古文觀止讀書(shū)筆記通用
認(rèn)真品味一部名著后，大家心中一定有很多感想，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記了。你想知道讀書(shū)筆記怎么寫(xiě)嗎？以下是小編精心整理的古文觀止讀書(shū)筆記通用，希望對(duì)大家有所幫助。
古文觀止讀書(shū)筆記通用1
陶冶情操愉悅身心
或者是緣于淺學(xué)后生對(duì)于古人的過(guò)分膜拜心理，讀《古文觀止》總能給我?guī)?lái)不一樣的閱讀感受。我以為，唐宋文章宜在清晨誦讀。煦日臨窗，清風(fēng)徐來(lái)，讀駱賓王的激昂，李太白的飄逸；讀韓退之的跌宕開(kāi)闔，王安石的深刻獨(dú)到。大師們的杰作讀來(lái)抑揚(yáng)頓挫瑯瑯上口，讀畢口舌生津唇齒留香。先秦文章宜在深夜默讀。讀鄭伯的老到，馮諼的遠(yuǎn)見(jiàn)；讀勾踐的忍辱負(fù)重，蘇秦的巧舌如簧。常不覺(jué)夜已漸深，萬(wàn)籟俱寂。此刻雖無(wú)“紅袖添香夜讀書(shū)”的詩(shī)意，卻也能思接千載神游八極飄然有超凡脫俗之感。
文品即人品讀文可知人
“文章西漢兩司馬，經(jīng)濟(jì)南陽(yáng)一臥龍�！鼻О倌陙�(lái)人們對(duì)司馬遷、司馬相如的文采推崇備至，對(duì)諸葛亮經(jīng)天緯地的**才能贊賞有加。讀完《古文觀止》，讓我對(duì)這些觀點(diǎn)有了更為深刻的認(rèn)識(shí)。在千載而后的我輩讀來(lái)，司馬長(zhǎng)卿的《諫出獵疏》相比太史公的《孔子世家》、《管晏列傳》，到底多了御用文人嘩眾取寵的浮華，少了據(jù)事實(shí)錄、仗義執(zhí)言的底氣。而相比諸葛亮“功蓋三分國(guó)”的'**成就，更讓我敬仰的是他在前后《出師表》中所體現(xiàn)出來(lái)的赤膽忠心。后人評(píng)論說(shuō)：讀《出師表》而不流涕者，其人必不忠也；讀《祭十二郎文》而不流涕者，其人必不友也！杜甫也有詩(shī)說(shuō)“出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間”，我想杜老夫子亦是在拿諸葛亮忠君愛(ài)國(guó)的精神自勉吧。臥龍已矣，但其《出師表》中所體現(xiàn)的為國(guó)為民“鞠躬盡瘁，死而后已”的精神必將弦歌不斷。在明文中有一篇文章《深慮論》，作者方孝孺也是一位大忠誠(chéng)。很多人知道方孝孺并不是因?yàn)樗奈恼露且驗(yàn)楸弧罢D十族”。讀讀《深慮論》能讓你了解到這位讀書(shū)人為國(guó)家長(zhǎng)治久安而殫精竭慮的思考與探索，以及文字背后的那份對(duì)國(guó)家社稷的熱愛(ài)。這也許有助于我們理解這位被時(shí)人謂之“天下讀書(shū)人的種子”的人，為什么能從容面對(duì)“誅十族”的暴行雖九死而不易其節(jié)�！皻Ъ壹�**”，封建士大夫幾千年一脈相承的文化人格在方孝孺身上得到淋漓盡致的展現(xiàn)。后世以方孝孺為迂者，真該好好讀讀《深慮論》。
言而有文行之方遠(yuǎn)
駱賓王的《為徐敬業(yè)討武氏檄》和王勃的《滕王閣序》是我最喜歡誦讀的駢體文之一。駱文慷慨激昂氣干云霄王文則行云流水水銀瀉地，風(fēng)格雖然迥異然皆文采斐然。其中的優(yōu)美辭藻和韻律之美常常讓我反復(fù)吟誦不忍釋卷。“試看今日之域中，竟是誰(shuí)家之天下”，作者敢為“萬(wàn)世開(kāi)太平”勇氣和舍我其誰(shuí)的自信撲面而來(lái)；“窮且益堅(jiān)，不墜青云之志；老當(dāng)益壯，寧知白首之心”，“楊意不逢，撫凌云而自惜；子期既遇，奏流水以何慚”王勃那種雖身處逆境卻始終昂揚(yáng)向上的精氣神噴薄而出。只不過(guò)同為“初唐四杰”的駱王二人也同樣命運(yùn)多舛，駱一生失意兵敗被殺，而王勃也因溺水受驚而亡。尤其難能可貴的是《滕王閣序》本為聚會(huì)上的應(yīng)酬之作，王勃臨席賦文而倚馬可待且千古流傳真正是天縱其才！但他二十幾歲而歷幾沉幾浮的人生經(jīng)歷和后來(lái)的英年早逝又讓人陡生天妒英才之嘆！每次讀兩人文章感受他們無(wú)與倫比的才情之時(shí)，也難免為他們的慘淡身世感慨系之！
司馬遷的《報(bào)任安書(shū)》和李陵的《報(bào)蘇武書(shū)》(有說(shuō)系后人托名偽作)以如見(jiàn)其人如聞其聲的生動(dòng)描繪讓人幾欲落淚，不忍卒讀。如《報(bào)任安書(shū)》中的寫(xiě)?yīng)z中的屈辱“上交手足，受木索，暴肌膚，受榜棰”，寫(xiě)受腐刑后的心靈創(chuàng)傷“腸一日而九回，居則忽忽若有所亡，出則不知所往。每念斯恥，汗未嘗不發(fā)背沾衣也”，《報(bào)蘇武書(shū)》中寫(xiě)身處異域的悲涼“涼秋九月，塞外草衰，夜不能寐，側(cè)耳遠(yuǎn)聽(tīng)，胡笳互動(dòng)。牧馬悲鳴。吟嘯成群，邊聲四起。晨起聽(tīng)之，不覺(jué)淚下”，寫(xiě)遭朝廷曲解的冤屈“何圖志未立而怨已成，計(jì)未從而骨肉受刑。此陵所以仰天椎心而泣血也”。再有如《春夜晏桃李園序》、《祭十二郎文》、《蘭亭集序》、《嚴(yán)先生祠堂記》、《五人墓碑記》等等都是辭章優(yōu)美的不朽文章，很多名段名句膾炙人口得以千古傳唱。
學(xué)路漫漫上下求索
在閱讀過(guò)程中為了讀懂更為古奧的先秦文章，我先后通讀了《東周列國(guó)志》、《白話(huà)左傳》等一些相關(guān)書(shū)籍，回過(guò)頭來(lái)再看《古文觀止》中的先秦文章，又覺(jué)得理解更深一層。“學(xué)，然后知不足”，讀《古文觀止》，讓我增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，也讓我認(rèn)識(shí)到自己的不足。當(dāng)我費(fèi)盡周折弄清文中一句話(huà)的句讀的時(shí)候，幾百年前的三尺蒙童已能倒背如流了，可見(jiàn)在古文學(xué)習(xí)方面我還有很長(zhǎng)的路要走。
前賢們的不朽文章，觀止矣！而我的學(xué)習(xí)之路才剛剛啟程。
古文觀止讀書(shū)筆記通用2
“觀止”，出典于《左傳襄公二十九年》。吳國(guó)公子季札在魯國(guó)請(qǐng)求觀賞周樂(lè)。魯國(guó)依次演出周文、商湯、夏禹的樂(lè)舞，最后演到虞舜時(shí)的《韶箭》，季札發(fā)出了贊嘆：“觀止矣！若有他樂(lè)，吾不敢請(qǐng)已�！边@段故事不僅讓“觀止”成為了至善至美的代名詞，也推出了古典至美、流行乏善這個(gè)文藝評(píng)價(jià)傳統(tǒng)。那么流行三百年的《古文觀止》是否當(dāng)?shù)闷稹坝^止”?在流行中，其古典品位是否仍然純粹？
同樣是古文選本，姚鼐的叫《古文辭類(lèi)纂》，曾國(guó)藩的叫《經(jīng)史百家雜鈔》。他們一位參與過(guò)四庫(kù)名山事業(yè)，一位更是文膽武略，可一“纂”一“鈔”，都謙虛得很。《古文觀止》的作者吳楚材、吳調(diào)侯不過(guò)一介布衣，竟敢如此大言不慚？如果這僅僅是作者的狂妄，或者是書(shū)坊讀物自我標(biāo)榜的慣技，那這個(gè)選本必不能風(fēng)行如此之久。要知道“古文”這個(gè)東西要想流行，談何容易。因?yàn)樗c時(shí)尚的絕對(duì)背離，甚至你死我活，是從胎里帶出來(lái)的。
我們今天把五四以前的文言文統(tǒng)稱(chēng)為古文。但“古文”開(kāi)始只是指春秋戰(zhàn)國(guó)及其以前的古文字，與文章體裁無(wú)關(guān)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的經(jīng)史諸子都是用散文寫(xiě)成，無(wú)需專(zhuān)名為“古文”。魏晉以后駢儷文流行，講究對(duì)偶、聲律、典故、辭藻，但內(nèi)容多空洞無(wú)聊，不切實(shí)用，這個(gè)時(shí)期就是所謂的“八代之衰”。另一方面，隋唐起開(kāi)始有了科舉這個(gè)指揮棒，應(yīng)試就成了最大的流行，所以本意是流行于一時(shí)代之文體的“時(shí)文”，在唐代除了指當(dāng)時(shí)通常應(yīng)用的駢文，也指科舉考試采用的律賦。有了大眾趨之若鶩的流行，才有人驀然回首或是猛回頭。中唐韓愈倡導(dǎo)“古文運(yùn)動(dòng)”，自白其用心是“學(xué)古道則欲兼通其辭”。從此“古文”就具有了與駢文對(duì)抗的文體意義和“明道”的儒學(xué)意義。明清時(shí)代，唐宋“古文”被推崇為文章的正統(tǒng)，道學(xué)氣味更加濃厚，而對(duì)科舉應(yīng)制的八股文仍然絕對(duì)排斥。這時(shí)的“時(shí)文”，又轉(zhuǎn)為八股文的專(zhuān)稱(chēng)�？梢哉f(shuō)是時(shí)文催出了古文，流行逼出了古典。
兩者的“相反”既然是固然，但其“相成”又未必是自然而然。旗幟鮮明地作出與流行對(duì)峙的姿態(tài)，很容易就能做到“叫得響”，但未必“走得遠(yuǎn)”。姚鼐的選文定出義理、辭章、考據(jù)三條，曾國(guó)藩又強(qiáng)調(diào)“必以義理為質(zhì)”，還加上了經(jīng)濟(jì)(指“經(jīng)世濟(jì)民”)。他們一個(gè)造就了桐城極盛，一個(gè)促成了桐城中興，確乎做到了“叫得響”。但文學(xué)家選文章難免有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，名臣著眼經(jīng)濟(jì)更是寄托太殷，脫離了群眾。這兩個(gè)名家選本的影響反而不如《觀止》。
《觀止》的流行不見(jiàn)于名家著述，因?yàn)檫@類(lèi)啟蒙學(xué)書(shū)在正經(jīng)的讀書(shū)人看來(lái)雜湊了些，算不得可口的膾炙。而對(duì)于普通百姓來(lái)說(shuō)，它們卻實(shí)在是不可缺少的果腹的米面。近代江南吳興才子王文濡先生對(duì)《觀止》的流行有個(gè)極為恰切的總結(jié)：“風(fēng)行數(shù)百年，后生小子口沫手胝豈止萬(wàn)本千遍�！薄翱谀蛛铡笔腔美钌屉[《韓碑》中的詩(shī)句“愿書(shū)萬(wàn)本誦萬(wàn)遍，口角流沫右手胝”，本是為歌頌韓愈的《平淮西碑》而發(fā)的。讀到口角流沫，抄寫(xiě)到右手起繭，這一點(diǎn)韓愈的《平淮西碑》終究沒(méi)有做到，而《古文觀止》做到了。《兒女英雄傳》里的粗豪老頭兒鄧?yán)暇挪蛔x詩(shī)書(shū)，但會(huì)念句“別人懷寶劍，我有筆如刀”的《神童詩(shī)》，再就是《古文觀止》里見(jiàn)著的“生我者父母，知我者鮑子也”。《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》里有位小七叔，在上海洋行里白天學(xué)生意，晚上念洋書(shū)，也要在床頭桌上堆著些《古文觀止》、《分類(lèi)尺牘》。這充分說(shuō)明了當(dāng)時(shí)《觀止》不僅是為俗所知，而且真正做到了為俗所用。
之所以如此，只因?yàn)樽髡邊鞘鲜逯�，也不過(guò)是“后生小子”。他們并沒(méi)有什么高明的文學(xué)見(jiàn)識(shí)，每篇文章之后的簡(jiǎn)評(píng)多是承襲前人的說(shuō)法。他們無(wú)望于整頓世道人心，《觀止》里有那么多將相的文章，但只有不得肉食的曹劌、寄人籬下的馮諼能令他們心有戚戚，勾出他們的牢騷話(huà)來(lái)，說(shuō)什么“‘肉食者鄙，未能遠(yuǎn)謀’，罵盡謀國(guó)僨事一流人，真千古笑柄”，什么“三番彈鋏，想見(jiàn)豪士一時(shí)淪落，胸中魂碣勃不自禁”。他們不能有居高臨下的姿態(tài)，不能有變俗復(fù)古的心氣，反而能定下心抄之評(píng)之。他們不排斥八股時(shí)文，《觀止》序稱(chēng)吳楚材“工舉業(yè)”，所以《觀止》的點(diǎn)評(píng)里多冒出八股先生的見(jiàn)識(shí)，什么“整對(duì)格”。什么“反正開(kāi)合”，什么“分合倒順虛實(shí)”。甚至對(duì)于古文和駢文的態(tài)度，《觀止》也不那么涇渭分明，一些駢文名篇也被選人。于是，古文、時(shí)文的兩種水火不容的勢(shì)力在他們這里融而為一。學(xué)者從他們選的古文里能嗅出時(shí)文的味道。呂思勉先生說(shuō)“《古文觀止》這部書(shū)，是為科舉時(shí)代學(xué)做八股文的人誦讀的。做八股文要從無(wú)話(huà)可說(shuō)處硬找話(huà)說(shuō)，因此，它所選的有相當(dāng)一部分是說(shuō)空話(huà)發(fā)空論的文章”，還說(shuō)它“選鈔無(wú)法，美惡雜陳”，“不知古文為何物”。朱光潛先生說(shuō)《古文觀止》充滿(mǎn)了從前私塾冬烘學(xué)究所津津有味的烏煙瘴氣。這些刻薄話(huà)反而道出了《觀止》骨子里經(jīng)典與流行相互滲透的特色。
“匹夫而為百世師”的人生境界，“成一家之言”的著書(shū)理想，并不是人人能夠?qū)崿F(xiàn)的。關(guān)鍵是對(duì)這些夢(mèng)想的望峰息心之后，是靡然流俗，還是留一種堅(jiān)持在心間。吳氏叔侄選擇了后者。執(zhí)著地做力所能及的童蒙普及工作。《古文觀止》初版于康熙三十四年(1695)，康熙五十年(1711)吳乘權(quán)又著成《綱鑒易知錄》。這部簡(jiǎn)明的中國(guó)通史讀本，在二百余年中，刊刻了二十余次，并被譯成外文，傳播海外。書(shū)前面有他的一篇自序，表達(dá)了他對(duì)于編輯通俗讀物重要性的'認(rèn)識(shí)。他說(shuō)自己童年有志讀史，但資質(zhì)愚鈍，不能遍觀史書(shū)。他感嘆世上雖有穎悟絕人之士可以讀書(shū)一目十行，而像自己一樣的拙人還是多數(shù)。對(duì)于后者來(lái)說(shuō)，“讀史之法寧簡(jiǎn)毋詳，寧陋毋雅”。所以人們不想看史書(shū)，“非盡天資稚鈍，庸師誤人，亦由編輯成書(shū)者引導(dǎo)無(wú)方而致然也”。有人說(shuō)《觀止》是欺世盜名的抄襲之作，被盜的失主或指為金圣嘆的《才子必讀古文》，或指為林云銘的《古文析義》。對(duì)照它們的選篇和評(píng)語(yǔ)，確實(shí)可以發(fā)現(xiàn)承襲的痕跡，但它們的不同之處更值得我們反思。金圣嘆是才子為才子選文，選評(píng)思想追求新異乃至偏激。林云銘的《古文析義》篇幅很大，刊刻得少，到現(xiàn)在也無(wú)人予以整理。這些都屬于對(duì)無(wú)才又無(wú)財(cái)?shù)拇蟊姟耙龑?dǎo)無(wú)方”者。還有學(xué)者考證《觀止》脫胎于《御選古文淵鑒》，那么這說(shuō)明大眾對(duì)于“皇帝老兒”也是不買(mǎi)賬的。
《古文觀止》的引導(dǎo)之方，吳興祚在序里已有總結(jié)：“觀其選，簡(jiǎn)而賅，評(píng)注詳而不繁，其審音辨字，無(wú)不精切而確當(dāng)�！钡@只是細(xì)節(jié)，是其形而非其神，是其結(jié)果而非其根源。其能引人入勝的首要關(guān)鍵，吳氏叔侄的用心良苦之處，卻還在那“聳人聽(tīng)聞”的“觀止”兩字。“觀止”不是標(biāo)榜自己的選本已絕無(wú)遺珠，舍此更無(wú)可觀，而是說(shuō)觀此即得可滿(mǎn)足，與“易知”同調(diào)，也和“《文選》爛，秀才半”的俗想暗合。這對(duì)于能力、財(cái)力、精力都有限的大眾，才是最好的鼓勵(lì)。陳蒲清評(píng)價(jià)《觀止》是“熟讀古文三百篇，等閑可過(guò)古文關(guān)”。這固然是對(duì)《唐詩(shī)三百首》那句著名“廣告語(yǔ)”的戲擬，但確實(shí)道出了這類(lèi)普及讀物的共同要素：給人信心和希望。
當(dāng)我們拾掇起敦煌遺址的斷簡(jiǎn)殘卷，洞穿了馬王堆漢墓的金縷玉衣，我們可見(jiàn)的文化經(jīng)典并不少于歷史上的哪位文豪。但電子計(jì)算機(jī)的海量檢索并不足以助我們穿越古籍文獻(xiàn)的山重水復(fù)，我們發(fā)現(xiàn)古典看我們很近，我們看古典很遠(yuǎn)。這種“遠(yuǎn)”不是時(shí)代差異造成的文化距離和語(yǔ)言變遷造成的理解隔膜，而是“路漫漫其修遠(yuǎn)”的畏途感。無(wú)心古典的多數(shù)人，其實(shí)并不是不重視古典，相反倒是因?qū)＜覀儤O言其博大精深，使人由敬而畏，望而卻步。古典既然博大，而任何人都是生也有涯，今天的古典文化整理者和普及者們，何不讓自己謙虛一些，對(duì)讀者體諒一些，許給讀者一個(gè)崇高又輕松的希望呢？
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