魯迅小說《祝�！返碾p線結構

　　導語：關于魯迅小說《祝�！返慕Y構線索，高中語文教學參考書（人教版，2000年）是這樣說的：在小說的結構上，“我”又起著線索作用。以下是小編整理魯迅小說《祝�！返碾p線結構的資料，歡迎閱讀參考。

　　魯迅小說《祝�！返碾p線結構

　　祥林嫂一生的悲慘遭遇都是通過“我”的所見所聞來展現(xiàn)的，“我”是事件的見證人。新版高中語文教學參考書對此沒有論述。因此，老教參的看法很具有代表性，而且影響廣泛。有人據(jù)此對《祝�！方Y構提出了批評意見，認為該小說在結構上存在松散的毛病。我認為，這一問題不在于魯迅，而在于我們對小說的認識還不夠深入。

　　“我”所見所聞為線索，《祝福》的結構框架是：“我”來到魯鎮(zhèn)，見證了祥林嫂之死──“我”回憶起先前所見所聞的祥林嫂半生事跡的斷片──“我”從回憶中驚醒，再寫祝福景象和“我”的感受。至此，我們發(fā)現(xiàn)了一個問題，第二部分（指回憶部分）作為小說的主體，在情節(jié)中并沒有“我”的出現(xiàn)，那么，祥林嫂半生事跡的斷片是如何連綴起來呢？順著這一問題深入研讀，我們會有一個可喜的發(fā)現(xiàn)：除了“我”這個線索人物之外，還有一個很重要的線索人物──衛(wèi)老婆子。

　　衛(wèi)老婆子成為線索人物有兩個重要條件：

　　一、衛(wèi)老婆子的娘家是衛(wèi)家山人，而祥林嫂又是她母親的鄰舍。

　　二、衛(wèi)老婆子的社會身份是個中人，她為祥林嫂聯(lián)系工作，為她找活兒干。

　　正因為如此，衛(wèi)老婆子成為祥林嫂一生悲慘遭遇的另一個實際見證人。而“我”只是聽說而已，并沒有親見。在說明這個線索之前，先要說明一點，魯迅把祥林嫂的活動范圍鎖定在魯鎮(zhèn)，而對祥林嫂在魯鎮(zhèn)之外的生活采取了間接方式來寫，或由祥林嫂自敘，或由他人轉述。弄明白了這一點，就容易明白衛(wèi)老婆子所起的線索作用。從小說中，我們可以看到，是衛(wèi)老婆子把祥林嫂介紹到魯鎮(zhèn)的魯四老爺家，并說明了其家庭變故。又是衛(wèi)老婆子帶著祥林嫂的婆婆找到魯四老爺家，讓其家里人將其抓回去。真是“成也蕭何，敗也蕭何”。在新年將盡時，衛(wèi)老婆子把祥林嫂再嫁賀老六的事情告訴給四嬸。兩年后的秋天，衛(wèi)老婆子第二次把祥林嫂帶到魯四老爺家。由于喪夫死子這些沉重的打擊，祥林嫂漸漸精神不濟。四嬸等人于是想打發(fā)她走，教她回到衛(wèi)老婆子那里去。衛(wèi)老婆子哪里會管她的事情？于是，祥林嫂淪落為一個乞丐。由此看來，衛(wèi)老婆子的線索作用在小說的主體部分得到充分體現(xiàn)。

　　這一新發(fā)現(xiàn)使們認識到，《祝�！返慕Y構還是相當嚴謹?shù)�。兩條線索互為表里，平行推進，彼此呼應，共同結構出一篇完美的小說。

　　兩條線索的作用是不同的。兩條線索展現(xiàn)出兩個世界�！拔摇弊鳛楸韺泳�索而存在，展現(xiàn)出一個理想的理性批判的世界。衛(wèi)老婆子作為深層線索而存在，展現(xiàn)出一個實在的現(xiàn)實生活的世界。

　　先說線索人物“我”。《祝�！分羞@樣寫道：

　　“我獨坐在發(fā)出黃光的菜油燈下，想，這百無聊賴的祥林嫂，被人們棄在塵芥堆中的，看得厭倦了的陳舊的玩物，先前還將形骸露在塵芥里，從活得有趣的人們看來，恐怕要怪訝她何以還要存在，現(xiàn)在總算被無常打掃得干干凈凈了�！�

　　這一段話提出來兩個截然不同的觀點：一是把祥林嫂這個婦女當作玩物，不當人看待。一是把女人也看成人來看待。顯然，我是持有后一觀點的。這正是人文主義觀念在小說中的體現(xiàn)。魯迅正是通過“我”這個人物對這個非人世界進行了強烈批判，控訴了封建禮教“吃人”的罪惡。魯迅用自己的筆向世人展現(xiàn)出魯鎮(zhèn)──舊中國農(nóng)村社會的縮影──這座鐵屋子的黑暗沉悶，以此警醒世人。雖然小說中的“我”并沒有給祥林嫂指出一條生活的出路，但是廣大婦女的解放問題已經(jīng)提出來了，令人深思。祥林嫂之死說明婦女解放問題的急迫性和嚴重性。因此，為那些仍然活著的祥林嫂尋找生活的出路，正是當時的一個艱巨的社會任務。我想，這就是魯迅寫祥林嫂這個人物的意圖吧。

　　再說衛(wèi)老婆子。衛(wèi)老婆子在祥林嫂的悲劇命運中起到了推波助瀾的作用。她把祥林嫂從一個火炕中推到另一個火炕，看其在火炕中掙扎而無動于衷。她勢利，冷默，麻木，不但喪失了感受別人痛苦的能力，而且以欣賞的眼光來看待別人的不幸。在給四嬸講述祥林嫂再嫁的事情時，衛(wèi)老婆子的個性得到充分的展現(xiàn)。衛(wèi)老婆子對此事很贊賞：一是她認為祥林嫂交了好運。衛(wèi)老婆子對四嬸說：“我在娘家這幾天，就有人到賀家坳去，回來說看見他們娘兒倆，母親也胖，兒子也胖；上頭又沒有婆婆；男人所有的是力氣，會做活；房子是自家的。──唉唉，她真是交了好運了�！倍�是她夸獎祥林嫂的婆婆倒是個精明強干的女人呵，很有打算，把祥林嫂嫁到深山野坳里去，賺了不少錢，為二兒子娶了媳婦。三是對祥林嫂鬧婚，持否定態(tài)度。四嬸問祥林嫂竟肯依，衛(wèi)老婆子說：“這有什么依不依。鬧是誰也總要鬧一鬧的；只要用繩子一捆，塞在花轎里，抬到男家，捺上花冠，拜堂，關上房門，就完事了�？墒窍榱稚┱娉龈瘢�聽說那時實在鬧得厲害……”由此看出，衛(wèi)老婆子自己雖然也是女人，但也不把女人當作人看待，把女人當作物品可以買賣，把女人當作強者手里的玩物。因此，衛(wèi)老婆子集中體現(xiàn)了現(xiàn)實社會的特性。

　　這兩個線索人物形成了鮮明的對比，缺一不可。無“我”則不足以表達魯迅對舊社會的批判意識，不能夠提升《祝福》的思想意義。無衛(wèi)老婆子，則不足以展現(xiàn)魯鎮(zhèn)這個社會的現(xiàn)實特點，祥林嫂子“半生事跡的斷片”則難以連綴一起。

　　交替使用多種敘述方式

　　長期從事小說藝術研究的劉恪教授，在其專著《現(xiàn)代小說技巧講堂》一書中說，小說的“敘述問題，通俗地說集中在六個字上，即誰在說，怎么說”。具體到《祝福》一文中，便是“我”在說，即“我”是故事的敘述者。從小說的描寫中可知，“我”是一個在城里做事的知識分子，雖然接觸或接受了一些進步的思想和觀念，對祥林嫂的遭遇抱有極大的同情，卻無力幫助她改變悲慘的命運，因而面對現(xiàn)實只能采取逃避的態(tài)度。有關“我”究竟是一個什么樣的人，學界同仁已有不少全面而深刻的認識，本文不再做過多的分析。這里只著重討論“我”“怎么說”，也就是小說對于祥林嫂的故事，究竟是如何展開敘述的，其中都有哪些值得欣賞的特點。

　　1.第一人稱與第三人稱并駕齊驅(qū)

　　從敘述人稱和敘述視角來看，中國傳統(tǒng)小說基本上都是采用第三人稱敘述視角，第一人稱在近代之前的小說中沒有能得到充分發(fā)育。魯迅先生作為新文學的開路先鋒，可謂是發(fā)展現(xiàn)代小說復雜敘述藝術的第一人，不僅在其小說中大量采用了第一人稱，同時也不斷嘗試第一人稱敘述的多種可能性。而且，大多數(shù)現(xiàn)代小說一般只采用一種敘述人稱，但魯迅先生卻在《祝�！分薪惶媸褂昧藘煞N人稱。從內(nèi)容和結構來看，《祝�！反笾律嫌蓛蓚�故事組成：一是“我”回故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)過年的故事，二是有關祥林嫂大半生的故事，兩個故事重疊與交融在一起，構成了《祝�！愤@篇小說的基本內(nèi)容。小說對“我”當下經(jīng)歷的故事采用第一人稱敘述，對“我”之前見到或聽到的有關祥林嫂的故事采用第三人稱敘述，兩種不同的人稱并駕齊驅(qū)、互為補充，形成一個獨特的雙層敘事結構。

　　“我”的故事與祥林嫂的故事，在小說中的地位和分量是完全不同的，祥林嫂的故事是這篇小說的中心故事，因而是小說敘述的主要對象；“我”的故事則處于從屬地位，但也絕非可有可無。祥林嫂的故事產(chǎn)生于“我”的故事之中，因而“我”是祥林嫂故事的依托，祥林嫂的故事通過“我”傳達給讀者。倘若把“我”的故事從小說中抽走，只剩下祥林嫂的故事，表面上看，小說的主題、人物似乎更突出，情節(jié)、結構也顯得更集中和緊湊了，然而祥林嫂的故事會隨之變單薄，缺少了內(nèi)容和細節(jié)應有的豐富性和復雜性。所以“我”的故事不可或缺，“我”在小說中至關重要，“我”不僅是祥林嫂故事的見證者，同時也是其故事得以精彩敘述的關鍵性因素。

　　而之所以讓“我”來作故事的敘述者，自然是因為第一人稱敘述角度，可以拉近小說與讀者的距離，讓故事顯得更加真實親切，同時也便于作者抒發(fā)自己的感情。但“我”又畢竟不是與祥林嫂生活在同一環(huán)境中的人，“我”對她的所見所聞還是十分有限的，因而為了描述她在“我”難以企及的其他時間和空間發(fā)生的故事，盡可能將她人生軌跡的全貌展示出來，小說就必須同時采用第三人稱敘述角度。第三人稱的采用，使小說中的其他人物也參與到敘述中來，與“我”的所見所聞形成重要的補充，從而使祥林嫂的故事呈現(xiàn)出多面性與立體感。比如與祥林嫂第二次婚姻相關的故事，發(fā)生在“我”不能在場的衛(wèi)家山和賀家坳，要讓“我”詳盡地敘述出來便很不方便，而通過衛(wèi)老婆子之口敘述則十分便利。交替采用兩種不同人稱敘述角度，最大限度地發(fā)揮了兩種敘述角度各自的優(yōu)勢，使故事的敘述更加自然、靈活和流暢，從而也使整個故事更加引人入勝。

　　2.倒敘方式與順敘方式交相輝映

　　《祝�！肪烤共捎昧耸裁礃拥臄⑹龇绞�？學界同仁幾乎異口同聲地認為，祥林嫂的故事是以倒敘的方式展開的。這種說法自然是對的，不過仔細考察起來卻似乎不夠全面。因為所謂倒敘必定是與順敘相對應而言的，沒有順敘便也就意味著無所謂倒敘，倒敘并不能獨立于順敘之外而存在。因此，僅僅認為《祝�！凡捎昧说箶⑹遣粔虻�，還應該說它同時也采用了順敘的方式。更確切一點來說，《祝�！肥窃陂_頭與結尾部分采用了倒敘的方式，在中間部分仍然采用的是順敘的方式。在小說的開頭部分，也就是采用倒敘方式開始講起祥林嫂的故事時，作者通過“我”與祥林嫂的路遇，以及突然聽到她的死訊等情節(jié)，交代了她被魯四老爺趕出家門而淪為乞丐、以至在寒冷的雪夜斃命的結局，突出地揭示了她悲慘的命運，對讀者產(chǎn)生了十分強烈的震撼力，令人不由得產(chǎn)生進一步了解她生平的閱讀欲望。祥林嫂到底是怎么死的？或者說誰是害死祥林嫂的兇手呢？這個問題之所以會從讀者腦海中產(chǎn)生，顯然是有賴于倒敘方式所制造出的懸念，而如果采取順序的方式四平八穩(wěn)地去講祥林嫂的故事，就難以達到這樣一種奇特的效果。作者通過倒敘方式有意設置了這樣一個開放式的問題，目的就是為了讓讀者自己去尋找答案，從而增強了祥林嫂悲劇故事的復雜性和深刻性。

　　講出祥林嫂故事的結局之后，小說以一句“然而先前所見所聞的她的半生事跡的斷片，至此也聯(lián)成一片了”做上下文結構上的過渡，同時也做敘述方式轉變的標志，于是便由之前的倒敘改為順敘，從頭一五一十地講起祥林嫂大半生的故事。讀完小說我們會發(fā)現(xiàn)，中間順敘的這部分內(nèi)容，篇幅占了整個小說的三分之二，也就是說，小說的主體內(nèi)容其實是以順敘方式展開的。由此我們也可以說，這篇小說基本上是以順敘方式完成的，它只是在開頭采用了倒敘方式，籠而統(tǒng)之地認為《祝�！分饕�采用了倒敘方式，其實是并不確切的。祥林嫂的故事按時間可以劃分為兩部分，一部分是她第一次來魯鎮(zhèn)之前發(fā)生的故事，另一部分是她來魯鎮(zhèn)之后發(fā)生的故事；而如果按空間也可以大致劃分為兩部分，一部分是她在魯鎮(zhèn)也即打工所在地發(fā)生的故事，另一部分是她在魯鎮(zhèn)之外也即兩個夫家所發(fā)生的故事。由于她活動的主場地在魯鎮(zhèn)、在魯四老爺家，也由于“我”是在魯鎮(zhèn)與祥林嫂發(fā)生交集的，因而小說便將觀察、表現(xiàn)她的鏡頭聚焦到魯鎮(zhèn)，將順敘的時間起點放在她第一次、第二次來魯鎮(zhèn)后的生活情景上。兩次來魯鎮(zhèn)在魯四老爺家打工，是祥林嫂人生中至關重要的一段經(jīng)歷，也是小說所要濃墨重彩表現(xiàn)的主體性故事，因而小說采取順敘的方式來敘述，可以使情節(jié)發(fā)展更加脈絡分明、層次清晰，也便于讀者全面、完整地了解祥林嫂的人生經(jīng)歷。

　　3.補敘方式起到重要敘述作用

　　雖然作者將表現(xiàn)祥林嫂大半生人生經(jīng)歷的鏡頭聚焦在魯鎮(zhèn)，但祥林嫂在魯鎮(zhèn)之外兩次婚姻當中發(fā)生的故事，對于反映她不幸的命運十分重要，因而這部分經(jīng)歷仍然是小說需要敘述的重要內(nèi)容。于是小說在倒敘、順敘她在魯鎮(zhèn)打工經(jīng)歷的同時，又不時巧妙而自然地通過補敘和插敘，將她在魯鎮(zhèn)之外兩次婚姻中遭遇的不幸予以交代，既將她在不同時空中發(fā)生的故事剪輯、組合在一起而表現(xiàn)出來，可以多側面地反映出她在肉體和精神上所受的多重壓迫。小說中使用補敘的地方比較多，比如祥林嫂第一次到魯鎮(zhèn)來打工，有關她第一個夫家“有嚴厲的婆婆，一個小叔子”，以及她是背著夫家“逃出來”等情況，都是通過后文不時進行補敘表現(xiàn)出來的。而對于祥林嫂被第一個夫家劫回，之后再次嫁給賀老六一事，則完全是通過衛(wèi)老婆子之口而講出來的。這一段文字從敘述方式來看，可以說同時具有補敘與插敘的雙重特征，從發(fā)生時間早已過了將近一年來說，這是對祥林嫂第二次婚姻的補敘；而從此處寫的是衛(wèi)老婆子來給四嬸拜年的情景來看，這又可以說是對祥林嫂第二次婚姻的插敘。另外，像祥林嫂夫家堂伯將她劫入白蓬船、祥林嫂給四嬸所講兒子阿毛遇害的故事等等，都是后文通過補敘交代出來的。作為倒敘、順敘的補充性手段，補敘與插敘對全方位、多層面、立體式展現(xiàn)祥林嫂的故事，起到了十分重要的作用，也由此可見魯迅先生交替采用多種敘述方式講故事，其手法是多么嫻熟高妙。

　　綜合采用多種敘述技巧

　　《祝�！吩诠适碌臄⑹錾喜扇×硕喾N不同的藝術技巧，比如關于“歸鄉(xiāng)”模式的應用，“我”作為敘述者的作用和特點，以及設置懸念、前后對比、正反襯托等手法，都給讀者留下了十分深刻的印象。多種敘述手法和技巧的綜合應用，不僅可以多角度、多側面地塑造人物形象，同時也可以使小說在情節(jié)發(fā)展上搖曳多姿，給讀者以豐富而別樣的閱讀感受。上面所列舉的敘述技巧已經(jīng)被業(yè)界同仁反復論述過，這里不再重復，只選擇較少被研究者談起的氣氛轉換、前后照應、縱擒開合等手法，來做一些簡要的探討和分析。

　　1.氣氛隨人物心情不斷轉換

　　小說里的氣氛，或者叫氛圍，是指小說所描寫的事物或環(huán)境，給人物和讀者造成的一種強烈的心理感受。人們讀小說的時候，常常會產(chǎn)生一種明顯的感覺，或緊張、或輕松；或熱烈、或冷清；或興奮、或沮喪；或明亮、或灰暗等等，這種隨情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生的心理感受，就是作者在小說中渲染氣氛的結果。優(yōu)秀的小說，總是能夠通過營造與情節(jié)相適宜的氛圍，讓讀者在不知不覺中身臨其境，心情隨著小說中人物的心情而發(fā)生變化，人物喜他則喜，人物悲則悲。而且，優(yōu)秀的小說中的氣氛，不會從頭至尾只是一種景象或情調(diào)，而是隨著情節(jié)的推進以及人物思想感情的變化，從一端向另一端不斷發(fā)生轉換的，因而它往往呈現(xiàn)出豐富多彩的變化特征，讓讀者生出“山陰道上行，如在鏡中游”的感受來。

　　在氣氛的營造和轉換方面，魯迅先生的《祝�！房胺Q典范。我們僅以小說開頭的倒敘部分為例，來看看作者是如何將氣氛的渲染做到極致的。

　　《祝�！芬婚_頭，便通過描繪晚云中發(fā)出閃光、爆竹炸響、空氣里散滿火藥香等，渲染出魯鎮(zhèn)人們迎接新年的熱鬧景象，這時的氣氛是熱烈而喜慶的。接著寫由于“我”和魯四老爺政見不同、話不投機，“于是不多久，我便一個人剩在書房里”，于是氣氛由之前的熱鬧轉為冷清。之后，小說用較為細致的筆調(diào)，濃墨重彩地描繪起魯鎮(zhèn)上的人們，精心準備著年終大典的情景：為拜求來年的好福氣，家家都殺雞宰鵝，連夜煮熟并陳列，“恭請福神們來享用”，這時小說的氣氛，又由冷清變得明亮而熱烈。但這些似乎與“我”都格格不入，“我”在四叔的書房里十分孤寂，顯得百無聊賴，于是“明天決計要走”的欲望愈加強烈。至此，氣氛又漸漸顯得沉悶和暗淡起來。之后，作者進一步寫道，“我”與已經(jīng)淪為乞丐、神情麻木的祥林嫂路遇，祥林嫂向“我”詢問有無“魂靈”的事，“我”不禁感到“悚然”，“背上也就遭了芒刺一般”，而且十分“惶急”，無法應對，最后只得“匆匆的逃回”。于是小說的氣氛，在此又驟然變得十分緊張、暗淡和悲愴。這是一次較大的氣氛轉換，使祥林嫂的凄涼和悲慘狀態(tài)，與魯鎮(zhèn)上的人們一片“祝福”景象形成強烈的反差，在讀者心靈中引起極大的震動，從而有力地深化了小說的主題。之后，作者用了較長一段文字，揭示“我”無法回答祥林嫂的提問，不得不以“說不清”而搪塞的矛盾心理，并以回想福興樓上廉價而美味的飲食，來使自己苦悶的心情得以解脫。至此小說的氣氛，又逐漸變得輕松起來。接下來寫“我”突然聽到魯四老爺高聲叫罵的聲音，在與短工的交談中得知了祥林嫂的死訊，小說的氣氛又由輕松頓時轉為凝重、悲哀，突出了祥林嫂的死具有強烈的悲劇色彩。這是小說開頭倒敘部分的高潮，與前面魯鎮(zhèn)一片歡樂景象形成鮮明的對比，因而作者在此處的氣氛渲染，讓讀者有一種揪心而難以釋然的感覺。將祥林嫂的悲慘結局交待出來之后，作者通過描寫“我”的一段復雜而矛盾的心理活動，將人世間對于祥林嫂之死的冷漠渲染到極致。“我靜聽著窗外似乎瑟瑟作響的雪花聲，一面想，反而漸漸地舒暢起來�！边@是小說的氣氛又一次發(fā)生較大的轉換，以“我”如釋重負的心情來反襯祥林嫂的悲慘結局，十分冷峻地揭示出人世間的殘酷。

　　總體來看，《祝�！穼�氣氛的渲染和轉換，稱得上是有張有弛，與故事的發(fā)展及敘述的節(jié)奏非常合拍，起到了烘托主題的明顯效果，充分體現(xiàn)出作者高超的藝術匠心。小說敘述上的這種特點，使情節(jié)的推進波瀾起伏，曲折有致，也使讀者在閱讀時隨氣氛的不斷轉換，心情如坐過山車產(chǎn)生時而沖上山巔、時而跌入谷底的奇異感受。

　　2.伏筆照應做到滴水不漏

　　中國傳統(tǒng)文法十分講求篇章間的伏筆照應，而伏筆照應又是傳統(tǒng)小說中最為常見的一種敘述技巧。《水滸傳》以及《紅樓夢》，堪稱運用“草蛇灰線、伏脈千里”敘述手法的典范，至今仍然對小說的寫作有很大的影響。伏筆、照應手法如果運用得好，可以使小說的故事前后呼應，情節(jié)發(fā)展更為連貫，前因后果更加分明，同時也可以使敘述脈絡更為清晰，小說的結構更加緊湊。中長篇小說由于篇幅較長、故事也較為復雜，因而運用伏筆照應相對容易展開，而在短篇小說中既有伏筆也有照應，并且能夠?qū)⑦@種敘述技巧運用得得心應手，大約只有像魯迅先生這樣的大家才可以做到。

　　祥林嫂第一次來魯鎮(zhèn)打工，有關夫家都有些什么人，每個人都有些什么特點，小說是通過補述的方式向讀者交代的：“直到十幾天之后，這才陸續(xù)的知道她家里還有嚴厲的婆婆，一個小叔子，十多歲，能打柴了；她是春天沒了丈夫的；他本來也打柴為生，比她小十歲”， 雖然小說對于夫家情況的介紹十分簡略，“大家所知道的就只是這一點”，但千萬不可忽略這段貌似漫不經(jīng)心的文字，其實為下文所發(fā)生的事件作了重要的伏筆。從這段文字我們得知：祥林嫂“家里還有嚴厲的婆婆”，究竟“嚴厲”到什么程度，對祥林嫂有什么影響，讀到下文才會知曉。有“一個小叔子，十多歲，能打柴了”，這個“十多歲”的小叔子，小說寫他“能打柴了”是什么意思？是交代他也已經(jīng)成年了，也就意味著到了娶媳婦的年齡了。何以見得呢？我們接著看下文：“她是春天沒了丈夫的；他本來也打柴為生，比她小十歲”。小說寫祥林嫂第一次來魯鎮(zhèn)時，“年紀大約二十六七”，丈夫“比她小十歲”，也就是十六七歲的樣子，以“打柴為生”；而小叔子也“能打柴了”，大概可以推算出也有十四五歲了，總之是不會低于十二歲。舊社會民間普遍早婚，因而說祥林嫂小叔子“能打柴了”，可以看為是對“該娶媳婦了”的一種委婉的說法。我們作這樣的分析究竟有沒有道理呢？現(xiàn)在不必提前下結論，到后面再揭曉答案。祥林嫂從河邊淘米回來后大驚失色，“說剛才遠遠地看見幾個男人在對岸徘徊，很像夫家的堂伯，恐怕是正在尋她而來的”，這也為下文情節(jié)的發(fā)展作了伏筆。

　　前面既然有伏筆，后面便必定會有照應，照應才是判定前面是否有伏筆的重要依據(jù)。我們看下文究竟是如何照應前面的。很快地，祥林嫂的婆婆上場了：“雖是山里人模樣，然而應酬很從容，說話也能干，寒暄之后，就賠罪，說她特來叫她的兒媳回家去”，從這幾句概括描寫中我們得知，祥林嫂的婆婆雖然是“山里人”，年齡比祥林嫂也大不了多少，卻是一個精明強干、善于應對、言語機智的女人。由于她在與魯家交涉過程中表現(xiàn)十分得體，因而未遇到任何反駁，就達到了領走祥林嫂的目的，不僅如數(shù)拿到了祥林嫂的工錢，還取走了她的衣服。但這些描寫還不是最能體現(xiàn)她辦事能力和性格的，后面發(fā)生的事情才真正顯示出她的“厲害”。祥林嫂婆婆到魯家交涉之前，“河里面上午就泊了一只白篷船……待到祥林嫂出來淘米，剛剛要跪下去，那船里便突然跳出兩個男人來，像是山里人，一個抱住她，一個幫著，拖進船去了……接著就走上兩個女人來，一個不認識，一個就是衛(wèi)婆子。”從以上描寫中可以看出，祥林嫂的婆婆應該是早早就預料到，祥林嫂絕不會乖乖跟著她回家的，因而她便謀劃了將祥林嫂劫回的行動。為使計劃萬無一失，先有幾個堂伯提前若干天到河邊“偵查”，了解祥林嫂日常的蹤跡；后有白蓬船“埋伏”在河邊，專等祥林嫂鉆入“圈套”。祥林嫂的婆婆是將祥林嫂“控制”住之后，才從容地去魯四老爺家交涉的，而且由她與衛(wèi)老婆子一同走下船的交代來看，她的確是與衛(wèi)老婆子“合伙”劫走祥林嫂的，后文衛(wèi)老婆子去向四嬸賠罪時，四嬸有關“你自己薦她來，又合伙劫她去，鬧得沸反盈天的”抱怨和責怪，并沒有說錯。而且，這一段近乎白描的文字十分簡約、節(jié)制，看不出有任何渲染，卻讓讀者讀得驚心動魄，從中看到祥林嫂的婆婆真是個“厲害”的角色。

　　上面是對祥林嫂婆婆伏筆照應的分析，下面再分析一下對其小叔子前后的照應。對小叔子的照應，出現(xiàn)在祥林嫂被劫回的第二年正月，衛(wèi)老婆子給四嬸來拜年時。衛(wèi)老婆子將她回娘家聽到的有關祥林嫂的消息，告訴給四嬸：“她婆婆來抓她回去的時候，是早已許給了賀家坳的賀老六的，所以回家之后不幾天，也就裝在花轎里抬去了。”原來婆婆帶人興師動眾地劫祥林嫂回去，并非是因為“開春事務忙”，“人手不夠了”，而是為了給小叔子娶媳婦�！八�有小叔子，也得娶老婆。不嫁了她，那有這一注錢來做聘禮？”“她的婆婆倒是精明強干的女人呵，很有打算，所以就將她嫁到山里去。倘許給本村人，財禮就不多；唯獨肯嫁進深山野坳里去的女人少，所以她就到手了八十千�！毕榱稚┣啻簡逝家咽呛艽蟮谋瘎�，現(xiàn)在夫家為了給小叔子娶媳婦，還要把她再嫁出去，實際上等于是賣掉，而且為了賣出高價錢，還特意把她賣到了“深山野坳里”，這樣便使祥林嫂的人生悲劇又加重了一層。此處補敘祥林嫂第二次婚姻的文字，不僅照應到前文中小叔子“能打柴了”，還進一步照應到她的“厲害”的婆婆。婆婆不僅善于謀劃，辦事干練，還非常有“經(jīng)濟”頭腦，能將由于喪夫處于人生低谷的祥林嫂，轉化為化解家中危機的重要資源。婆婆賣掉祥林嫂，既甩掉了家中一個無用的包袱，又解決了小兒子婚娶的大事，還為家中帶來了豐厚的收入，真是一石三鳥，至于祥林嫂的痛苦她就不管了。表面上看來，作者在此通過前后照應，是在進一步表現(xiàn)婆婆的殘忍，其實是在不動聲色地控訴了封建宗法制度與婚姻制度，對祥林嫂從肉體到精神的多重迫害。

　　以上有關祥林嫂婆婆與小叔子的伏筆照應，是小說中比較典型的一組伏筆照應。另外，前有衛(wèi)老婆子“她到年底就生了一個孩子，男的，新年就兩歲了”的介紹，后有祥林嫂對兒子阿毛遇害反復的訴說；前有祥林嫂被四嬸喝止不得搬動祭祀的器物，“她轉了幾個圓圈，終于沒有事情做，只得疑惑的走開”，以及四嬸因她常常發(fā)呆而警告她：“祥林嫂怎么這樣了？倒不如那時不留她”的描寫，后有她終于被魯四老爺趕出家門流落街頭的結局，等等，也都是明顯的前有伏筆后有照應的細節(jié)，限于篇幅不再贅述。

　　3.“縱擒開合”手法引人入勝

　　所謂“縱擒開合”的筆法，就是作者運筆時講究大開大合，既可以放得很開，又能收得很攏，這樣可以避免平鋪直敘，讓文章一波三折。作者拉開架勢做出樣子，看起來好像準備講某種道理或敘述某件事，然而只開了一個頭，便將筆有意宕開去講別的道理或別的事，給人一種中途打斷不再進行的錯覺，之后繞了一個圈或數(shù)個圈，又出人意料地回到原先的話題上，直到把原來所講的道理講完，或者把之前所敘的某件事敘述完整，給人以出乎意料、回旋往復的感覺。近代學者王葆心在《古文辭通義文之作法十三》中說：“筆之所以妙者，惟在熟于開合，使斷續(xù)縱擒無不如志而已。蓋有斷與縱者，以離而遠之；有續(xù)與擒者，以收而近之，此之謂善于用筆�！蓖踺嵝倪@段話所論述的筆法，就是“縱擒開合”的筆法，他認為能熟練使用這種筆法的作者，就可以算是“善于用筆”。

　　“縱擒開合”的筆法是中國古典文法中常見的一種方法，不僅可以用到小說、詩歌中，也可以用到戲劇、評書等曲藝中，還可以用到議論文等文體中。比如韓愈《送董邵南游河北序》一文，可以說是議論文運用“縱擒開合”筆法的典范。該文是一篇送行的文章，表面上看，作者言辭懇切、語重心長，從頭至尾似乎是ー直在送董生游河北，但讀完全篇后，卻感覺到作者實際上并非在送行，而是處處勸說董邵南不要前去。原來送他正是為了留他，微情妙旨，巧妙地寓于“縱擒開合”的筆法之中。

　　在《祝�！分�，魯迅先生運用“縱擒開合”的筆法，曲折有致地敘述了祥林嫂第二次來到魯鎮(zhèn)打工。祥林嫂第一次來魯鎮(zhèn)打工，由于是背著夫家逃出來的，況且夫家還指望賣掉她給小叔子娶親，因而婆婆帶人“名正言順”地將她劫了回去。被夫家劫回去之后，婆婆將她二嫁到“深山野坳里”，等于給她找了個“安穩(wěn)”的去處。因而，無論是小說中的四叔、四嬸以及魯鎮(zhèn)上的其他人們，還是小說之外的讀者，都以為她可以在二嫁的夫家安身立命，從此再也不會到魯鎮(zhèn)來了，她不幸的命運將畫上一個句號。但作者采用了“縱擒開合”的筆法，先后用四句話渲染祥林嫂不會再來魯鎮(zhèn)了，顯然也是有意要給大家造成這種的錯覺：

　�。�1）“于是祥林嫂的故事便告終結，不久也就忘卻了�！�

　　（2）四嬸常常念叼祥林嫂，“意思是希望她再來。但到第二年的新正，她也就絕了望�！�

　�。�3）衛(wèi)老婆子來拜年，捎來祥林嫂第二次出嫁的消息，“現(xiàn)在是交了好運了�！�

　�。�4）“從此之后，四嬸也就不再提起祥林嫂�！彼臈l充分體現(xiàn)出“縱擒開合”筆法的語句，不斷地給讀者傳送一個重要的信息，祥林嫂歷經(jīng)多重挫折與痛苦，如今總算過上了好日子，因而從此再也不會出現(xiàn)在魯鎮(zhèn)了。讀到此處，祥林嫂的故事既讓讀者感到一絲憂傷，同時又為她終于“交了好運”而產(chǎn)生了一絲安慰。

　　但是，祥林嫂最終還是再次出現(xiàn)在魯鎮(zhèn)，而且第二次不幸的婚姻，讓她的人生經(jīng)歷更加凄慘和悲傷。故事的發(fā)展有點兒出人意料，不過讀者仔細一想，一切又都似乎在情理之中。祥林嫂兩次婚姻所遭遇的悲劇，單就具體事件來說都存在著一定的偶然性，然而這許多的偶然加在一起，又使她的命運成為一種必然。因為真正左右祥林嫂命運的神秘力量，并非是她的婆婆或魯四老爺，而是殺人于無形的封建宗法制度、封建禮教與封建迷信思想。魯迅先生采用“縱擒開合”的筆法，避免了平鋪直敘容易造成的單調(diào)與呆板，使小說的情節(jié)更加委婉曲折、引人入勝，造成一種奇妙的表達效果。

【魯迅小說《祝�！返碾p線結構】相關文章：

魯迅《祝�！冯p線線索12-09

雙線結構作文600初一01-06

魯迅小說祝福的簡要內(nèi)容12-19

魯迅小說祝福中的環(huán)境描寫07-02

魯迅《祝�！氛n文01-24

魯迅《祝福》提問01-08

祝福魯迅朗讀01-24

魯迅祝福全文02-28

魯迅祝福經(jīng)典語句05-06

魯迅祝福的藝術特色02-28