《老張的哲學》的啟示

　　《老張的哲學》是2008年文匯出版社出版的圖書，作者是老舍。以下是小編整理的《老張的哲學》的啟示，希望對大家有所幫助。

　　《老張的哲學》的啟示

　　“鄉(xiāng)下人對于城里掛著“龍旗”，“五色旗”，或“日本旗”，是毫不關心的。對于皇帝，總統(tǒng)，或皇后當權，是不大注意的。城里的人們卻大不同了：他們走在街上，坐在茶肆，睡在家里，自覺的得著什么權柄似的。由學堂出身的人們，坐在公園的竹椅上，拿著報紙，四六句兒的念，更是毫無疑惑的自認為國家的主人翁。責任義務且先不用說，反正國家的主人翁是有發(fā)財升官的機會，是有財上加財，官上加官的機會的。誰敢說我想的不對，誰敢說我沒得權柄？嘔！米更貴了，兵更多了，稅更重了，管他作甚。那是鄉(xiāng)下人的事，那是鄉(xiāng)下人的事！……”

　　按人多少，所占比重，先挑多的說�？紤]到這一點，老舍先生先從鄉(xiāng)下人開筆。從掛什么“旗”開始，到究竟什么人說了算，寥寥數(shù)語，把鄉(xiāng)下人不關心政治的心態(tài)、精神，說明白了。城里人畢竟是少數(shù)，自然是同鄉(xiāng)下人比較。城里人究竟是怎樣的心態(tài)與精神呢？不管在哪兒，在街上走也好，坐在茶館里也好，睡在床上也好，都覺得權柄在自己手里。老舍先生說的城里，指的是京城，指的是“天子”腳下。有文化的城里人呢，拿著報紙，四六句的念，“毫不疑惑”自己是國家的主人翁。到底究竟是不是主人翁呢？下邊有明確的注釋：“反正國家主人翁是有發(fā)財升官的機會，是有財上加財，官上加官的機會的”。至于“米更貴了，兵更多了，稅更重了，那是鄉(xiāng)下人的事，那是鄉(xiāng)下人的事！”

　　《老張的哲學》，是老舍先生的早期作品，創(chuàng)作于上個世紀二十年代，小說中描寫的故事，也就發(fā)生在那個時候。上邊引述的一個自然段，文字雖然不多，卻把當時中國的黑暗，黑暗下的中國人的心態(tài)以及社會情形，基本輪廓，用白描的手法，很真實的勾勒出來了。雖然筆墨不多，但幾乎每一個字，都是有用的，都飽含著作者對于當時中國社會現(xiàn)實的認識、理解。同時，揭露了亂世的具體表現(xiàn)，糧食的價格更貴，軍閥更猖獗，苛捐雜稅更重，但“那是鄉(xiāng)下人的事，那是鄉(xiāng)下人的事！”

　　簡單、粗略地分析了上邊的這段文字，我對所謂的純文學加重了一層感情，是愈發(fā)覺得還是純文學作品好。究竟好在哪里呢？似乎該有這樣幾點：

　　第一，寫的是正經事情。家事國事天下事，全都涉及到了。從什么“旗”，到什么人當政；從鄉(xiāng)下人的表現(xiàn)到城里人的表現(xiàn)，從吃飯，到軍閥，再到稅重不堪負，足以證明。讀者讀了這段文字，應該是有感想的，甚或要產生聯(lián)想，浮想聯(lián)翩，也說不定。這就是純文學作品的社會功能。

　　第二，給人的啟迪或教益。行分五行八作，人分三六九等，不管是從事什么職業(yè)的，混哪碗飯吃的，也不論在社會上處于怎樣的位置，更不講文化水平的高低，只要是讀了正經的文學作品，總要或多或少得到一點或一些啟示甚或教益。就上邊的那段文字，讀者也許沒任何表情，那肯定是心理麻木的；也或許苦笑，那說不定就是農民；還或許是生出某種得意，掛在嘴角，那一定是得了什么便宜。

　　第三，如今中國經濟快速發(fā)展，民生諸多問題，正在逐步得到解決，老百姓的日子愈來愈好了。也就是在這樣的情形之下，我們決不能忘了還有“老張”的存在，可以說，城里有“老張”，鄉(xiāng)下也有“老張”，政界有“老張”，學界也不乏“老張”，演藝界的“老張”的身影更多，晃動得也更加頻繁。因此，老舍先生的《老張的哲學》很值得人們一讀，加上讀后的一想。至于以為純文學作品沒有出路的，更有必要重新認識，到底怎樣的作品，才是純文學。真的明白了，總不至于再隨聲附和了。

　　內容簡介

　　《老張的哲學》是老舍獨特藝術個性形成的一個起點。老舍的幽默有自己的特點，其作品中的幽默總帶著難以掩飾的或濃或淡、或隱或現(xiàn)的悲劇色彩，他的幽默是使人啼笑皆非的幽默，在微笑中藏著苦澀的幽默，是喚起人們同情的幽默，是具有豐富語言技巧的幽默。

　　作者簡介

　　老舍(1899.2.3－1966.8.24)，我國現(xiàn)代文學家，小說家，戲劇作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。出身貧寒，自幼喪父，1918年在北京師范學校畢業(yè)后，擔任過小學校長、勸學員、中學國文教員等職。1924 年赴英在倫敦大學東方學院教中文，開始寫作，連續(xù)在《小說月報》上發(fā)表長篇小說《老張的哲學》（1925年）、《趙子曰》（1926年）、《二馬》（1928年），成為我國現(xiàn)代長篇小說奠基人之一。1930年歸國后先后在齊魯大學、山東大學任教，同時從事寫作，其間代表作有長篇小說《貓城記》（1932年）、《離婚》（1933年）、《駱駝祥子》（1936年），中篇小說《月牙兒》（1948年）[1]、《我這一輩子》（1947年），短篇小說《微神》（1947年）、《斷魂槍》等。

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協(xié)會，對內總理會務，對外代表“文協(xié)”，創(chuàng)作長篇小說《四世同堂》，并對現(xiàn)代曲藝進行改良。1946 年赴美講學，四年后回國，主要從事話劇劇本創(chuàng)作，代表作有《龍須溝》（1950年）、《茶館》（1957年），榮獲“人民藝術家”稱號，被譽為語言大師。曾任全國文學藝術界聯(lián)合會副主席、全國作家協(xié)會副主席及北京文聯(lián)主席。

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