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有關京胡演奏藝術的分析
本文是由上傳的：京胡演奏藝術分析。
一、京胡演奏在京劇藝術中的重要性
京胡在京劇與整個京劇藝術中占有十分重要的地位，起著十分重要的作用。而京胡演奏藝術又是一項全方位、系列化、深層次、高水準的復雜系統(tǒng)工程。具體而言，京胡演奏藝術主要以以下四大主要層面進行系統(tǒng)的理解京胡演奏藝術的重要性。
( 一) 樂隊的主奏樂器
京胡是京劇樂隊的主奏樂器，就像西洋交響樂隊中的首席小提琴一樣，它也是京劇樂隊的首席樂器，并且與大三弦( 又稱京三弦、弦子)、月琴并稱京劇樂隊的三大件，組成主奏樂器組，其中仍以京胡為領銜樂器。
( 二) 名角的左膀右臂
京劇琴師與鼓師，素有京劇名角左膀右臂之譽。例如京劇琴師梅雨田與鼓師李奎林( 李五)，就是京劇名家譚鑫培的左輔右弼京劇琴師李佩卿與鼓師杭子和，也是京劇名家余叔巖的左右手。而京劇琴師徐蘭沅、王少卿、姜鳳山等，均先后為洋劇藝術大師梅蘭芳操琴�？梢哉f，京劇琴師手下的京胡演奏藝術，在整個京劇藝術中，的確功不可沒。
( 三) 演員的指導老師
京胡演奏藝術還是京劇演員吊嗓、唱腔演唱乃至整個表演的指導老師。例如姜鳳山就曾經(jīng)為梅蘭芳吊嗓，而京劇青年演員于蘭、姜亦珊等，也都拜姜鳳山老先生為師，學習梅派表演藝術。
( 四) 流派創(chuàng)造的參與者
京劇琴師以其出眾的京胡演奏藝術，成為京劇流派創(chuàng)造的重要參與者。例如徐蘭沅就以獨特精美的過門、托腔、墊頭等演奏技巧，為梅派唱腔藝術的創(chuàng)造做出重要貢獻。京劇琴師李慕良也以其擅創(chuàng)新腔而為馬( 連良) 派唱腔的創(chuàng)造與發(fā)展做出許多貢獻。京劇琴師楊寶忠，也為楊( 寶森) 派唱腔的創(chuàng)造做出突出貢獻如此等等，不勝枚舉。
二、京胡演奏所體現(xiàn)的藝術的復雜性
京胡演奏藝術本身，是一項復雜的系統(tǒng)工程，其中又可以再細分為以下兩個方面。
( 一)軟系統(tǒng)
京胡演奏藝術的軟系統(tǒng)，指的是智力支撐系統(tǒng)與動力保證系統(tǒng)，具體又包括對劇目題材、情節(jié)、主題、風格、意蘊等的理解與表現(xiàn)，對人物的思想、感情、性格等的理解與表現(xiàn)，對流派的理解與表現(xiàn)等等。其重中之重，是表現(xiàn)劇中人物特定情境中的特定情感，以情帶聲，聲情并茂地演奏，引起觀眾的情感共鳴，收到以情動情的演奏效果。
( 二)硬系統(tǒng)
京胡演奏藝術的硬系統(tǒng)，指的是技術技巧系統(tǒng)，這也是一個實體工程系統(tǒng)。具體又包括兩個小的方面：
1. 指法系統(tǒng)。指法指的是左手指的演奏運用方法，包括揉弦、壓弦、滑弦、摳弦、壓揉、滑音、打音、換把等。
2. 弓法系統(tǒng)。弓法指的是右手運弓的方法，包括長弓、分弓、連弓、快弓、換弓、組合弓、抖弓等。
三、京胡演奏所包含的藝術風格
京胡演奏藝術以風格性為亮點與神髓，其中主要有四個方面。
( 一) 表現(xiàn)劇種風格
京胡演奏藝術要在總體上表現(xiàn)京劇劇種博大精深的藝術風格。
( 二) 表現(xiàn)劇目風格
京胡演奏藝術要表現(xiàn)不同劇目的不同藝術風格，如歷史題材劇目的古樸風格、現(xiàn)代題材劇目的現(xiàn)代風格、悲劇的悲劇風格、喜劇的喜劇風格等等。
( 三) 表現(xiàn)流派風格
京胡演奏藝術要表現(xiàn)不同藝術流派的不同藝術風格。如梅派的中正平和、端莊典雅的風格、程( 硯秋)派若斷若續(xù)、如泣如訴的風格等等。風格是藝術成熟的重要標志之一。
( 四) 表現(xiàn)演奏風格
不同京胡演奏藝術家，也形成不同的藝術風格，如南尤( 繼舜) 北燕( 守平) 關外宋( 士芳)，就具有京胡演奏藝術的三大不同的藝術風格。京胡以其獨特的藝術魅力不僅受到廣大聽眾的喜愛，而且贏得了京胡應有的藝術地位。從臺側(cè)絕對的伴奏地位轉(zhuǎn)換到舞臺中央高水準的獨奏。從幾件文武場、中小型樂隊為其協(xié)奏京劇曲牌衍變?yōu)閷I(yè)作曲家為其量身打造 獨奏曲、協(xié)奏曲、組曲，京胡藝術已裂變?yōu)閼蚯┖鸵魳肪┖＿@個變化是悄然的，卻是巨大的，使我們明顯地看到京胡藝術十分寬闊的發(fā)展前景。
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