)品的建設提供大部分的建造工作任務，并通過消費者或政府來獲得利潤；政府方則是通過社會資本方提供的資金、技術(shù)等資源來提供公共服務，實現(xiàn)公眾利益最大化[1-2]。PPP模式作為經(jīng)濟新常態(tài)下的一種主要融資模式，對旅游文化產(chǎn)業(yè)園融資渠道拓展與創(chuàng)新、開發(fā)與建設進程中的資金來源等問題提供了重要的解決途徑，同時也在增強產(chǎn)業(yè)園吸引力、降低營運風險方面起到了重要作用[3]。近年來，我國金融監(jiān)管和規(guī)范的力度不斷加強，針對民間社會資本使用出臺了一系列監(jiān)管和規(guī)范的意見文件，在客觀上為其市場操作行為提供了合法化的框架。除此之外，PPP模式在城市基礎(chǔ)設施建設中的成功運用，也為將PPP引入旅游產(chǎn)業(yè)起到了良好的示范和借鑒作用[4-7]。為了保障項目目標的成功實現(xiàn)，本文構(gòu)建綜合評價體系，對實際項目存在的風險進行識別。并通過構(gòu)建風險評價模型，幫助開發(fā)和建設進程中的風險因素被系統(tǒng)識別及評價將增加項目的可預見性，使項目相關(guān)各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過程中的摩擦，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
1旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP模式
1.1旅游文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)
旅游文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)作為在政府鼓勵和扶持下逐步發(fā)展起來的一種產(chǎn)業(yè)園的新形式，旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢。旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)間的天然耦合性、互補共贏性及內(nèi)外因素都驅(qū)動著兩個產(chǎn)業(yè)的融合。旅游文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)可定義為：在一定旅游資源集聚的基礎(chǔ)上，在政府的支持和政策的鼓勵下，旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)相結(jié)合而形成的園區(qū)，園區(qū)的主要功能是商業(yè)、休閑、旅游功能，目的是滿足當?shù)鼐用窦巴鈦碛慰偷奈幕M需求[8-10]。
1.2PPP模式特點
PPP模式下的項目涉及到利益相關(guān)者眾多，項目周期長、投資大，產(chǎn)生經(jīng)濟、技術(shù)類風險幾率大[11]。旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險特征受項目本身特點，組織架構(gòu)，運營模式等多重影響，共同作用決定。（1）公私合作關(guān)系。從國內(nèi)外各研究機構(gòu)和部門對PPP模式的定義中可以看到，PPP模式最大的特點是公私伙伴關(guān)系，其最終目標就是通過政府部門和社會資本雙方的合作共同參與項目治理，使項目獲得最終成功，為公眾提供公共產(chǎn)品或服務。通過協(xié)議的簽署，公共部門將項目的設計、建設、運營等某個階段或全部移交社會資本管理，充分利用社會資本的技術(shù)水平和管理效率，達到以最小成本實現(xiàn)為公眾提供公用產(chǎn)品或服務。（2）風險共擔。PPP模式的另一特點為風險共擔，采用PPP模式的項目大部分是基礎(chǔ)設施項目，因其具有準公共物品性、長期性和復雜性等特點，需要進行合理的風險管理。風險分擔是根據(jù)風險因素的性質(zhì)以及各方承擔風險的能力來分配風險，充分利用方的優(yōu)勢降低風險的發(fā)生率，也可通過風險轉(zhuǎn)移將其轉(zhuǎn)給第三方進而確保項目能順利進行，實現(xiàn)利益最大化。一般是在項目開始前通過簽訂合同進行風險的分配，項目的成功與否很大程度上取決于風險分配是否合理。（3）利益共享。通過實行PPP模式，政府可通過社會資本為公眾提供公共物品或服務，既滿足了大眾的需求，又可以降低政府的財政壓力。而社會資本通過與政府合作，可以保持項目的穩(wěn)定收益，在收益不足時政府一般會給予相應的補償，收益充足時因項目具有長期性特點可以保持長期性的回報。而且通過與政府合作可以提高社會資本的各項名譽，為日后的融資能力以及獲取更多的項目都提供了優(yōu)勢。
2風險評價模型
由于PPP項目建設、運營周期非常長，一般有幾十年之久，且投資額巨大，利益相關(guān)者多且復雜，其運作過程中必然會受到各方的`影響，項目運作過程中肯定會遇到各個方面的風險因素，需要在項目全壽命周期進行全面風險管理。建立風險評價模型包含以下主要方面。
2.1旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險因素識別
本文針對PPP項目的風險管理，首先閱讀整理大量國內(nèi)外相關(guān)文獻及財政部公布的類似PPP項目實施方案，梳理總結(jié)歸納出詳細的初步風險清單；其次以旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目參與者以及相關(guān)領(lǐng)域人士為訪談對象，初步風險清單中的風險因素與受訪者交流、質(zhì)詢，通過對風險因素篩選、剔除和增列；最終獲得旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險清單。
2.2風險評價指標權(quán)重確定
本文采用基于層次分析法改進的灰色關(guān)聯(lián)度權(quán)重確定方法。首先建立遞階層次結(jié)構(gòu)，將與問題有關(guān)的因素分解成若干層次；其次，構(gòu)造判斷矩陣，按其對上一級指標的重要性貢獻程度，依次兩兩比較并給予相應的分數(shù)，構(gòu)造判斷矩陣，并進行一致性檢驗；再次，基于上述構(gòu)建出判斷矩陣，進行單項指標的單排序的計算，并由專家打分構(gòu)造指標權(quán)重數(shù)據(jù)矩陣；最后，利用利用灰色關(guān)聯(lián)系數(shù)和關(guān)聯(lián)度計算公式，求得各個專家對各風險因素指標打分權(quán)重數(shù)據(jù)與參考序列權(quán)重數(shù)據(jù)之間的關(guān)聯(lián)程度。一定程度上解決了專家主觀因素對目標的影響方向問題，避免了信息遺漏，使計算結(jié)果更為客觀可信。
2.3灰色綜合評價模型
構(gòu)建PPP項目風險評價體系的過程中，存在一些難以定量描述、無法準備衡量的風險評價指標，雖然準確評價存在難度，但這類風險又客觀存在，必須考慮在體系之內(nèi)，使得指標的選取具有灰色的性質(zhì)。因此，灰色綜合評價適用于評價旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險。其基本步驟如下：
�。�1）確定風險評價樣本矩陣。風險評價矩陣由各專家對各項風險因素的評分組成，所以應先確定風險評價的標準。本文通過分析風險管理案例中的確定方式，結(jié)合專家學者的意見，將把各項目風險指標因素的評價等級劃分為五級：低風險、較低風險、中等風險、較高風險、高風險，通過專家打分，構(gòu)成風險評價樣本矩陣。
�。�2）確定風險評價灰類及白化權(quán)函數(shù)。假設有多個風險評價灰類對應的白化權(quán)函數(shù)依次，結(jié)合上一步驟中確定的評價等級區(qū)間，通過計算可得出各指標灰類的白化權(quán)函數(shù)。
�。�3）計算灰色評價系數(shù)、灰色評價權(quán)，建立灰統(tǒng)計矩陣�；疑到y(tǒng)理論把每一個專家的評分看作一個灰數(shù)，對風險因素評價指標，專家給出的評分。通過計算得出項目風險評價二級指標評價灰類的灰色評價系數(shù)，進而得出項目風險評價二級指標屬于各個評價灰類的總灰類評價系數(shù)，最終得到二級指標的灰色評價權(quán)向量組成的灰色評價權(quán)矩陣。
�。�4）對各風險評價指標進行綜合評價。風險評價一級指標由二級指標矩陣組成，對指標矩陣做灰色綜合評價得到權(quán)向量，并對風險評價總目標做灰色綜合評價得到權(quán)向量。
（5）計算灰色綜合評價值，做出評價結(jié)論。灰色綜合評價權(quán)向量表示各風險評價指標屬于每個灰類的程度，做單值化處理，即將每一個灰類按第一步中確定的評價等級，即灰水平，進行賦值，得到灰色綜合評價值，然后根據(jù)所得數(shù)值，由最大權(quán)原則確定PPP項目風險評價的最終風險等級。
3實例分析
桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目位于湖南省常德市桃源縣城東區(qū)沅江江畔，南至沅水大橋，北到水電站大壩，南北長約1800米，總用地面積38.5公頃。項目以文化旅游休閑為主，城市配套為輔，整體呈現(xiàn)“一帶（濱江景觀帶）、一路（緣溪街步行路）、兩中心（桃花福運中心和桃源文化中心）、三片區(qū)（非遺文化博覽區(qū)、浪漫休閑體驗區(qū)和游客集散服務區(qū)）的空間結(jié)構(gòu)。
3.1風險識別
結(jié)合桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園項目自身情況和所處環(huán)境，結(jié)合相關(guān)專家學者的調(diào)研意見，運用上文提到的方法對風險因素進行一定的刪減和合并處理。確認了本項目風險清單，并以此為基礎(chǔ)構(gòu)建風險評價指標體系，包括社會風險、市場風險、法律風險、自然風險、建設風險、運營管理風險、合作風險七類風險共計40個風險因素。
3.2確定各風險評價指標權(quán)重由上文可知，采用基于層次分析法改進灰色關(guān)聯(lián)度的方法確定風險評價指標權(quán)重。通過分析得到七類風險指標權(quán)重排序，如表1所示。
3.3進行灰色綜合評價運用前文介紹的灰色綜合評價模型，分析得出桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險評價體系各因素重要度排序，排在前五位的分別是：市場需求不足風險，預期收益不足風險，參與方權(quán)責、收益分配風險，不可抗力風險，安全風險。
4結(jié)論
本文從PPP模式發(fā)展現(xiàn)狀及旅游文化產(chǎn)業(yè)園建設發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，結(jié)合現(xiàn)階段研究得出的相關(guān)理論和方法，理論分析與實證分析相結(jié)合法，構(gòu)建了旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險評價模型。通過識別項目風險，綜合運用灰色系統(tǒng)理論，建立了旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險評價模型。并運用實際案例進行了驗證計算，幫助企業(yè)在開發(fā)和建設進程中的風險因素被系統(tǒng)識別及評價，增加項目的可預見性，使項目相關(guān)各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過程中的摩擦，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
文化產(chǎn)業(yè)研究14
文化產(chǎn)業(yè)依托于網(wǎng)絡、電視、手機等媒介已經(jīng)開始在全球發(fā)展壯大，解決目前的融資難問題，是全球關(guān)注的焦點。我國投資機制的不健全，導致資金問題一直阻礙著我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。風險投資作為高效融資方式，已開始進軍市場潛力巨大的文化產(chǎn)業(yè)。風險投資能夠為難以貸款的中小型文化企業(yè)提供創(chuàng)業(yè)資金，在企業(yè)發(fā)展壯大的時候退出投資并獲得高額利潤。在文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的階段，風險投資和文化產(chǎn)業(yè)相得益彰、不可分割。
一、風險投資支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀
1、文化產(chǎn)業(yè)引進風險投資的條件已成熟
近年來國家越來越重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，出臺了一系列相關(guān)政策并加大資金投入來支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，文化強國、文化軟實力等概念的提出大大提升文化產(chǎn)業(yè)的地位和比重，大量文化產(chǎn)業(yè)從此出現(xiàn)。但由于我國文化企業(yè)起步晚、實力弱、規(guī)模小、風險高，所以很難找到適合的投資、融資機構(gòu)進行合作。而風險投資是一種全新形式的投資方式，是由金融家或機構(gòu)投入到有巨大潛力、高成長性、新興企業(yè)中的一種權(quán)益資本。無論是從投資理念還是投資機制，文化產(chǎn)業(yè)的特點與形式都與風險投資的標準相契合。
2、風險投資領(lǐng)域、投資強度在不斷擴大
隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展壯大，新興的文化產(chǎn)業(yè)不斷誕生。隨著合作的深入發(fā)展，風險投資者的利潤收益在不斷提高，投資強度和投資領(lǐng)域都在不斷擴大。從一些互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者平臺公布的信息就可以看到每天都有大大小小的企業(yè)獲得融資。例如，從36氪網(wǎng)站上就可以看到，近一個星期，就有近百個文化企業(yè)完成了首輪融資，金額都基本超過了百萬美元，其領(lǐng)域涉及到數(shù)字娛樂、趣味社交、在線教育、旅游戶外等多種領(lǐng)域。由此可見，風險投資者對文化產(chǎn)業(yè)的投資力度在不斷加強，領(lǐng)域越來越寬。3、文化產(chǎn)業(yè)的研發(fā)階段投資力度不足風險投資者為了降低投資風險一般只在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成長階段和成熟階段提供大量的資金投入，對起步階段的企業(yè)的投資力度極小。風險投資者對于處于研發(fā)階段的企業(yè)興趣強、有期望，但一般都是只立項，實際資金投入少之又少，基本屬于觀望狀態(tài)。這導致風險投資在文化產(chǎn)業(yè)上的投資金額和項目不對等。而文化產(chǎn)業(yè)的特點決定了文化產(chǎn)業(yè)的研發(fā)階段需要大量資金的支持，此時風險投資不愿拿出大量資金進行合作，導致了該階段的投資力度嚴重不足。
二、風險投資支持文化產(chǎn)業(yè)面臨的法律問題
1、文化產(chǎn)業(yè)的成果保護制度不健全
文化企業(yè)的產(chǎn)品存在形式一般是無形的，是一種意識形態(tài)。如何保護一個企業(yè)的智力成果是一個文化企業(yè)是否能夠長遠發(fā)展下去的關(guān)鍵問題，但中小型文化企業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護意識不強，相互抄襲模仿現(xiàn)象嚴重。對風險投資者來說，企業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)的相關(guān)法律保護措施是否完善是其決定投資與否的重要參考。我國的知識產(chǎn)權(quán)保護制度起步晚，發(fā)展不夠成熟。相關(guān)的法律法規(guī)不夠完善，較為分散化，各法律法規(guī)之間有所出入、甚至出現(xiàn)矛盾，沒有形成完整的法律體系。例如，我國的《專利法》和《商標法》的法律條例在范圍和力度上存在差異。
2、風險投資缺乏政府監(jiān)管及相關(guān)法律保障
由于風險投資屬于新興行業(yè)，處于起步階段，相關(guān)法律法規(guī)還未形成健全的體系。目前我國現(xiàn)有的風險投資的制度政策都只是起到宏觀上的指導作用，沒有落實到具體的法律條例，可操作性差。沒有政策法規(guī)的規(guī)制，造成了很多投資者錯投、濫投，最終投資失敗。另外，政府對風險投資的監(jiān)督機制不夠完善，一定程度上限制了風險投資者對文化產(chǎn)業(yè)的投資，也導致了不規(guī)范的現(xiàn)象出現(xiàn)在投資過程中。在優(yōu)惠政策和激勵機制方面，政府雖然對文化產(chǎn)業(yè)有一些稅收上的優(yōu)惠政策，但力度和效果都不明顯，很多民間資本都很難進行風險投資。
3、風險投資者的機制缺陷
風險投資者必須通過中介機構(gòu)來與政府、文化企業(yè)以及其他風險投資機構(gòu)進行交流合作，而當前我國的中介機構(gòu)良莠不齊、魚龍混雜。很多機構(gòu)在政策、法律服務方面的工作都不夠到位。兩方的交流渠道不夠暢通以及缺乏法律政策的支持，極易造成決策失誤及投資失敗。另外，風險投資機構(gòu)對客體的甄選機制僵化。由于缺乏專業(yè)性的判斷能力，風險投資者會優(yōu)先選擇口碑好、信譽強、有一定名氣的企業(yè)進行投資，忽略很多有潛力、有想法的中小型文化企業(yè)。還有，有時一家文化企業(yè)的風險投資者不止一位，可能兩位甚至多位。多位投資者同時作為企業(yè)的股東，其在公司中的權(quán)利與義務不同，也有著不同的利益目標。這就需要相關(guān)制度來規(guī)范風險投資者的權(quán)利和義務，解決投資者之間的矛盾沖突。
三、解決上述法律問題的幾點策略
1、健全保護制度
知識產(chǎn)權(quán)問題一直是一個重要的.法律問題，對于企業(yè)成果的保護，需要一個健全的保護制度。國家一定要加強在知識產(chǎn)權(quán)方面的立法工作，健全保護制度，對于知識產(chǎn)權(quán)的侵犯問題一定要嚴肅處理。國家還要加強對有關(guān)知識產(chǎn)權(quán)的法律進行一定的修正，對當前各法律之間知識產(chǎn)權(quán)不對稱問題著力進行解決，對知識產(chǎn)權(quán)進行一定的完善。保護好企業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)，有利于風險投資者看到文化企業(yè)巨大的發(fā)展前景，對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到不可估量的作用。
2、加強政府監(jiān)管，建立相應法律法規(guī)體系
我國現(xiàn)有的法律法規(guī)，都沒有完整的關(guān)于風險投資的法律體系，這與國家長期以來的市場經(jīng)濟制度有關(guān)。沒有完善的法律法規(guī)體系，風險投資者很難從國家政策方面看出投資導向，也就很難做出正確的投資決策。當前情況下，必須加強政府對風險投資者的監(jiān)管，給予風險投資者一定的優(yōu)惠，改變風險投資者盲目投資的現(xiàn)狀，建立相應的法律法規(guī)體系，為投資者創(chuàng)造良好的投資環(huán)境。
3、引導正確的市場走向
目前，風險投資市場存在很多矛盾與沖突。風險投資者對投資缺乏判斷力，容易忽略發(fā)展勢頭良好、潛力巨大的中小型文化企業(yè)。政府要做好相關(guān)的風險防護措施，建立良好的金融環(huán)境。政府要對企業(yè)信息進行一定的規(guī)范，防止出現(xiàn)信息與實際情況不符的現(xiàn)象出現(xiàn)。政府要做風險投資市場的領(lǐng)頭羊，幫助風險投資者正確認識投資導向，引導正確的市場走向。
四、結(jié)語
面對存在的知識產(chǎn)權(quán)問題、政府監(jiān)管問題和市場機制問題，我們必須健全文化產(chǎn)業(yè)的成果保護制度、加強市場監(jiān)管，建立相應的法律法規(guī)體系并引導正確的市場走向。風險投資進軍文化產(chǎn)業(yè)市場已經(jīng)是大勢所趨，保障風險投資與中國文化產(chǎn)業(yè)的相互結(jié)合，是當前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然選擇。我們要通過社會各界的努力，積極應對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題，推動風險投資與文化產(chǎn)業(yè)的有效結(jié)合。
文化產(chǎn)業(yè)研究15
【摘要】中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)存在諸如融資體系支持不足，融資差異性較大，融資成本普遍較高等問題，這與產(chǎn)業(yè)自身的高風險特性、薄弱的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、民族地區(qū)落后的金融發(fā)展水平以及產(chǎn)業(yè)融資政策支持不足有關(guān)，需要通過增強產(chǎn)業(yè)競爭力、創(chuàng)新融資方式、加強政策支持等措施予以解決。
【關(guān)鍵詞】少數(shù)民族；文化產(chǎn)業(yè)；融資
中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)指生產(chǎn)和提供以我國少數(shù)民族文化元素為主要內(nèi)容的產(chǎn)品和服務，以滿足人們精神文化消費需求為主的產(chǎn)業(yè)，包含少數(shù)民族文化相關(guān)的傳媒、歌舞演藝、手工藝品、風俗娛樂，節(jié)慶會展等行業(yè)。大力發(fā)展少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)，有利于發(fā)揮少數(shù)民族自身文化優(yōu)勢，優(yōu)化民族地區(qū)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，提高少數(shù)民族人口素質(zhì)技能，促進民族地區(qū)經(jīng)濟的快速發(fā)展。融資指特定產(chǎn)業(yè)中企業(yè)通過各種渠道與方式，向政府相關(guān)部門、金融機構(gòu)企業(yè)、個人等資金持有者籌集資金，以滿足自身發(fā)展需要的一種經(jīng)濟行為。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資指生產(chǎn)和提供民族文化元素為主要內(nèi)容的產(chǎn)品和服務的企業(yè)為滿足發(fā)展需要而進行的籌資行為。在市場經(jīng)濟條件下，“資金是產(chǎn)業(yè)的血液”，融資是一切產(chǎn)業(yè)活動的基礎(chǔ)。產(chǎn)業(yè)融資一般用于新產(chǎn)品研發(fā)、生產(chǎn)規(guī)模擴大，企業(yè)兼并等需要，有利于整體產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的高度化與合理化。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)建和生產(chǎn)都需要大量資本，然而在實際中卻面臨嚴重的融資問題，已經(jīng)成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種約束。
一、少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資問題突出
（一）少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)缺乏多元化的融資渠道
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依靠自籌以及少量的銀行信貸，且信貸規(guī)模很低。據(jù)統(tǒng)計20xx年少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)信貸總額不到民族地區(qū)信貸總額的0.4%。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)從各級政府文化專項扶持資金中獲得的資金總額和比例也遠小于主流文化產(chǎn)業(yè)。目前資本市場上真正從事少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)的上市公司幾乎沒有，只有兩家“西藏旅游”與“麗江旅游”兩家旅游公司，融資額度也很低。至于債券融資、文化產(chǎn)業(yè)基金、風險投資、外資投資、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)金融等融資方式在少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資活動蹤跡難覓。
�。ǘ┥贁�(shù)民族文化企業(yè)融資差異性較大
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)中不同類型企業(yè)融資難易程度是不同的。從企業(yè)性質(zhì)角度，國有企業(yè)、區(qū)域壟斷企業(yè)、事業(yè)單位等具有“公有”性質(zhì)的企業(yè)融資渠道更多，融資額度大；而民營企業(yè)融資渠道狹隘，獲得融資數(shù)額很小。從企業(yè)規(guī)模分析，在我國無論是政府扶持資金，還是銀行、資本市場、風險基金等金融機構(gòu)，都更偏好支持大型企業(yè)。少數(shù)民族文化企業(yè)90%以上都是中小民營企業(yè)，很難獲得融資機構(gòu)青睞。
�。ㄈ┥贁�(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本普遍較高
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)80%的融資來源于信貸，據(jù)估計貸款利率比基準利率普遍高10到20%左右，企業(yè)還要承擔除利息外的融資交易費用，如資本管理費、財務顧問費、審計費、抵押評估費、擔保金等，核算下來目前少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本年化利率高達13%至15%，其中利息費用占總?cè)谫Y成本的60%至70%，融資交易費用占30%至40%。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)平均的.融資成本要高于目前平均利潤率，因此很難依靠長期融資來推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
二、中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資問題分析
(一)產(chǎn)業(yè)高風險特性導致融資能力較弱
少數(shù)民族文化產(chǎn)品與服務的生產(chǎn)過程具有高風險特性，經(jīng)營收益很不穩(wěn)定。文化產(chǎn)品研發(fā)過程是人的思維創(chuàng)作過程，主觀性較強，生產(chǎn)過程很難統(tǒng)一控制，產(chǎn)品質(zhì)量波動相對較大。少數(shù)民族文化產(chǎn)品屬于非生存必需的小眾文化產(chǎn)品，其需求受市場口味、經(jīng)濟形式、政府政策、推廣渠道等多種不確定因素影響，銷量很不穩(wěn)定。少數(shù)民族文化產(chǎn)品投入成本較高，而消費成本與復制成本較低，很可能因為盜版、仿制等問題導預期產(chǎn)業(yè)投資的預期收益大幅降低。除了經(jīng)營風險較大外，少數(shù)民族文化企業(yè)輕資產(chǎn)較多，以民族元素為內(nèi)容資產(chǎn)價值很難評估，而可抵押的有形資產(chǎn)較少，擔保能力相對較差，這都使產(chǎn)業(yè)吸引外部資金能力不足。
（二）薄弱的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)造成融資途徑狹窄
少數(shù)民族文化企業(yè)規(guī)模普遍較小，治理程度低，財務管理制度不完善，經(jīng)營效益差，自籌資金能力很弱。從產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展程度分析，產(chǎn)業(yè)盈利模式還不成熟，企業(yè)大都分散經(jīng)營，缺少龍頭企業(yè)，產(chǎn)業(yè)流程較短，產(chǎn)品附加值低，類型雷同，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部大量企業(yè)無序競爭，沒有知名品牌，產(chǎn)業(yè)間缺乏聯(lián)系，依存度很低，無法形成產(chǎn)業(yè)集群，對民族地區(qū)經(jīng)濟輻射性推動不足。弱小的企業(yè)實力、較低的產(chǎn)業(yè)化水平，導致少數(shù)民族文化企業(yè)很難利用現(xiàn)有的融資渠道。
�。ㄈ┞浜蟮慕鹑诎l(fā)展水平阻礙產(chǎn)業(yè)融資效果
少數(shù)民族地區(qū)的金融體系發(fā)育遲緩，很不完善，主要表現(xiàn)在金融機構(gòu)種類、數(shù)量較少，區(qū)域分布不均。在民族地區(qū)，產(chǎn)業(yè)融資高度依賴政策性融資、大型國有股份銀行、農(nóng)村合作性質(zhì)銀行、信用社為主的間接融資體系，社會直接融資的比重很低，資本市場幾乎不發(fā)揮作用，股權(quán)與債權(quán)融資效率低下；產(chǎn)業(yè)基金、信托、保險、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)等金融組織稀缺；融資中介與服務組織嚴重不足。此外，現(xiàn)有金融機構(gòu)發(fā)展也很滯后，金融人員素質(zhì)較低、設備技術(shù)不足。落后的金融環(huán)境直接阻礙了產(chǎn)業(yè)融資效果。
(四)融資政策難以支持與保障產(chǎn)業(yè)融資
民族地區(qū)基層政府對于文化產(chǎn)業(yè)融資重要性認知不足，重視程度不夠，少數(shù)民族文化企業(yè)融資政策制定與執(zhí)行體系很不完善。首先，基層具體融資扶持政策稀少，缺乏差異化的融資扶持措施，中央精神難以落實；其次，現(xiàn)有的融資政策在扶持對象，條件、覆蓋范圍、扶持內(nèi)容、實施方法等方面都存在與實際脫節(jié)的現(xiàn)象，其合理性有待改進。再次，少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)政策執(zhí)行效果差，存在資金投入不足，政策宣傳力度小，資金分配與使用機制混亂，資金投入效率低等各種問題。
三、促進少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資優(yōu)化的對策
�。ㄒ唬┰鰪姰a(chǎn)業(yè)對融資的吸引力
政府合理規(guī)劃少數(shù)民族特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，既要打造區(qū)域內(nèi)的核心企業(yè)和特色企業(yè)，又要因地制宜培養(yǎng)大量“小、精、尖”文化企業(yè)，提高企業(yè)內(nèi)部管理水平。重點支持具有區(qū)域資源優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)，構(gòu)建完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈條和一定規(guī)模的產(chǎn)業(yè)集群，初步形成具有本區(qū)域民族特色并具有一定競爭力的民族品牌。
(二)創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)融資渠道與方式
借鑒東部發(fā)達地區(qū)新型信貸產(chǎn)品，引入或者創(chuàng)新適合少數(shù)民族文化產(chǎn)品與服務的信貸產(chǎn)品，因地制宜的采用知識產(chǎn)權(quán)質(zhì)押、預期收入質(zhì)押、融資租賃貸款、小企業(yè)集合貸款、產(chǎn)業(yè)鏈集合貸款等多種貸款模式來支持不同的類型、行業(yè)的文化企業(yè)。加大資本市場對少數(shù)民族文化企業(yè)的支持力度，支持有條件的企業(yè)通過創(chuàng)業(yè)板、新三板、企業(yè)債券融資。引入資產(chǎn)證券化、風險投資、眾籌、產(chǎn)業(yè)基金等新型融資方式。
(三)增強對少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)的政策支持
政府應根據(jù)民族地區(qū)文化資源、金融資源以及企業(yè)發(fā)展情況，出臺一系列具體的、可操作性強的少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資支持政策。政策重點是落實中央文化支持精神，深化投融資體制改革，降低非公資本進入門檻，形成多元化的投資主體。要以政府為主導打造民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)融資服務平臺，實現(xiàn)區(qū)域內(nèi)融資政策咨詢、扶持資金申請、企業(yè)信息與融資需求信息共享，文化產(chǎn)權(quán)交易等多種功能。
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