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    1. 觀看電影海上鋼琴師有感

      時(shí)間:2024-09-13 08:01:18 電影 我要投稿

      關(guān)于觀看電影海上鋼琴師有感范文

        當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后,一定對生活有了新的感悟和看法吧,不能光會(huì)看哦,寫一篇觀后感吧。可是觀后感怎么寫才合適呢?下面是小編幫大家整理的關(guān)于觀看電影海上鋼琴師有感范文,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

      關(guān)于觀看電影海上鋼琴師有感范文

      關(guān)于觀看電影海上鋼琴師有感范文1

        看完影片之后,我的唯一感覺是孤獨(dú),真孤獨(dú)。但是1900真的孤獨(dú)嗎之后的很多時(shí)候,我都覺得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感,有無數(shù)的才華和無數(shù)的流動(dòng)的音符。他其實(shí)不孤獨(dú),他讓我們孤獨(dú),沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨(dú)行的資本,沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足,所以我們孤獨(dú);我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽,所以我們孤獨(dú)。

        作為這世上存在的一個(gè)人,我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號和身份。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇柤疵,我們要上戶口登記注冊,等到十八歲了要去辦理身份證;我們在學(xué)校是學(xué)生,工作了又要評職稱,我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事,到底哪個(gè)才是真正的我呢當(dāng)這些東西都被去除之后,我們還是我們嗎我們還能找到自己嗎1900是一個(gè)沒有出生證明的孩子,他不屬于哪個(gè)國家也沒有我們傳統(tǒng)好處上的名字,如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡,可能也沒有多少人記得他的存在,他也沒有一座存放他遺體的墓穴,但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過,真真實(shí)實(shí)地活過,他用什么證明了自己的存在呢

        我一向覺得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn),他藐視規(guī)則,藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則,他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸,藐視上岸。他重自身的存在大于外界對自身的認(rèn)可,他能夠輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷,他能夠靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離,他能夠用音樂去探究所有人的心靈,能夠在音樂里去旅行,能夠?qū)ひ挼阶约旱母星,但是他沒有常人那樣去要去追,他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海,他將邁向陸地的腳收回。

        在存在主義者看來,人生活在一個(gè)與自己對立的、失望的世界之中,人在世界上的.地位是不確定的。絕對自由的人也是煩惱和無所依靠的孤獨(dú)者。人雖然有選取的自由,但他應(yīng)對的未來的生活卻是混沌而沒有目標(biāo)的。他只是盲目地走向未來,他只明白人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿,對于個(gè)人的存在具有十分重要的好處。所以存在主義者都是悲觀者,在他們眼里,人生是一場杯具。你拒絕融入,那么你就要承受雙重的孤獨(dú),外在的內(nèi)在的,所以你更孤獨(dú)。而融入,那是一輩子都不會(huì)快樂的旅程,你踏著陸地是那樣的輕飄飄,你感受不到你的存在,你還是孤獨(dú),無處安放的孤獨(dú)。

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        1900天才的鋼琴技藝來自于大海,來自于對世界細(xì)微而深入的觀察。如果說在餐廳那一場隨海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的鋼琴舞讓我大打眼界,那么在和那個(gè)爵士樂的創(chuàng)始人謝利進(jìn)行對抗的表演就足以讓我眼珠子互換了,一身潔白的禮服,高貴,典雅,汗水凝滿的面容上有一種堅(jiān)毅,在88個(gè)黑白鍵上舞動(dòng)的那一雙手就是千手觀音姐姐見了也不得不甘拜下風(fēng)。當(dāng)1900把那根從琴弦上輕易點(diǎn)燃的香煙放在目瞪口呆的謝利的嘴里時(shí),頓時(shí)心中便是陣陣叫好。

        大海是有生命的,鋼琴也是有生命的,琴聲與海浪的共舞表演讓生命賦于了更多的美妙的韻味,電影中配樂來自顏尼歐。莫里康這位現(xiàn)意大利最有名氣的音樂大師,他的旋律由于樂思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強(qiáng)大感染力,包括天堂電影院,索多瑪?shù)?20天,都是來自這位大師的作品。本片的所有曲目都是編寫的,激情四溢的,感傷懷悲的,都深深打動(dòng)著我。

        凌晨的晚上,看不清時(shí)間的`逝去,蹲在馬桶的邊緣上,腦袋里還擠滿了油畫般色彩的維尼吉亞號,那美奐美侖的海邊天際,1900隨著巨輪的爆炸聲消失了,就像他說的,反正這個(gè)世界也沒人明白我,沒有國家,沒有名字,沒有出生證明。薩特同志說“人生即是虛無,存在既是荒繆“

        這一棒子打死了許多包括我這樣的捧著一顆滾燙燙的心永遠(yuǎn)奔向完美新生活的熱血青年。每個(gè)人都在存在的好處,也許是一個(gè)人,也許是一件事,再或許是你家養(yǎng)的小烏龜也不盡然。

        1900是個(gè)天生的鋼琴家,也是個(gè)天生的思想者,他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的,因?yàn)橐粋(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講個(gè)左右手笑話的家伙是不會(huì)還有什么事物值得害怕的。他追求生活存在的好處,大海是就是他的世界,鋼琴就是他的人生,維多利亞號就是他的世界。離開這任何一項(xiàng),他將無法正常呼吸,就像一個(gè)三角形一樣,雖然三角的世界是最穩(wěn)定的架構(gòu),但是任何一方脫掉都將導(dǎo)致整個(gè)世界的破滅。1900告別時(shí)曾說過,我的世界就是在這艘船上,我能夠用88個(gè)鍵彈湊像大海一樣無限寬廣的音樂,在那里我能看到天邊的盡頭。

        當(dāng)火光亮起,六噸半的TNT埋葬了偉大而又無人知曉的1900。

        1900的朋友邁爾斯曾說過:你其實(shí)只需一小步,就上岸了!但是這一小步始終沒有踏出,1900最后的一些讓邁爾斯流淚的演說詞更加說明了他對外面世界的不相信,恐懼感,一個(gè)沒有盡頭的世界畢竟比不起巨輪中簡單的日子。

        人是懼怕新環(huán)境的,就像我們總喜歡蹲在自己被窩里添傷口一樣,我們不只是不想讓別人看到自己悲哀,還因?yàn)槲覀儜涯畋蛔邮煜さ奈兜馈坏┛召|(zhì)量變了,我們的心也就飄蕩不定了……是沒有勇氣還是我們習(xí)慣安逸?是沒有本錢還是害怕失敗?沒有答案,一切都在發(fā)生,一切都流逝,生就是死的一部分罷了。就像雙腿蹲在馬桶上一樣這么的不可思議又切實(shí)存在!

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        對于以回憶敘述性方式來展開的影片,很多人會(huì)覺得沉悶,而我卻一向喜歡,說不清為什么,就喜歡那樣娓娓道來,緩緩展開的故事、畫面,喜歡回憶者在經(jīng)年之后,經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。

        我并不是個(gè)資深影迷,對電影藝術(shù)就應(yīng)算是個(gè)不折不扣的門外漢,對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。這天是我第一次觀看《海上鋼琴師》,卻被影片深深地打動(dòng),可能是因?yàn)樽约航佑|到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故,毫不夸張地說,這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片,以至于近三個(gè)小時(shí)的時(shí)間渾然不覺,似乎有很多很多感觸,卻又似乎思緒混亂飄乎,什么都抓不住,所有那霎那的感覺擁塞在喉頭,哪一個(gè)也無法輕簡單松輕快明朗地先走出來。

        在回家的路上,我忍不住問自己,如果是我,我會(huì)下船嗎也許真在那樣的時(shí)刻,我會(huì)恐懼,但至少此刻,我若是他(必須是我是他),我的回答也是”No”。1900,他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實(shí)現(xiàn)方式,當(dāng)然還有點(diǎn)滴折射出的他的個(gè)性與行為方式,注定了他是個(gè)無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現(xiàn)本就是不同尋常的,從生命最初的成長,就是畏懼……他總是藏匿于船倉中,怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。他的所有對人世對社會(huì)的認(rèn)知,均來自船員,正如片中所說,“他們以自己認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋,讓成年后的1900依然深信,所以他說小號手“就應(yīng)被送進(jìn)孤兒院”,按說這不合理,他不可能始終那樣認(rèn)識。我想,這是否也在暗示,1900與正常的社會(huì)人是完全不同的.,對世界的認(rèn)識是截然相反的。這一點(diǎn)似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。1900,似乎也嘗試過與正常人接軌,他在船長室撥通那兩個(gè)電話后曾說過一句話,原話記不清了,大意是他以為兩個(gè)陌生人的通話就應(yīng)是友好而美妙的,但事實(shí)正相反,這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢與初戀的相逢,對愛的向往就應(yīng)是讓他

        處于回歸正常社會(huì)的糾結(jié)時(shí)刻,整整七年的時(shí)光,他飽受糾結(jié)之苦,最后下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別,堅(jiān)決地準(zhǔn)備走下virginian號時(shí),我的眼中突然涌滿淚水,其實(shí)因?yàn)橛^影前看到介紹,很清楚地明白1900不會(huì)走下船,對這突如其來的甚至能夠說毫無來由的情感波動(dòng)自己也感到一絲困惑,連我,一個(gè)觀影人尚且如比,1900又如何與virginian號割裂況且,對于要突然應(yīng)對那“沒有盡頭”的陸地,他完全不知所措。那是與他生存的內(nèi)心世界,與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個(gè)世界

        88個(gè)琴鍵在他腦中手下掌控,每次航行旅客但是20xx人,船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要應(yīng)對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界,是他內(nèi)心一向恐懼與逃避的陌生世界!

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        郭敬明曾說,當(dāng)他寫下他最愛的導(dǎo)演王家衛(wèi)的時(shí)候,筆尖曾尖銳而敏感的疼痛過。我曾對此一笑置之。但是當(dāng)我寫下被中國人翻譯成《海上鋼琴師》的Thelegendof1900時(shí),我承認(rèn)郭敬明說得沒錯(cuò)。雖然我只看過一遍加一點(diǎn)零星。

        故事從1900開始。從1900這個(gè)數(shù)字開始不,不是。它不是個(gè)數(shù)字,而是一個(gè)人名,一位偉大的鋼琴家的名字,再準(zhǔn)確點(diǎn),是一位從沒有下過船的偉大的鋼琴家的名字。

        他清瘦,身材修長,永遠(yuǎn)一身西裝革履,對鋼琴和音樂有著超于常人的天賦和熱情。他熱愛大海,熱愛得甚至從未下過船。

        或許他對陸地并非懼怕,并非恐懼,有的只是無所適從和一臉的茫然。他的人生過于悲壯,以至于和那艘從未下過的船同歸于盡。朋友的勸說沒有起絲毫的作用。

        “城市那么大,看不到盡頭。在哪里我能看到嗎就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了,找一個(gè)女人,蓋一間房子,買一塊地,開辟一道風(fēng)景,然后一齊走向死路。太多的選取,太復(fù)雜的決定了,難道你不怕精神崩潰嗎陸地,太大了,他像一艘大船,一個(gè)女人,一條長長的航線,我寧可舍棄自己的生命,也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活,反正,這個(gè)世界此刻也沒有人明白我。我之所以走到一半停下來,不是因?yàn)槲宜芤姡俏宜荒芤!?/p>

        “所有那些城市,你就是無法看見盡頭。盡頭拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪當(dāng)時(shí),站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣,感覺也很棒,覺得自己前途無量,然后我就要下船去。放心!完全沒問題!但是,阻止了我的.腳步的,并不是我所看見的東西,而是我所無法看見的那些東西。你明白么我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里,什么東西都有,可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭,世界的盡頭!

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