別把藝術玩成了“俗氣”

　　當下正值戲劇市場進入演出淡季，然而此時的首都劇場卻在熱鬧地上演著來自白俄羅斯、俄羅斯、以色列、英國知名院團帶來的幾部經(jīng)典大戲。不僅如此，天津大劇院曹禺國際戲劇節(jié)、國際奧林匹克戲劇節(jié)也將邀請眾多海外名家名團來華演出，在觀眾掌聲一片的背后，這些西洋景觀又將會為我國本土戲劇創(chuàng)作帶來哪些啟示？

　　讓本土戲劇創(chuàng)作充滿靈氣

　　近年來，越來越多的國外知名戲劇作品被引進國內，不僅為本土的戲劇創(chuàng)作注入了新的活力，同時也沖擊著我們傳統(tǒng)的戲劇觀念�！捌鋵嵵袊�的戲劇舞臺不缺劇本，缺的是具有靈氣和生氣的好劇本�！痹趧⑵娇磥�，國內的一些戲劇創(chuàng)作者經(jīng)常閉門造車，導致創(chuàng)作脫離百姓生活、缺乏生氣，而思想陳舊并且缺乏戲劇觀念與表現(xiàn)手法讓劇本創(chuàng)作缺乏藝術的靈氣。

　　在人藝導演顧威看來，“某些劇目在種種所謂新表現(xiàn)手法的外衣下，表現(xiàn)的仍是陳舊的思想內容，有的題材看似很新，一片當今的日常生活，熱熱鬧鬧，但探其思想內涵，卻總是似曾相識。有的則追求古舊、原始和愚昧，這似乎又是一種新的時髦，但流于推崇與欣賞，并未開掘出新意”。

　　2012年，以色列卡梅爾話劇團來華演出的《安魂曲》對中國的戲劇創(chuàng)作界影響頗深。劉平表示，“《安魂曲》就是從三段契訶夫的作品中挑選出來整合的作品，但舞臺呈現(xiàn)方式卻完全運用了中國戲曲寫意性的表現(xiàn)手法。反觀我們的戲劇作品，為什么放著老祖宗的傳統(tǒng)文化不去學，卻老喊著創(chuàng)新，最終把該保留的東西全給顛覆了，把藝術玩成了俗氣？”

　　讓舞臺表現(xiàn)形式更接地氣

　　國內戲劇作品形式大于內容的現(xiàn)象，在前幾年幾乎到了泛濫成災的地步，很多奢華制作成為了作品本身的累贅。據(jù)悉，一部投資2800萬元的音樂舞臺劇還未及正式公演，便因資金鏈斷裂宣告夭折。而那些堆滿舞臺的布景道具只能堆放在一座體育館內。

　　反觀國外的經(jīng)典戲劇，無論是近年來在京上演的德國柏林德意志劇院的《俄狄浦斯城》、英國TNT劇院的《消失的地平線》，還是此次邀請展劇目《婚禮》、《耶路撒冷之歌》，從劇本創(chuàng)作內容到舞臺表現(xiàn)形式都力求簡潔精巧。

　　“在《俄狄浦斯城》這部戲中，演員基本裸妝上臺，服裝就是一件T恤、一雙皮鞋。而舞臺上更是空空蕩蕩的，這是國內很多導演不敢嘗試的。” 劉平坦言，“沒有我們所說的大制作、大舞美，人家就是就地取材。然而，當演員站在舞臺上，你分明就能感覺到這是俄狄浦斯王那個時代的人物，是那個時代的生活和思想�！�

　　北京人藝國家一級舞美設計易立明表示，“現(xiàn)在的很多舞臺設計很畸形，感覺像是搞裝修。一個房子里最重要的是什么？肯定是生活實用的東西，而不是裝修”。舞臺上過多堆積的東西往往擠壓了藝術本體，別忘了好故事才是一部作品成敗的關鍵。

　　讓觀眾不再為看不懂戲嘆氣

　　眾多海外戲劇來華演出，不僅提高了觀眾的欣賞水平，也讓他們增長了對藝術評判的衡量標準。

　　十年前，愛爾蘭gate劇院在首都劇場為觀眾們呈現(xiàn)了一部經(jīng)典作品《等待戈多》，讓人們意識到什么才是原汁原味的荒誕派戲劇。“該劇的表演風格和現(xiàn)實主義沒兩樣，演員非常認真地念每句臺詞，表現(xiàn)每個動作，但你卻不會有聽不懂看不明白的感覺，當你觀演完自己會感悟這確實是一個荒誕派戲劇�！眲⑵教寡裕�“然而反觀國內的一些所謂荒誕派戲劇，雖然說不出什么，卻總覺得不對味兒。后來才發(fā)現(xiàn)他們往往把荒誕陷入荒謬的誤區(qū)中，就如同今天我們還是會有很多人把搞笑派戲劇誤認為是喜劇一樣，這完全是兩個概念。”

　　北京人藝副院長崔寧說，“這幾年，人藝一直致力于戲劇觀眾的培養(yǎng)、交流與聯(lián)絡。我們希望通過引進名家、名團、名作把對戲劇作品不感興趣的觀眾培養(yǎng)成戲迷，為已經(jīng)成為戲劇愛好者的觀眾提供一個參考的平臺”。

　　值得一提的是，在今年的邀請展中，首都劇場將首次嘗試放映國際一流的戲劇電影——英國國家劇院的巨制《弗蘭肯斯坦的靈與肉》。崔寧表示，“這次放戲劇電影，并不是破例，因為這個戲劇電影不僅和戲劇息息相關，并且代表了最先進的劇場藝術與高科技技術結合的國際水平。從另一個角度來看，這也是用一種獵奇的形式來吸引觀眾，讓更多的觀眾走進劇場了解戲劇”。

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