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淺談交響樂(lè)與長(zhǎng)笛的歷史論文
長(zhǎng)笛是木管樂(lè)器組中最靈活的一種樂(lè)器，它便于出色地演奏音階或琶音的技巧性樂(lè)句，至于斷音的演奏則更是無(wú)可匹敵的。下面是小編收集整理的淺談交響樂(lè)與長(zhǎng)笛的歷史論文，希望對(duì)您有所幫助！
摘要：西方長(zhǎng)笛的起源，首先應(yīng)該提到的是長(zhǎng)笛祖先。一種是豎吹的笛子，另一種是橫吹的笛子。遠(yuǎn)在古代埃及時(shí)期，就有一種豎吹笛子，它是一種上面開(kāi)孔的粘土管。到文藝復(fù)興時(shí)期，笛子在不斷創(chuàng)新與改造中。但是通常被大家認(rèn)同為躍笛真正祖先的，是與它并沒(méi)有直接聯(lián)系的尖頭笛和鳥(niǎo)嘴笛。尖頭笛。足一種豎吹的笛子，在十七世紀(jì)便流傳開(kāi)來(lái)，受到了人們的歡迎，目前在民間依然可以找到尖頭筒的轉(zhuǎn)型產(chǎn)物。
關(guān)鍵詞：歷史 長(zhǎng)笛 交響樂(lè)
一、長(zhǎng)笛和交響樂(lè)的歷史溯源
15 世紀(jì)以前，長(zhǎng)笛只是歐洲流浪藝人的一種伴奏樂(lè)器，偶爾也在貴族家里為演唱伴奏。之后，由于流浪藝人的不斷增多，長(zhǎng)笛開(kāi)始用于歌唱的伴奏，并且廣泛用于軍樂(lè)隊(duì)行進(jìn)用樂(lè)器，同時(shí)，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了這種樂(lè)器的獨(dú)特性能，開(kāi)始作為合奏樂(lè)團(tuán)的一個(gè)音部使用。古長(zhǎng)笛最初是有鉆孔的，為了要求音準(zhǔn)而用手指按鉆孔增加空氣柱，同時(shí)也確定了音準(zhǔn)，鉆出了系列調(diào)式要求的不同音程。當(dāng)時(shí)有豎長(zhǎng)笛和橫型長(zhǎng)笛，其中橫型長(zhǎng)笛發(fā)展到今天就是現(xiàn)代長(zhǎng)笛�！鞍吐蹇碎L(zhǎng)笛”作為標(biāo)準(zhǔn)模式，對(duì)于音準(zhǔn)的改善，增強(qiáng)了其在西方交響音樂(lè)中的作用。
（一）長(zhǎng)笛的祖先
西方長(zhǎng)笛的起源，首先應(yīng)該提到的是長(zhǎng)笛祖先。一種是豎吹的笛子，另一種是橫吹的笛子。遠(yuǎn)在古代埃及時(shí)期，就有一種豎吹笛子，它是一種上面開(kāi)孔的粘土管。到文藝復(fù)興時(shí)期，笛子在不斷創(chuàng)新與改造中。但是通常被大家認(rèn)同為躍笛真正祖先的，是與它并沒(méi)有直接聯(lián)系的尖頭笛和鳥(niǎo)嘴笛。尖頭笛。足一種豎吹的笛子，在十七世紀(jì)便流傳開(kāi)來(lái)，受到了人們的歡迎，目前在民間依然可以找到尖頭筒的轉(zhuǎn)型產(chǎn)物。但是，在歲月的舞臺(tái)中，尖頭笛由于自身一些限制性因素，沒(méi)能長(zhǎng)久地停留在人們的生活與使用范圍內(nèi)，而是悄無(wú)聲息的隱居到博物館里。要說(shuō)與長(zhǎng)笛有直接關(guān)聯(lián)的祖先要數(shù)橫吹的蘆笛。早在十二世紀(jì)橫吹笛子已經(jīng)傳入歐洲。在十七世紀(jì)時(shí)與豎笛同時(shí)存在，但早年卻沒(méi)有受到大家的認(rèn)可，而是在十七世紀(jì)后，橫笛才漸漸被人們認(rèn)可和接受。橫笛在發(fā)展過(guò)程中不斷地改進(jìn)，慢慢的與現(xiàn)在真正意義上的長(zhǎng)笛相接近、相符。如音孔與旨鍵數(shù)量與現(xiàn)代長(zhǎng)笛基本相同，特別之處在于笛身分節(jié)的設(shè)計(jì)，這使得轉(zhuǎn)調(diào)變得更簡(jiǎn)易�；粳F(xiàn)代長(zhǎng)笛所擁有的必要部分，在橫笛的身上已經(jīng)具備了。
�。ǘ╅L(zhǎng)笛在發(fā)展中的變化
長(zhǎng)笛在發(fā)展中的變化，也就足說(shuō)長(zhǎng)笛的改良活動(dòng)。長(zhǎng)笛最初山德國(guó)人律利和罕德?tīng)栔疲Q德國(guó)笛。對(duì)其第一個(gè)進(jìn)行改革的是英國(guó)人威廉·哥登，他主要是把長(zhǎng)笛的主要部分進(jìn)行改進(jìn)是令人遺憾的是沒(méi)有徹底的對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)行改革。雖說(shuō)哥登沒(méi)能徹底的改革，但是他為后人留下了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)供后人參考。要說(shuō)對(duì)長(zhǎng)笛改革做出重要貢獻(xiàn)的是特奧巴爾德·彪姆，他對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)行徹底改革，設(shè)計(jì)出一種新式的長(zhǎng)笛。在研制的過(guò)程中，得到的經(jīng)驗(yàn)，以論文或?qū)?t5的形式記錄下來(lái)。如《長(zhǎng)笛的結(jié)構(gòu)》、《關(guān)于長(zhǎng)笛的制造及其最新的改進(jìn)》等論文，《長(zhǎng)笛與長(zhǎng)笛演奏》一直至今廣為使用。
他的研制最初是從指法與音色入手。隨著工業(yè)的不斷發(fā)展，金屬制品進(jìn)入了人們的生活。長(zhǎng)笛材料的選擇上由木質(zhì)改為了會(huì)屬材質(zhì)，金屬相對(duì)丁木質(zhì)品來(lái)說(shuō)耐用性更強(qiáng)，金屬原料的來(lái)源比木制品更容易，生產(chǎn)起來(lái)也更方便。金屬材料的擴(kuò)音性比木質(zhì)材料更優(yōu)越一些，也更適合給更多人提供音樂(lè)的欣賞空間與環(huán)境。同時(shí)他還對(duì)長(zhǎng)笛的一些規(guī)格做出具體細(xì)致的規(guī)定，如錐形的上管和管體厚度、音孔直徑、音孔之間的距離等，這對(duì)改善長(zhǎng)笛的音色、音準(zhǔn)方面有了很大的幫助。從目前已被彪姆改良后的長(zhǎng)笛看，已經(jīng)向前邁了一大步，這便是他改革初期的成果。
隨后，他又對(duì)管形和音鍵進(jìn)行了徹底改革，并且對(duì)音鍵的機(jī)械裝置做了全面的補(bǔ)充。在此項(xiàng)改革中最為關(guān)鍵性的設(shè)計(jì)是彪姆系統(tǒng)的按鍵結(jié)構(gòu)。彪姆系統(tǒng)的按鍵結(jié)構(gòu)，是指一種多鍵聯(lián)動(dòng)設(shè)計(jì)，也就是按下一個(gè)音鍵，與之有關(guān)聯(lián)的另一個(gè)音鍵也隨之被按下，這種設(shè)計(jì)的好處就是節(jié)省了演奏者的用指頻率。這是他改革的成果期，成功的對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)行了人性化改革，為長(zhǎng)笛今后廣泛的應(yīng)用打下了基礎(chǔ)。
�。ㄈ╅L(zhǎng)笛發(fā)展中的擴(kuò)展性
橫吹的長(zhǎng)笛十二世紀(jì)傳入歐洲。在中世紀(jì)，無(wú)鍵的長(zhǎng)笛用丁軍樂(lè)，到了十七世紀(jì)長(zhǎng)笛變?yōu)榱藰?lè)隊(duì)中的重要樂(lè)器，主要用于歌劇的配樂(lè)和宮廷樂(lè)隊(duì)。據(jù)說(shuō)德國(guó)的長(zhǎng)笛最早在呂里嘞的悲劇《依齊達(dá)》中使用過(guò)。到海頓時(shí)期為了交響樂(lè)團(tuán)中重要的樂(lè)器，而凡采用多個(gè)長(zhǎng)笛編制的形式，一般為兩個(gè)至三個(gè)。在現(xiàn)代作品中，有時(shí)也采用四管編制的形式，加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)整體的音響效果。十八世紀(jì)長(zhǎng)笛擴(kuò)大了使用的范圍和人群，成為人們喜愛(ài)的樂(lè)器之一。
二、長(zhǎng)笛在交響樂(lè)隊(duì)中的地位
不同的口形對(duì)音準(zhǔn)的影響也很大，長(zhǎng)笛上一些音準(zhǔn)的微小的差異，除樂(lè)器構(gòu)造的因素以外，還有動(dòng)力學(xué)上的差別，即氣力、嘴力、氣流的角度等，這些判別從本質(zhì)上影響著長(zhǎng)笛的音準(zhǔn)。因些，靈敏的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)永遠(yuǎn)是掌握音準(zhǔn)的關(guān)鍵。在樂(lè)器的構(gòu)造上，長(zhǎng)笛本身一般有十三個(gè)容易偏低的音和八個(gè)容易偏高的音，吹奏的這些音時(shí)就必須用氣息和口形，氣流的角度等變化去調(diào)節(jié)音準(zhǔn)。口形放松，氣力小氣流角度小可使聲音偏低，反之，口形緊，氣力大，氣流角度大可使聲音偏高。另外，把氣流的方向臨時(shí)稍作改變，向前或向下一點(diǎn)。以升高或降低某特定音的音準(zhǔn)，這就如同把笛身對(duì)嘴唇的位置朝外或朝里旋轉(zhuǎn)的效果一樣(笛身朝外旋轉(zhuǎn)則使送氣的角度較大，可使聲音偏高，笛身朝里旋轉(zhuǎn)，氣流角度變小，則使聲音偏低)；改變指法也可以改變音準(zhǔn)，但以上這些方法對(duì)音質(zhì)會(huì)有不同程度的不利影響，把笛身朝里旋轉(zhuǎn)，會(huì)使音色沉悶，朝外旋轉(zhuǎn)會(huì)增大氣流聲，使音色混濁，生硬等等。因此，最好在非常必要的情況下，真正迫不得已時(shí)才用這些方法去調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，而在同時(shí)也應(yīng)盡可能只作最小量的調(diào)整，以期把不利影響減到最低限度。必須指出的是，采用上述方法適當(dāng)調(diào)節(jié)音準(zhǔn)時(shí)，口形和氣流角度，送氣速度都應(yīng)在保持相對(duì)穩(wěn)定并熟悉樂(lè)器性能的前提下進(jìn)行。
�。ㄒ唬╅L(zhǎng)笛的風(fēng)格特色
長(zhǎng)笛是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)主要的高音旋律樂(lè)器，外型是一根開(kāi)有數(shù)個(gè)音孔的圓柱型長(zhǎng)管。早期的長(zhǎng)笛是烏木或者椰木制，現(xiàn)代多使用金屬的材質(zhì)。長(zhǎng)笛曲題材廣泛、內(nèi)容豐富，不同時(shí)期所創(chuàng)作的音樂(lè)作品大都帶有鮮明的時(shí)代氣息與歷史的階段特征，而優(yōu)美的長(zhǎng)笛曲能給人以美好的藝術(shù)享受。例如《TheGrand Circle》（大輪回）是一首氣勢(shì)宏大的交響樂(lè)。雄壯的鼓聲伴著打擊樂(lè)器，再以笛聲貫穿音樂(lè)主線，給人無(wú)限遐想。濃重的凱爾特音樂(lè)風(fēng)格，也映襯著凱爾特人的堅(jiān)毅性格，在音樂(lè)中表現(xiàn)的惟妙惟肖、淋漓盡致，給聽(tīng)者帶來(lái)的不光是聽(tīng)覺(jué)盛宴，音樂(lè)背后更給人以無(wú)限的藝術(shù)享受。不同風(fēng)格樂(lè)器的組合，沒(méi)有混亂感，反而是一種和諧、一種襯托。長(zhǎng)笛笛音出塵，以其特殊的音質(zhì)是整篇樂(lè)章更加的大氣、悠遠(yuǎn)。
（二）長(zhǎng)笛的音色特征
長(zhǎng)笛有木管、金屬管兩種，兩者外型無(wú)大區(qū)別，演奏技巧相同。木管長(zhǎng)笛的音色稍細(xì)而圓潤(rùn)，金屬管長(zhǎng)笛的音色稍寬而明亮。長(zhǎng)笛的低音音區(qū)用顏色來(lái)形象表現(xiàn)是黑灰色的,中音音區(qū)是灰色的,高音音區(qū)是金黃色的。不同材質(zhì)的長(zhǎng)笛，音色各有魅力。德國(guó)長(zhǎng)笛表現(xiàn)力強(qiáng)，解釋作品客觀，忠實(shí)原譜，作品處理嚴(yán)謹(jǐn)，力度變化大；法國(guó)長(zhǎng)笛除音色美、聲音清晰外，主要特色是音色華麗、流暢。在交響樂(lè)的演奏過(guò)程中，任何樂(lè)器都無(wú)法覆蓋長(zhǎng)笛的特殊音色。古典音樂(lè)中，優(yōu)秀的長(zhǎng)笛沒(méi)有一點(diǎn)炫耀，音色怡人，使整個(gè)樂(lè)曲得到升華。莫扎特經(jīng)典樂(lè)曲中關(guān)于長(zhǎng)笛曲子最受到人們的喜愛(ài)。尤其是《C 大調(diào)長(zhǎng)笛和豎琴協(xié)奏曲》，這部協(xié)奏曲既是長(zhǎng)笛與豎琴完美絕倫的組合又是二重協(xié)奏曲題材的典型樣板之一，時(shí)至今日它仍然是長(zhǎng)笛和豎琴曲目中的佳作，它們的配合天衣無(wú)縫，音色的配合恰到好處，曲目整體的速度、音色、氣氛給人以真正的聽(tīng)覺(jué)與感官的盛宴。
�。ㄈ╅L(zhǎng)笛的審美特點(diǎn)
音樂(lè)創(chuàng)作往往是藝術(shù)家把自己在具體的審美感受中積累和蘊(yùn)蓄的情感，通過(guò)藝術(shù)傳達(dá)自然的流露出來(lái)。音樂(lè)演奏的過(guò)程絕不是一種純技術(shù)性的操作活動(dòng)，它的使命在于傳達(dá)音樂(lè)中豐富的精神內(nèi)涵。長(zhǎng)笛樂(lè)曲中蘊(yùn)涵著豐富的音樂(lè)美學(xué)思想，而不同音樂(lè)演奏者的具體實(shí)踐會(huì)給不同聆聽(tīng)者帶來(lái)不同的音樂(lè)感覺(jué)。一個(gè)優(yōu)秀的長(zhǎng)笛演奏者必須要具有一定的審美修養(yǎng)，否則無(wú)法理解作曲家在作品中所表達(dá)的情感，也就根本做不到“聲情并茂”地演奏。而“聲情并茂”，是交響樂(lè)表演的最佳境界。
三、長(zhǎng)笛在交響樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用
交響樂(lè)一詞源自希臘文，原意是“一起發(fā)聲”。后來(lái)指不同性質(zhì)的樂(lè)器一起工作共同完成一部音樂(lè)作品。長(zhǎng)笛是管弦樂(lè)隊(duì)中木管組中的高音樂(lè)器，被譽(yù)為管弦樂(lè)隊(duì)中的“花腔”女高音，它的音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，具有音域?qū)拸V、奏祛繁多、表現(xiàn)力極其豐富等特點(diǎn)，與弦樂(lè)、木管、銅管樂(lè)器親和力也非常強(qiáng)，無(wú)論作為獨(dú)奏樂(lè)器還是協(xié)奏樂(lè)器，長(zhǎng)笛在交響樂(lè)隊(duì)中起著其它樂(lè)器無(wú)法替代的作用。每個(gè)演奏者都有自己的獨(dú)特音質(zhì)，就象每個(gè)人各自有自己的像貌一樣，但音色決不能是單一的，即使在同一個(gè)音上也要根據(jù)你的音樂(lè)意向使音色有所改變，演奏者一定要變化口形和送氣速度以獲得長(zhǎng)笛聲音色彩的變化，為了音樂(lè)的需要用不同的音色去演奏不同的音樂(lè)作品，當(dāng)然這些都源于一個(gè)人的想象力及音樂(lè)風(fēng)格的概念和對(duì)音樂(lè)的理解。在實(shí)際演奏中，氣息、口形以及指法等是緊密相聯(lián)的有機(jī)整體，因此，必須加強(qiáng)綜合技巧的訓(xùn)練，而不可忽視任何一個(gè)方面，這樣才能使演奏得心應(yīng)手，從而獲得良好的演奏效果。
（一）獨(dú)奏樂(lè)器
長(zhǎng)笛是木管樂(lè)器組中最靈活的一種樂(lè)器，它便于出色地演奏音階或琶音的技巧性樂(lè)句，至于斷音的演奏則更是無(wú)可匹敵的。巴赫創(chuàng)作的a小調(diào)奏鳴曲和泰勒曼創(chuàng)作的12首幻想曲等作品，均是為一只長(zhǎng)笛而作的無(wú)伴奏樂(lè)曲，它們構(gòu)成了長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)的巔峰。
�。ǘ﹨f(xié)奏樂(lè)器
長(zhǎng)笛也可在鋼琴、豎琴、吉它或樂(lè)隊(duì)的伴奏下演奏協(xié)奏曲。貝多芬B大調(diào)奏鳴曲和普朗克的奏鳴曲都是混合著長(zhǎng)笛的交響樂(lè)曲。長(zhǎng)笛可演奏出連音、斷音、顫音和滑音等色彩性音符；還可以表達(dá)不同的情緒；無(wú)論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，長(zhǎng)笛都是樂(lè)曲的點(diǎn)睛之筆。春之聲圓舞曲是奧地利著名音樂(lè)家小約翰·施特勞斯的不朽名作，隨著主旋律的展開(kāi)，笛聲與其它樂(lè)器的相互配合，悠揚(yáng)而明快，處處散發(fā)著青春的氣息。
結(jié) 論
綜上所述，笛子的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展與演變過(guò)程，在這發(fā)展中最有貢獻(xiàn)的是特奧巴爾德·彪姆，他的改革讓長(zhǎng)笛華麗的轉(zhuǎn)身，他的改革讓長(zhǎng)笛改變了命運(yùn)，他的改革讓長(zhǎng)笛登上了璀璨的舞臺(tái)，長(zhǎng)笛得到了大家的認(rèn)可，也取得了歷史的見(jiàn)證。長(zhǎng)笛演奏是一門(mén)復(fù)雜的表演藝術(shù)，欲掌握較高水平的綜合技巧必須使身體的各部位有機(jī)的相互配合，才能產(chǎn)生同步運(yùn)動(dòng)的、得心應(yīng)手的正確感覺(jué)。然而，正確運(yùn)用在長(zhǎng)笛演奏中則尤為重要。與節(jié)奏等表現(xiàn)手法得到充分展現(xiàn)，而長(zhǎng)笛演奏在其中不僅僅充當(dāng)演奏音符的簡(jiǎn)單任務(wù)。
通過(guò)對(duì)優(yōu)美音色、吐音、連音、高音吹奏和顫音等演奏技巧把音樂(lè)色彩完整地表現(xiàn)出來(lái)，也將長(zhǎng)笛這種樂(lè)器的特色與其完美的結(jié)合在一起。與交響樂(lè)團(tuán)鋼琴伴奏完美和弦的配合，使整首樂(lè)曲的音樂(lè)氛圍發(fā)揮得淋漓盡致，充分突出了長(zhǎng)笛在其中的表現(xiàn)力。如果沒(méi)有演奏技巧的支撐與對(duì)樂(lè)曲音樂(lè)形象的詮釋，交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)色彩將無(wú)法充分得到展示。所以音樂(lè)內(nèi)涵要依靠技巧和音色來(lái)表現(xiàn)，演奏技巧需要在追求演奏效果和表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的練習(xí)中才可能獲得。長(zhǎng)笛在交響樂(lè)團(tuán)中需具備非凡的音樂(lè)理解力、想象力和表現(xiàn)力，也包含非凡的技巧能力。而非凡的技巧能力則需經(jīng)過(guò)強(qiáng)化鍛煉和長(zhǎng)期成長(zhǎng)過(guò)程培養(yǎng)出來(lái)。交響樂(lè)團(tuán)正是由于具備了多種演奏技巧的結(jié)合，才能將樂(lè)曲的音樂(lè)形象表現(xiàn)得如此完美。
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