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有關(guān)京胡演奏藝術(shù)的分析
本文是由上傳的：京胡演奏藝術(shù)分析。
一、京胡演奏在京劇藝術(shù)中的重要性
京胡在京劇與整個(gè)京劇藝術(shù)中占有十分重要的地位，起著十分重要的作用。而京胡演奏藝術(shù)又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程。具體而言，京胡演奏藝術(shù)主要以以下四大主要層面進(jìn)行系統(tǒng)的理解京胡演奏藝術(shù)的重要性。
( 一) 樂(lè)隊(duì)的主奏樂(lè)器
京胡是京劇樂(lè)隊(duì)的主奏樂(lè)器，就像西洋交響樂(lè)隊(duì)中的首席小提琴一樣，它也是京劇樂(lè)隊(duì)的首席樂(lè)器，并且與大三弦( 又稱京三弦、弦子)、月琴并稱京劇樂(lè)隊(duì)的三大件，組成主奏樂(lè)器組，其中仍以京胡為領(lǐng)銜樂(lè)器。
( 二) 名角的左膀右臂
京劇琴師與鼓師，素有京劇名角左膀右臂之譽(yù)。例如京劇琴師梅雨田與鼓師李奎林( 李五)，就是京劇名家譚鑫培的左輔右弼京劇琴師李佩卿與鼓師杭子和，也是京劇名家余叔巖的左右手。而京劇琴師徐蘭沅、王少卿、姜鳳山等，均先后為洋劇藝術(shù)大師梅蘭芳操琴�？梢哉f(shuō)，京劇琴師手下的京胡演奏藝術(shù)，在整個(gè)京劇藝術(shù)中，的確功不可沒(méi)。
( 三) 演員的指導(dǎo)老師
京胡演奏藝術(shù)還是京劇演員吊嗓、唱腔演唱乃至整個(gè)表演的指導(dǎo)老師。例如姜鳳山就曾經(jīng)為梅蘭芳吊嗓，而京劇青年演員于蘭、姜亦珊等，也都拜姜鳳山老先生為師，學(xué)習(xí)梅派表演藝術(shù)。
( 四) 流派創(chuàng)造的參與者
京劇琴師以其出眾的京胡演奏藝術(shù)，成為京劇流派創(chuàng)造的重要參與者。例如徐蘭沅就以獨(dú)特精美的過(guò)門、托腔、墊頭等演奏技巧，為梅派唱腔藝術(shù)的創(chuàng)造做出重要貢獻(xiàn)。京劇琴師李慕良也以其擅創(chuàng)新腔而為馬( 連良) 派唱腔的創(chuàng)造與發(fā)展做出許多貢獻(xiàn)。京劇琴師楊寶忠，也為楊( 寶森) 派唱腔的創(chuàng)造做出突出貢獻(xiàn)如此等等，不勝枚舉。
二、京胡演奏所體現(xiàn)的藝術(shù)的復(fù)雜性
京胡演奏藝術(shù)本身，是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，其中又可以再細(xì)分為以下兩個(gè)方面。
( 一)軟系統(tǒng)
京胡演奏藝術(shù)的軟系統(tǒng)，指的是智力支撐系統(tǒng)與動(dòng)力保證系統(tǒng)，具體又包括對(duì)劇目題材、情節(jié)、主題、風(fēng)格、意蘊(yùn)等的理解與表現(xiàn)，對(duì)人物的思想、感情、性格等的理解與表現(xiàn)，對(duì)流派的理解與表現(xiàn)等等。其重中之重，是表現(xiàn)劇中人物特定情境中的特定情感，以情帶聲，聲情并茂地演奏，引起觀眾的情感共鳴，收到以情動(dòng)情的演奏效果。
( 二)硬系統(tǒng)
京胡演奏藝術(shù)的硬系統(tǒng)，指的是技術(shù)技巧系統(tǒng)，這也是一個(gè)實(shí)體工程系統(tǒng)。具體又包括兩個(gè)小的方面：
1. 指法系統(tǒng)。指法指的是左手指的演奏運(yùn)用方法，包括揉弦、壓弦、滑弦、摳弦、壓揉、滑音、打音、換把等。
2. 弓法系統(tǒng)。弓法指的是右手運(yùn)弓的方法，包括長(zhǎng)弓、分弓、連弓、快弓、換弓、組合弓、抖弓等。
三、京胡演奏所包含的藝術(shù)風(fēng)格
京胡演奏藝術(shù)以風(fēng)格性為亮點(diǎn)與神髓，其中主要有四個(gè)方面。
( 一) 表現(xiàn)劇種風(fēng)格
京胡演奏藝術(shù)要在總體上表現(xiàn)京劇劇種博大精深的藝術(shù)風(fēng)格。
( 二) 表現(xiàn)劇目風(fēng)格
京胡演奏藝術(shù)要表現(xiàn)不同劇目的不同藝術(shù)風(fēng)格，如歷史題材劇目的古樸風(fēng)格、現(xiàn)代題材劇目的現(xiàn)代風(fēng)格、悲劇的悲劇風(fēng)格、喜劇的喜劇風(fēng)格等等。
( 三) 表現(xiàn)流派風(fēng)格
京胡演奏藝術(shù)要表現(xiàn)不同藝術(shù)流派的不同藝術(shù)風(fēng)格。如梅派的中正平和、端莊典雅的風(fēng)格、程( 硯秋)派若斷若續(xù)、如泣如訴的風(fēng)格等等。風(fēng)格是藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一。
( 四) 表現(xiàn)演奏風(fēng)格
不同京胡演奏藝術(shù)家，也形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，如南尤( 繼舜) 北燕( 守平) 關(guān)外宋( 士芳)，就具有京胡演奏藝術(shù)的三大不同的藝術(shù)風(fēng)格。京胡以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力不僅受到廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，而且贏得了京胡應(yīng)有的藝術(shù)地位。從臺(tái)側(cè)絕對(duì)的伴奏地位轉(zhuǎn)換到舞臺(tái)中央高水準(zhǔn)的獨(dú)奏。從幾件文武場(chǎng)、中小型樂(lè)隊(duì)為其協(xié)奏京劇曲牌衍變?yōu)閷I(yè)作曲家為其量身打造 獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、組曲，京胡藝術(shù)已裂變?yōu)閼蚯┖鸵魳?lè)京胡。這個(gè)變化是悄然的，卻是巨大的，使我們明顯地看到京胡藝術(shù)十分寬闊的發(fā)展前景。
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